Կյանքի ամենախոր հատվածից, որտեղ իրականությունը կարծես տարրալուծվում է մառախլապատ շեմերի մեջ, Քրիստիան Ալարկոնը միշտ գտնում էր մեզ պատմելու պատմություններ: Նախ որպես լրագրող, իսկ հետո՝ որպես գեղարվեստական գրականության պատմող, կամ գուցե ոչ այնքան գեղարվեստական, որքան մեզ հարազատ և մեր մեջ արթնացնող պրոֆիլներ, որոնք արթնացնում են մարդու այդ օտարումը որպես ինչ-որ հեռավոր, խորթ, անընդունելի մեր ընթերցողական գիտակցությամբ և հետևաբար վերջին ատյանում օրինախախտ է:
Մի մատենագրության մեջ, որը տանում է դեպի նրանց հիբրիդային հորիզոնները, ովքեր ձգտում են գրող լինել՝ չկարողանալով հրաժարվել լրագրողի մասնագիտությունից, ինչպես պատահեց. Թոմ Վուլֆը կամ շատ ուրիշներ, Ալարկոնի հետ տեղի ունեցածը, անշուշտ, կհանգեցնի հետաքրքիր գրական կարիերայի: Եվ մենք այստեղ կլինենք պատմելու համար:
Քրիստիան Ալարկոնի լավագույն առաջարկվող վեպերը
Երրորդ դրախտ
Կյանքը ոչ միայն որպես շրջանակներ է անցնում ցնցող վերջնական լույսի շղարշից քիչ առաջ (եթե իսկապես նման բան տեղի ունենա, մահվան պահի մասին հայտնի ենթադրություններից դուրս): Իրականում մեր ֆիլմը հարձակվում է մեզ ամենաանսպասելի պահերին։ Կարող է պատահել, որ ղեկին մեզ ժպտա տարիներ առաջ այդ ֆանտաստիկ օրվա համար, այնքան կատարյալ, որքան իդեալականացված...
Մեր ֆիլմը մեզ գտնում է դատարկ պահերին, սովորական առաջադրանքների ժամանակ, անհետևանք սպասման մեջ, քնելուց քիչ առաջ: Եվ նույն հիշողությունը կարող է ունենալ իր սցենարի վերանայում կամ ֆիլմի ռեժիսուրայի ուղղում, որի տեղն ինչ-որ տեղ մեր մտքում է:
Քրիստիան Ալարկոնը մեզ պատմում է իր գլխավոր հերոսի ֆիլմի մասին ամենավառ և ամենաթանկ ձևով։ Որպեսզի մենք կարողանանք շոշափելով զգալ և նույնիսկ հոտոտել կյանքի այդ ակնարկները, որոնք եղել են և այդ պարտքից կյանքը տեսնելու ձևով: Որոշ հերոսների հասկանալը ինքներս մեզ հասկանալն է: Դրա համար գրականությունը միշտ անհրաժեշտ կլինի։
Գրողը մշակում է իր այգին Բուենոս Այրեսի ծայրամասում։ Այնտեղ են գնում նրա մանկության հիշողությունները հարավային Չիլիի մի քաղաքում, նրա նախնիների, տատիկի, մոր պատմությունները: Նաև աքսորը Արգենտինա և թե ինչպես են այդ աքսորում կանայք տնկում այգին, այգիները, համերաշխությունը, հավաքականությունը:
Սեռազուրկ, հիբրիդային և բանաստեղծական վեպ, կարդալու «Երրորդ դրախտը» նշանակում է մի ակնթարթում մտնել Քրիստիան Ալարկոնի՝ այս գրական, բուսաբանական և ֆեմինիստական ճանապարհորդության հեղինակի տիեզերքը, որը, առաջին ընթերցմամբ իրեն չսպառելուց, խնդրում է մեզ վերադառնալ։ տեքստը, որպեսզի պատասխանի իր առաջադրած բազմաթիվ հարցերին:
«Չիլիի և Արգենտինայի տարբեր վայրերում գլխավոր հերոսը վերակառուցում է իր նախնիների պատմությունը՝ միաժամանակ խորանալով այգի մշակելու իր կրքի մեջ՝ փնտրելով անձնական դրախտ: Վեպը դուռ է բացում փոքրում հավաքական ողբերգություններից ապաստան գտնելու հույսի համար»։
Երբ ես մահանամ, ես ուզում եմ, որ նրանք ինձ cumbia խաղան
Սկզբնապես հրատարակվել է 2003 թվականին և վերականգնվել է հեղինակի ստեղծագործությունը տարածելու նպատակով, ով վերջապես արժանացել և ճանաչվել է ավելի իրական արժեքով: Բայց նաև հետին պլանում նա վերակենդանացնում է «El Frente» Վիտալի առասպելական կերպարը, որին Կալամարոն նույնիսկ նվիրել է իր երգերից մեկը։ Տարեգրությունը որպես նախապատմություն ունենալով, մենք բացահայտում ենք հակադրությունների ստեղծագործություն, որն արդեն կարելի է կռահել վերնագրի տարբեր հասկացություններում: Մարդկային այդ համատեքստի ակնառու պատմություն, որտեղ պիղծությունն ու մեծությունն ի վերջո բախվում են, և, ինչպես հազվադեպ, վերջինս հաղթական է դուրս գալիս:
- Նրա որդին մահացել է։ Ահա այն, մի դիպչեք դրան:
Կեղտոտ հատակին Վիկտորը պառկած էր լայն, մաքուր ճակատով, որը նրան տվել էր իր մականունը, արյան մի ջրափոսի մեջ, սեղանի տակ, որտեղ նրանք գրում էին նրա մահվան պաշտոնական հաղորդագրությունը։
6 թվականի փետրվարի 1999-ին մի երիտասարդ տղայի՝ Կենսական ճակատի մահը, որը ջարդված էր ոստիկանների կողմից, առասպելի կատեգորիայի բարձրացրեց քաղաքի այնպիսի Ռոբին Հուդին, ով իր գողացածը բաժանեց հարևանների միջև և պատճառ դարձավ. սուրբը, որն ունակ է հրաշքներ գործել, ինչպիսին է ոստիկանական փամփուշտների ճակատագիրը փոխելը:
