Յուրաքանչյուր ստեղծագործական դաշտում մենք միշտ կարող ենք գտնել այս հետազոտող հեղինակներին, հատկապես շնորհալի հանճարներին, ովքեր նույնպես նվիրվում են նորարարության, որոնման, նոր տարածքների պլանավորման և ստեղծագործական ուղիների բացման գործին: The Արգենտինացի գրող Ադոլֆո Բյոյ Կասարեսը նա այն ոգիներից մեկն էր, որին դիպչել էին խելքը և մուսաները, բոլորը գրգռված էին ստեղծագործական անհանգստությամբ `վերջապես ներկայացնելու բազմաթիվ գրական բույրերի կոկտեյլ:
Երբ Bioy Casares- ի նման մեկը օգտագործում է ռեսուրսներ, ինչպես ծաղրերգությունը, դետեկտիվ ժանրը, հումորը, ֆանտազիան կամ գիտաֆանտաստիկան, գրեթե միշտ փակված է էկզիստենցիալիզմի շուրջ, որն ավարտվում է որպես տրագիկոմիկ, անշուշտ այլընտրանք չկա, քան հանձնվել նման բազմազան ոճերի գերակայությանը: քսաներորդ դարի գրականության ավելի մեծ փառքի համար:
Որովհետև նույնիսկ ֆանտաստիկ կամ պարոդիայի մեջ միշտ առաջանում է իրական արտացոլում, փոխակերպող մտադրություն, որը օտարության շնորհիվ մեզ հրավիրում է վերաիմաստավորելու որևէ ընդհանուր գաղափարախոսություն կամ սոցիալական, քաղաքական և, իհարկե, էկզիստենցիալ որևէ նորմալ ենթադրյալ ասպեկտ:
Նրա հայտնի զուգավորումն է Բորգեսը Նա վերջնականապես լուսավորեց չորս ձեռքի աշխատանքների մի շարք, որոնք շլացրել էին բնազդային և հետախուզական գրականության միջև այդ հաղորդակցության մեջ արգենտինական մյուս հանճարի խորհրդանշական և մտավոր գրականության հետ: Արտասովոր հեքիաթներ, երբ նրանք վերանվանեցին իրենց համագործակցություններից մեկը, որոնք ընկղմվեցին ֆանտաստիկայի մեջ, կարծես դա մի տեսակ կախարդական ռեալիզմ էր, որն օժտված էր ավելի մեծ ազատությամբ ՝ ավելի քիչ հիմնարար սահմանափակումներով:
Մի խոսքով, մի գրող, ով միայնակ մեծ տեղ է զբաղեցնում XNUMX -րդ դարի իսպանական գրականության մեջ:
Ադոլֆո Բիոյ Կասարեսի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Հերոսների երազանքը
Ֆանտազիան, ինչպիսին է հեղինակը, ինչպիսին է Ադոլֆո Բիոյ Կասարեսը, երկրագնդի, էքզիստենցիալիստ տղա, իր դետեկտիվ վեպերը կամ նույնիսկ գիտաֆանտաստիկան պատմելու իր խորությամբ, ավարտում է այս հատուկ գրական ստեղծագործությունը եզակի բնույթով: օտարության և մելամաղձության միջև:
Բուենոս Այրեսի ցածր թաղամասերում, դեռևս 1927 թվականին, կառնավալի օրերը մի տոնակատարություն են, որին անձնատուր են լինում Էմիլիո Գաունան և նրա ընկերները, երիտասարդներ, ովքեր, չունենալով աշխարհը բռնելու ուժ, խժռում են գիշերը ալկոհոլի ուղեկցությամբ:
Ֆանտազիան, որը շրջապատում է այս վեպը, երբեմն թվում է այնքան ալկոհոլային ավելցուկի զառանցանք, բայց միևնույն ժամանակ դառնում է հզոր հիշողություն, որը արմատավորված է անհանգստացնող որոշակիության մեջ: Այն, ինչ Էմիլիո Գաունան վերջապես տեսավ հեթանոսական տոնակատարությունների այդ գիշերները, նրան կառաջնորդի երեք տարի անց իր որոնման մեջ՝ կրկնելով նմանատիպ օրինաչափությունները՝ սպասելով, որ կախարդանքը արձագանքի որպես դեժա վու այն, ինչ նա, անշուշտ, զգացել է:
