Ներկայիս իսպանական գրականությունը միշտ կպահպանի պարտքը Անա Մարիա Մատուտե. Վաղաժամ գրող ՝ նա 17 տարեկանում կարողացել է հոյակապ ստեղծագործություններ գրել (վեպեր, որոնք մեկ անգամ ռետուշի ենթարկվելով, դարձել են ամենավաճառվողները կամ բարձրանալով աշխարհի գագաթը: Մոլորակի մրցանակ 1954 թ, երբ կանայք դեռ ծանրացրել էին այդ նահապետական անցյալի մեծ մասը): Այն այնքան արտառոց է, որ «Պլանետա» մրցանակի վեպի ծիլը աճեց գրեթե դեռահաս հեղինակի ձեռքում ...
Ցնցող է նաև, որ պատմողական այդ անհերքելի շնորհով գրողը երբեմն դիմում է մանկապատանեկան գրականությանը։ Անկասկած, նվիրվածությունը ընթերցանության կրքին որպես ավելի քննադատական և կարեկցող տղամարդկանց և կանանց մարզիչ: Եվ նաև միջոց՝ վերահաստատելու աննշան համարվող ժանրերը, և որ նա իրական հետաքրքրությամբ է աշխատել այդ ձևավորման նպատակով:
Բայց, հաշվի առնելով այն, ինչ կարող է հնչել որպես փայլուն կարիերա և հաջողակ կյանք, Անա Մարիա Մատուտեն չազատվեց արհամարհանքից իր կնոջ նկատմամբ, և նրա տաղանդն ու կարողությունը միշտ չէ, որ բացում էին բոլոր դռները, կարծես դա տեղի էր ունեցել: տղամարդ հեղինակների հետ:
Նաև անձամբ, Անա Մարիա Մատուտե Այն նաև ուներ իր լույսի ու ստվերի ժամանակները ՝ նշանավորվելով որոշ ողբերգական հուզական հանգամանքներով: Միգուցե այո կամ գուցե ոչ, ստեղծագործությունը սնվում է նաև անձնական դևերից: Բանն այն է, որ Աննա Մարիա Մատուտեի անզուսպ ստեղծագործական ունակությունների մեջ ընտրելու շատ ու լավ բան կա:
Անա Մարիա Մատուտեի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Փոքր թատրոն
Անհավանական է թվում, որ այս վեպը ուրվագծվել է հեղինակի 17 տարեկանում: Միայն այդ պատճառով այս գիրքը պետք է բարձրանար ցանկացած գրողի գագաթին, բայց պատմությունը նույնպես լավ է:
Աշխարհը դիտվում է եռանդով, հիասթափությամբ, հիասթափությամբ և հույսի նշույլով, որը բնորոշ է ցանկացած տարիքի ցանկացած պատանու: Պրեմի Պլանետա 1954. Ամփոփում ՝ Տիկնիկային թատրոն. Խոնարհ տիկնիկներ, որոնք շարժվում են բարի ծերունու ճարպկությամբ ...
Բայց նաև մարդիկ, մարդիկ, որոնք բաբախում և եռուզեռում են քաղաքում ՝ մերկացնելով իրենց դժբախտությունները, հակումները, անշնորհք զգացմունքները, ստորությունը, ատելությունը, արձագանքները ...
Անօգնական դեռահասի շուրջը խառնել էակների կրքերը, որոնց կործանումը `երևակայությունները, երեսպաշտությունը, փառասիրությունը, դաժանությունը, խաբուսիկ երազները` ձեռք են բերում պատմվածքի և կերպարների հաջող սահմանազատման, խորհրդանիշների կերպարների, թեև ոչ մի անգամ չկորցնելով իր մարդկությունը: վիճակը:
Բանաստեղծական շունչը, որը համապատասխանում է հեղինակի նուրբ զգայունությանը, կենդանացնում է այս հետաքրքիր վեպի բոլոր էջերը, որն արժանացել է 1954 թվականի Պլանետայի մրցանակին:
Մոռացված թագավոր Գուդուն
Առասպելական, երբեմն կայանված որպես մանկության պատկանող: Եվ, այնուամենայնիվ, ոչինչ ավելի լավ չէ, քան անհատականացումն այն փոխաբերության կամ հիպերբոլի նկատմամբ, որն առավել ճշգրիտ կերպով սահմանում է մեզ: Բանն այն է, որ նման ընթերցումները մեզ դուրս են հանում սովորական պրիզմայից՝ նավակներից ու էթնոցենտրիզմից, որով մենք անխուսափելիորեն գործում ենք։
Նույն կերպ, որ Սենտ Էքզյուպերի ստիպեց իր փոքրիկ արքայազնին ապրել յուրաքանչյուր սրտում, Անա Մարիա Մատուտեն ստիպում է մեզ փոխել մեր կաշին մարդկային տառապանքի և նրա ստորոտների մասին ուսմունքներով բեռնված կերպարների միջև՝ կյանքին որպես արկածային դիմակայելու ուղղությամբ, քանի որ այլ ելք չկա, քան ենթադրել, որ մահը մի մասն է: որ կորուստն անհերքելի է. Ամեն ինչի դեմ պայքարելն անհայտ տարածքների նվաճումն է, կախարդանքի և դրա շրջադարձերի միջև, մեր ճանապարհի յուրաքանչյուր երկընտրանքի դեպքում:
Լեցուն առակներով և երևակայություններով, այն պատմում է Օլարի թագավորության ծնունդը և ընդլայնումը ՝ սյուժեով լի կերպարներով, արկածներով և խորհրդանշական բնապատկերով. Օլարի թագավորության ընդլայնումը, որի ճակատագրին մասնակցում են հարավային աղջկա խորամանկությունը, հին կախարդի կախարդանքը և ընդերքից արարածի խաղի կանոնները: Հյուսված իրականությունից և լեգենդից, անցյալից և ներկայից, Մոռացված թագավոր Գուդուն Այն նաև մարդկային հոգու և նրա պատմության մեծ փոխաբերություն է ՝ խրախուսված այն ցանկություններից և մտահոգություններից, որոնք բացահայտել են մարդուն դարեր շարունակ:
Առաջին հիշողություն
Չկա ավելի կոշտ անցում, քան մանկությունից հասունություն: Երեխա չդադարելը կարող է թվալ, որ յուրաքանչյուր դեռահասի մեջ նշանավոր մտադրություն է, բայց ... և եթե այն, ինչ իրականում տեղի է ունենում այդ «պատանեկության» տարիքում, ըմբոստության ակտ է, մանիֆեստ ՝ ընդդեմ այն բանի, ինչից պետք է հրաժարվել ՝ դառնալու համար: ..
Եթե միջավայրը նաև հետպատերազմյան տեսարան է, որտեղ ներկան և ապագան կարծես միևնույն պատն են, ապա կարելի է հեշտությամբ հասկանալ, որ մանկությունը դեռ ավելի պայծառ է փայլում այն դրախտի պես, որտեղից ստիպված է լինում աքսորվել ... Ամփոփում. ի Առաջին հիշողություն - Մատիան, Բորխան և Մանուելը չեն ցանկանում դադարել երեխաներ լինելուց: Նրանք դեռահասներ են ՝ հասունության եզրին, վախենում են դուրս նայել, բայց գիտակցում են, որ այլընտրանք չունեն, որ այլընտրանք չունեն, քան դա անել: Timeամանակը լրացել է:
Եվ այն, ինչ նրանց քիչ էր մնացել, սպառվում է նոր սկսված և երկարաձգվող պատերազմի պատճառով, որը ստվերում է ամեն ինչ: «Ով ինը տարեկանից մինչև տասնչորս տարեկան չի գրավվել և տարվել մի տեղից մյուսը, մի ձեռքից մյուսը, ինչպես որևէ առարկա, չի կարողանա հասկանալ իմ անտարբերությունն ու ըմբոստությունն այդ ժամանակ», - ասում է չափահաս Մատիան, հիշելով այն ժամանակվա Մատիայի մասին, ծնեց ծնված մի աղջկա, կատաղությամբ լի, ծնողների լքվածությամբ վտարված մի կղզում, որի անունը երբեք չի հնչում:
Այդ երկար ամռանը ՝ երեսունվեց, և տատիկի հսկողության ներքո, նա և իր զարմիկ Բորխան, տասնհինգ տարեկան խաբեբա և խարիզմատիկ տղա, փորձեր էին անում լատիներենի ծույլ դասերից բաղկացած ամառային առօրյայով, գաղտնի ծխում ծխախոտ, և փախչում է նավակով դեպի կղզու թաքնված ծովախորշերը:
Նրանց փոքրիկ գաղտնիքներն ու չարիքները, տարեցների աշխարհի բարդության ակնարկը Մանուելն է ՝ ընտանիքի ավագ որդին, որը մարգինալացված է բոլորի նկատմամբ, ում նկատմամբ Մատիան զգում է կապվածություն, որը նա չի կարող սահմանել, հնչեղ տախտակ, որը քանդում է փխրուն դաշինքը: երկու զարմիկների հարմարավետությունը:
Առաջին հիշողությամբ ՝ Առևտրականների եռերգությունը, բեղմնավորված տարիներ առաջ երեք հատորով: Երկրորդը, ըստ Սալվատորե Կվազիմոդոյի հատվածի, կոչվում է «soldiersինվորները գիշերը լաց են լինում, իսկ երրորդը ՝« Թակարդը »:
