Անդրես Պասկուալի 3 լավագույն գրքերը

Լինելով ա առեղծվածային վիպասան, Ռիոժանը Անդրես Պասկուալ Շատ առիթներ է տալիս իր սյուժեները զարդարել ամենատարբեր սցենարներով ՝ հարստանալով այն գիտելիքով, որը նա տալիս է ճանապարհորդին, և ավելի շատ ճանապարհորդ գրողին, ով ցանկանում է գտնել ցանկացած սյուժեի այդ հարստացնող երանգները, ճանապարհորդությունը տարբեր հատվածներում: աշխարհը: Այսպիսով, կծնվեր «Լոտոսի ծաղկի պահապանը» կամ «Կորած բառերի հայկուն» ՝ նրա ամենահայտնի վեպերից երկուսը:

Բայց այս հեղինակի զգալի մատենագրությունը ընկղմվում է նաև պատմական ժանրի մեջ, իսպանական բուռն նուարի մեջ կամ նույնիսկ էսսեի մեջ, որը սահմանում է կենսափորձից ինքնօգնությունը որպես ճանապարհ դեպի ինքնաճանաչում:

Այսպիսով, հասցեն Անդրես Պասկուալի ցանկացած գիրք Այն միշտ ենթադրում է զարմանալի արկածախնդրություն դեպի պատմողական լարվածությամբ բեռնված գեղարվեստական ​​գրականություն, արկածախնդրություն և ամեն կերպ մշակույթներն ու վայրերը հարստացնելու մոտեցում, գործնականորեն տեղեկատվական ասպեկտներ, որոնք ներմուծվում են զվարճացնող և անակնկալ մատուցող գիտելիքներով:

Առաջարկվող լավագույն 3 գրքեր Անդրես Պասկուալ

Լոտոսի ծաղկի պահապանը

Վեպ, որը բացահայտվում է որպես հեղինակի մեծ առաքինության լավագույն դրսեւորում: Ամենևին էլ հեշտ չէ հավասարակշռության հասնել տեղեկատվական և փաստարկող, ֆոնի և ձևի միջև ՝ որպես ցանկացած վեպի հիմնարար հավասարակշռություն:

Ավելի շատ տիբեթյան միստիցիզմով լի պատմության մեջ, ի տարբերություն արևմտյան գործողությունների, որոնք ուղղված են տրանսցենդենտալ թաքնված պատասխանների որոնմանը, որոնք թաղված են կապիտալիզմի պրագմատիկ շահերով:

Բազմաթիվ առիթներով մենք լսել ենք այն էթիկական հակամարտության մասին, որը ենթադրում է բժշկության և դեղագործության զարգացումը `իրենց մասնավոր բնույթով, որը հագեցած է հետազոտությունների ներդրումներով և, ինչու չասենք, նաև կոմերցիոն մրցունակությամբ:

Այն, ինչ չի կարող լինել, այն է, որ հանկարծակի հայտարարվում է մի դեղամիջոց, որին ոչ մի պաշտոնական արդյունաբերություն չի մասնակցում: Lama Lobsang Singay- ը նպատակ ունի դառնալ այս շահերի նոր զոհը:

Այսպիսով, երբ նա պատրաստում է Հարվարդի իր դասախոսությունը ՝ խոսելու մեծ հայտնագործության մասին, լաման վերջանում է մահվան վերջում: Իհարկե, պատահականություններ չկան, երբ խոսքը վերաբերում է նման աղմկոտ հանգամանքներին:

Նորմալն այս դեպքերում այն ​​է, որ վերանայենք գործի չարագուշակը, գործի դնենք այդ նույն շահերի մասին տեսությունները: Միայն մեկը, ով իրեն բոլորովին կորած է զգում, կարող է ձեռնամուխ լինել փաստերի հետևում եղածը բացահայտելու վտանգավոր արկածախնդրությանը: Թելերը ցույց են տալիս Հիմալայների լուռ ու սառցե գագաթների հեռավոր ծագումը: Այնտեղ, աշխարհից կտրված, տիբեթյան շամանները կարող էին գրել համընդհանուր բժշկության թաքնված վեդեկեկում ՝ էզոթերիկի և բնականի միջև:

Obակոբոյի ճանապարհորդությունը, նրա բացահայտումը բոլոր վտանգներին, որոնք սպառնալու են նրան ճանապարհին, ավարտվում է պատմության կրկնակի սյուժեի ստեղծմամբ: Որոնումը ծավալվում է, և Jacակոբոյի վերջին հանդիպումը իր հետ կարող է նաև մատնանշել այն գաղտնի վայրը, որտեղ թաքնված էր երկար սպասված պայմանագիրը:

Կորած բառերի հայկուն

Չաղ մարդը, միջուկային ռումբը, որն ընկավ Նագասակիի վրա 9 թվականի օգոստոսի 1945-ին, քանի որ Փերլ Հարբորի վրա հարձակման համար հետաձգված վրեժը դարձավ դրամատիկ սկիզբ երկու անգամ սյուժեի համար:

Անցումը այդ ճակատագրական օրվանից մինչև այսօր ծառայում է զուգահեռ ընթացքի այն սպասվող հարցերի միջով, որոնք անցյալը միշտ դատարկ է թողնում, երբ ողբերգական միջամտությունը դառնում է անդառնալի ուժգնությամբ:

Հետո մենք այդ միջպատմություններից մեկին նայում ենք այնքան գեղեցիկ, որքան վերջապես ստվերված է միջուկային փոշուց: Կազուոն և Junունկոն երկու երիտասարդ էին, ովքեր մեծ ապագա ունեին ՝ կիսելու թաքուն սերերի և խոստումների միջև հայկուի գեղեցիկ և տրանսցենդենտալ հատվածների միջև:

Նրա պատմությունը, որը չարաչար փոխակերպվեց 1945 -ին, իր ճանապարհն անցնում է ներկայի բեկորների միջով, որն ավարտվում է ծառայելով վերակազմավորման գործին, արձագանքով և վրեժխնդրությամբ լի անհնարին փոխարինմամբ, որոնք պետք է լինեին ապագայի համար:

2011 թվականին ՄԱԿ -ի աշխատակից Էմիլիան äախի ապագայի մասին պատմությունը շատ հեռու է բնօրինակ պատմվածքից: Եվ, այնուամենայնիվ, կապերն այնքան են սերտանում, որ նրանք ավարտվում են այդ կարոտով ճշմարտության անհնարին և այդ հուսադրող շողերի հանդեպ:

Վայրի աստծո ողորմածության ներքո

Այս անգամ ՝ գրքի համար Վայրի աստծո ողորմածության ներքոԱնդրես Պասկուալը վերադառնում է տուն ՝ սև ժանրը քննելու համար Victառի Վիկտոր Ռիոջանի խաղողի այգիների շրջանում.

Երբ այցելում եք Սան Վիսենտե դե լա Սոնսիերա և ականատես լինում նրա ինքնախարազանման երթերին, հետ եք վերցնում կրոնի այն ատավիստական ​​տպավորությունը, որը փոխանցվում է որպես պատիժ, զղջում, զոհաբերություն և ցավ:

Անդրես Պասկուալի համար այդ պապենական հպումից ավելի լավ բան չկա մտացածին մեջ մտցնել վեպ, որը խորանում է թաղված անցյալի խավարի մեջ, մեղքի և լռությունների ...

Երբ Հյուգոն և նրա որդի Ռաուլը, առողջական խնդիրներ ունեցող տասնմեկամյա տղան, վերադառնում են քաղաք ՝ ժառանգության հավաքածուն մշակելու, նրանք չեն կարող պատկերացնել այն չարագուշակ արկածախնդրությունը, որին նրանք պատրաստվում են մտնել:

Ռաուլը հորեղբոր թքած պատկերն է, որը հիշվում է մանկության այդ նույն պատկերի տակ, քանի որ աղքատը հայտնվում էր իր ողբերգական ճակատագրի առջև: Փոքրիկ տղայի անհետացումը, քսան տարի առաջ, ամբողջովին չի հեռացել ժողովրդական հիշողությունից:

Գործի տարօրինակությունը կարծես թե ընկղմվում է թելուրիկի մեջ, ասես երկիրը կուլ է տվել երիտասարդին այսքան տարի առաջ: Նրա եղբորորդու ՝ Ռաուլի տեսքը, իր գործնականում հետագծված հատկանիշներով, ենթադրվում է որպես սև նշան, որը ստիպում է քաղաքի շատ բնակիչների վերադառնալ այն ճակատագրական պահին, երբ նրանց քեռին ընդմիշտ անհետացել էր:

Ֆիզիկական համընկնումները մեզ միայն տանում են դեպի մռայլ, մռայլ ճակատագրի ուժ, մի տեսակ կենտրոնախույս ուժ դեպի վախը, որն ավարտվում է սյուժեի շարժմամբ, որն աստիճանաբար վերածվել է անհանգստացնող թրիլերի: