Netflix-ի որոնումներ պատմելու հիանալի պատմություններ, որոնցով կարելի է ամրապնդել բաժանորդները և ձեռք բերել նորերը, նոր փիլիսոփայության մեջ, որը սերիալից կինո է անցնում, մասամբ Covid-ի պատճառով։
Y Գրականությունը միշտ հիանալի աղբյուր է, որտեղից կարելի է բովանդակալից ֆիլմեր նկարահանել: Հատուկ էֆեկտների հեշտ փաստարկից այն կողմ, որոնք կարող են աշխատել մեծ էկրանին, բայց այն նոր դիտման համակարգերի համար բավականին քիչ է, որպես վերջնական կեռիկ: Անդրադառնում եմ փաստերին իսպանական փայլուն գեղարվեստական ֆիլմի գործում «Փոս«, այս հարթակի շնորհիվ համաշխարհային գագաթնակետին:
Բայց խիստ գրականորեն, որպես հաջող ադապտացիաների մեկնարկային կետ, դա առաջինն էր Elisabet benavent, ի թիվս այլոց, և այժմ է Կառլոս Մոնտերոյի գործը. Եվ ահա, էկրան բերված նրա վեպն արդեն տարեկան է։ Բայց ես պնդում եմ, որ հարթակներն այժմ փնտրում են նավթ, հիմնավոր փաստարկներ, հզոր պատմություններ՝ հեռուստացույցով կամ սմարթֆոնի էկրանով դիտելու համար անհրաժեշտ բաժանորդագրության ներքո...
Կենտրոնանալով խնդրո առարկա հեղինակի` Դոն Կառլոս Մոնտերոյի վրա, նրա տեսալսողականից թղթի վրա շրջագայություն է եղել: Նրա կինեմատոգրաֆիական և հեռուստատեսային մասնագիտությունը նրան հանգեցրեց այն բացահայտմանը, որ պատմություններ պատմելը նաև իր վիպական տարբերակում առանձնահատուկ հմայք ունի նրանց համար, ովքեր ունեն դրանք պատմել իմանալու շնորհը: Այժմ, դեպի ցելյուլոիդ իր վեպերով (անկասկած այս թվային աշխարհում անհետացման եզրին կանգնած սինեկդոխ) վերադարձի ճանապարհին նա արդեն համարվում է ամենատարբեր ստեղծող, որն ունակ է գործել ցանկացած ոլորտում՝ առանց որևէ տարբերակման:
Հրատարակված ընդամենը երկու վեպով, Կառլոս Մոնտերո Դա արդեն իսկ կանխատեսում է գրական այդ բեղուն կարիերան։ Որովհետև երբ այս լրագրողի և սերիալների ու ֆիլմերի ճանաչված սցենարիստի պես ստեղծագործող մեկը բացահայտում է պատմվածքի համը (իհարկե, ընթերցողների ճնշող աջակցությամբ), նա անպայման կշարունակի վեպեր գրել նույնքան հետաքրքրաշարժ կամ ավելի շատ, քան իր նախորդները:
Բանն այն է, որ տեսնելով Մոնտերոյի առաջընթացը, միգուցե մենք կանգնած ենք նորի առաջ Անդրեու Մարտինստեղծագործական կողմերը համադրելու ունակությամբ և դեպի նուար ժանրի աճող հակումով կամ առնվազն դեպի մութ ու անհանգստացնող սյուժեներ, որոնցում սցենարի աշխարհից եկածների գլխապտույտ տեմպերը ծառայում են որպես ինտենսիվության կատարյալ պատճառ։ աշխատանքը..