Էմիլիոն գիտի, որ իր երևակայությունը կարող է իրեն տանել դեպի այլ տարբերակներ, այլ կյանքեր `հեռու այն մարդկանցից, ովքեր խանգարում են նրան հեռանալ այս աշխարհից: Այն հնարավորությունների մյուս կողմում, որոնք նա սպասում է, նա կգտնի Կլարային ՝ ամբողջությամբ տրված իրեն: Յուրաքանչյուր տրանսցենդենտ ճանապարհորդություն իր ռիսկերն է պարունակում:
Ideaանկացած գաղափար, որ իրականությունը կարող է փոխակերպվել գեղարվեստական գրականության միջոցով, կարող է ավարտվել ձեզ հետ քաշելով այդ իրական աշխարհից: Բայց Էմիլիոն պատրաստ է վճարել դրա գինը, նույնիսկ եթե իդեալը ի վերջո կարող է լինել միայն ծխածածկույթ:
Ավելին, ֆանտաստիկի այս նվաճմանը բնորոշ ռիսկերը, ինչպես օրինակ `իր կյանքը կամքով կերտելու հնարավորությունը, կարող են նրան վերջ տալ նախքան նույնիսկ իմանալը, թե ինչը կարող է կամ չի կարող իրական լինել այն տեսակի երազներում, որոնց թվում ես դիպչում ես պահեր հետո: երազից դուրս գալը:
Ձյան սուտ վկայություն
Ոստիկանական պատմություն երիտասարդ Լյուսիայի սպանության մասին, որը վերածվում է չարիքի պարադոքսալ հեքիաթի: Դա հենց հեղինակի ամենածավալուն ստեղծագործությունը չէ, բայց այն առանձնահատուկ հանգամանքների պատճառով, որոնցում ես կարդացել եմ այն, ես փրկում եմ այն որպես այն ընթերցումներից մեկը, որն արձագանքում է հատուկ պահի:
Լրագրողն ու բանաստեղծը, երկու տղաներ, ովքեր հանդիպում են և որոնց ներկայությունը մատնանշում է մեկի կամ մյուսի մեղքը: Բանաստեղծը այդ մահվան մեջ կարող է մի տեսակ ճակատագրական եզրակացություն փնտրել իր ամենամռայլ բանաստեղծի համար, նրան, ով հնարավորություն է տալիս դառնալ ստեղծագործող և միևնույն ժամանակ կյանքի դատող: Լրագրողը, ով հետևում է իրեն, կասկածելով, որ իր հետևում կարող է գտնել օրվա լուրը ՝ մութ իրադարձությունը:
Այն, ինչ սանձազերծվում է երկու կերպարների հանդիպումից, մատնանշում է Պատագոնիայում արտացոլված մի ամբողջ հասարակություն: Լուսիան հզոր մարդու դուստր է, և նրա մահը նշանակում է կյանքի առաջ և հետո այդ յուրահատուկ միջավայրում: Պատմության դեֆրագմենտացված կոմպոզիցիան նրան տալիս է մի օդ, որը մատնանշում է տարօրինակը, ֆանտաստիկ, նույնիսկ...
Քնել արևի տակ
Փայլուն կոմպոզիցիա, որն ինքնին փայլուն վեպ է, որը խորանում է ռոմանտիկի մեջ ՝ հումորի հպումով, ֆանտաստիկին ՝ էքզիստենցիալ հպումով, մարդն անցնում է երևակայության մաղով, որն ի վիճակի է զգացմունքներին անդրադառնալ որպես այդ սուբյեկտիվության հստակ փոխակերպող հիմքեր, որոնք կյանքն են: .
Ժամագործ՝ սիրահարված, բայց իր առօրյայի մեջ խորասուզված, ժամանակի փոխաբերություն, որը մեզ բոլորիս անխուսափելիորեն տանում է դեպի մեր ժամանակը վերակազմավորելու գործը: Կյանքը որպես երազանքների մի ամբողջություն, որոնք հետապնդում են քեզ, հրավիրում են դեպի սիրո, բայց նաև տանում են դեպի գոյության ամենատարօրինակ անկյուններն ու խորշերը:
Նուրբ հումոր, որը մեզ կանգնեցնում է խելագարության և ծայրահեղ պարզության հետ, և որը հանգիստ պատմողական միջավայրում դիտվում է որպես անսպասելի, անհանգստացնող և գրական էքստատիկ ավարտի նախադրյալ:
«Ադոլֆո Բիոյ Կասարեսի 2 լավագույն գրքերը» 3 մեկնաբանություն.