Ինչ էլ որ լինի, մենք, անշուշտ, այս տարածքում պետք է հաշիվ տանք այն ամենի համար, ինչ նոր է գալիս այս արդեն բարձր գնահատված գրողից:
Կառլոս Մոնտերոյի լավագույն վեպերը
Ձեր թողած խառնաշփոթը
Վիպասանի բռնկումը. Իր երկրորդ առիթով, հերքելով, որ երկրորդ հնարավորություններն այնքան էլ արդյունավետ չեն, Կառլոս Մոնտերոն գրեց մի վեպ, որն ի վերջո արժանացավ 2016 թվականի Primavera վեպի մրցանակին: Ոչ թե նրա մյուս վեպը լավը չէ, այլ «Խանգարումը, որը թողնում ես» ավելի մանրամասն է. և արդեն ուղղված է մեծահասակ հանդիսատեսին:
Այս առիթով, գրողի մասնագիտության կառուցման մեջ ամենաբարդ հյուսերով, Մոնտերոն օգտագործեց գլխավոր հերոսի անմիջական ձայնը՝ բերանից ականջ պատմված պատմության այդ ինտենսիվության կետը ձեռք բերելու համար։ Այս վեպում անսպասելիության գաղափարը հասնում է աներևակայելի բարձունքների, երբ մենք ուղեկցում ենք Ռաքելին իր նոր աշխատանքի մեջ՝ որպես գրականության ուսուցչուհի: Որովհետև նրանից առաջ Էլվիրան էր, ով ի վերջո կտրուկ ավարտեց իր կյանքը:
Դեռևս կոկորդում գունդ ունենալով՝ Ռաքելը հայտնաբերում է մի մակաբր գրառում, որը կստիպի հեռանալ նույնիսկ ամենատաղանդավոր մարդուց: Դա ուղղակի հարց է, բայց նույնքան անհանգստացնող, որքան մոտալուտ մահվան իրականությունը. իսկ որքա՞ն ժամանակ կպահանջվի քեզ սպանելու համար: Այնտեղից մենք սկսեցինք հետաքննություն, որը ղեկավարում էր ինքը՝ Ռաքելը։ Քանի որ չափազանց շատ բաներ կան, որոնք չեն համապատասխանում: Ինստիտուտի իրականությունը, ուսանողները՝ ոչ այնքան խնդրահարույց, որքան կարող էին թվալ... Թերևս այդ ամենը գալիս է ամուսնուց, որովհետև նրա ծննդավայրը հենց այն վայրն է, որտեղ նա մշտական անպտուղ փորձերից հետո պատահաբար ուսուցչի պաշտոն է գտել։
Կասկածը դառնում է փսիխոզ, ողջամիտ կասկած, հոգեբանական տեռոր, որը փոխանցվում է Ռաքելից ընթերցողին սագի թմբիրով։ Մինչև վերջնական վստահությունը, բաց եղեք այնպես, ինչպես գլխապտույտ է առաջացնում և խաթարում: Խնդիրն այն է, որ ընթերցողը կարող է մի քանի քայլ առաջ գնալ Ռաքելից՝ առանց զգուշացնելու նրան, առանց կարողանալու խուսափել մոտալուտ աղետից, ինչպես այն ֆիլմերում, որտեղ մենք բարձրաձայն պնդում ենք պոտենցիալ զոհին հեռու պահել մարդասպանից։ սպասում է նրան անկյունում կամ տանը ձեր սեփական առանձնասենյակում:
Դաջվածքները հնարավոր չէ հեռացնել լազերային օգնությամբ
Մոնտերոյի առաջին վեպն ուներ իր հերոսների շուրջ կինեմատոգրաֆիկ ճանապարհորդության զգացումը: Շատ աշխույժ ռիթմը և տեսարանը փոխվում են արագ տեմպերի համար: Փոխելով կենտրոնացումը՝ ամբողջ պատմությունը շարադրելու համար՝ սյուժեների այդ վերջնական միախառնմամբ, որը զարմացնում է կինոյի շրջադարձի ուժով:
Ի հավելումն վեպի սցենարիստի անզուգական բրիոյի, սյուժեն ունի լավ կերպարների վեպերի ամրություն, որի հերոսները մեծացել են աներևակայելի կարեկից բնութագրումից՝ առեղծվածի, վախերի և վտանգների հետ առերեսվելու այդ շրջադարձային կետից: որը խաթարում է բոլորի կյանքը: ապրում է.
Որովհետև Պաբլոն և Պետրան դժվար թե պատկերացնեն իրենց դստեր՝ Ասիայի այս կրկնակի կողմը, որը ողջամտորեն նորմալ աղջիկ էր իր պատանեկության համար: Իսկ Քուիկը՝ երիտասարդների շրջանում հաջողություն ունեցող սերիալի սցենարիստը, երբեք չէր կարող պատկերացնել, որ իր կյանքը պայթելու է հենց այն ժամանակ, երբ նա հատում է Ասիան:
