Թարգմանիչն արդեն իսկ գրականություն է ստեղծում այն պահից, երբ այլ լեզվով հավաքում է այն, ինչ մեկ այլ հեղինակ մտադիր է փոխանցել ներկայիս լեզվով: Գուցե դա է պատճառը, որ ինչ-որ մեկը սիրում է Մենչու Գուտիերես նա կեղծվում է որպես իր սեփական պատմությունների պատմող այդ մշտական արձագանքներից, որոնք պետք է մեզ ստիպեն հասնել պատմության մեծ գրողներին:
Եվ թեև տառերի փոփոխության հարցը Մենչուի դեպքում ավելի շատ է խզվում իր իսկ բանաստեղծական ստեղծագործության մեջ, նրա ստեղծագործությունը ներառում է նաև հուշող վեպեր՝ բեռնված այդ քնարականությամբ, որը սահմանակից է էքզիստենցիալ նույն հիմքերով, ինչ տողերը, որոնք մատնանշում են տրանսցենդենտալությունը՝ շնորհիվ իրենց երաժշտականության և խորության:
Մենչուի հերոսները պատմվածքում իրենց ուղղակի տեսքից են: Եվ դրանք կարող են լինել մարդիկ կամ պարզապես վայրեր, տարածքներ, շենքեր: Ամեն ինչ կենդանանում է, երբ ունես աշխուժանալու շնորհ, իներտ մարդու մեկ այլ դրսևորում ժամանակի հասարակ շփման կամ մաշկին մոտ լինելու կարողություն:
Մենչու Գուտիերրեսի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Լատենտ
Ցանկությունը կապ է տալիս մեր անցմանը այս աշխարհով: Քանի որ մենք հեռու ենք ամենաարդիական պատասխաններից, բոցը, սեռական մղումը քողարկված որպես զգայականություն կամ էրոտիկա, տանում է մեզ դեպի ապագա, որը վերադառնում է այլ պատասխաններ փնտրելու միայն այն ժամանակ, երբ այդ հին կարոտը ֆիզիկականի նկատմամբ, որը միջնորդվում է բանականության միջոցով, ավարտվում է կյանքի մակընթացության պես:
Կարո՞ղ է ցանկությունը մարմնավորվել օծանելիքի, ձայնի մեջ: Արդյո՞ք ցանկությունը աստղ է, որը կանգնած է սրտի և լույսի միջև, լուսին, որն ընդունակ է իրականության խավարում առաջացնել: Կարո՞ղ է ցանկությունն անցնել այն սահմանը, որը բաժանում է ողջերի աշխարհը մահացածների աշխարհից: Քանի՞ լեզու կարող է ցանկանալ սովորել դառնալ:
Անհայտի ուժը, լատենտը բոլոր հնարավոր սրտերի հաստատումն է: Մենչու Գուտիերեսը մեզ հրավիրում է հետևելու ցանկության ամենախորը և ամենաանսպասելի շրջաններին, նրա կերպարանափոխության ուժին: Արտասովոր զգայականության լեզվով հանդերձ՝ հեղինակը Լատենտեում կատարում է իրականության էրոտիկ ընկալման ինքնատիպ և հզոր վարժություն։
փոթորկի հերձում
Վերնագիր, որը մատնանշում է անհնարինը, մարդկային ունայնությունը, լիրիկականը՝ որպես միակ միջոց՝ հարմարեցնելու ամեն ինչին անընդունակ լեզվին, որպեսզի ընկղմվի գրեթե երազային հասկացությունների մեջ, սիմվոլների մեջ այնքան անիրական, որքան վերջապես հիմքերը, որոնք աջակցում են այն մյուս կողմին, որտեղ փոթորիկները չեն մասնատվում:
Շենք սառած լճի կողքին՝ շրջապատված լեռներով։ Հանգիստ տուն, վերջին կանգառը հոգեւոր ուխտագնացության? Հաստատության տնօրենը լսում է բանտարկյալների երազանքներն ու մոլուցքը, նշանակում է բուժումներ, որոնք կընդունեն ամենաանսպասելի ձևերը։ Երաժշտությունը մեկնաբանվում է, գրքեր են ընթերցվում, կյանքը վերլուծվում է սիմվոլների լաբորատորիայում, որոնց մեջ մազերը դառնում են ժամանակի պատմություն։ Հաստատությունում խոսվում է փոթորկի գալու մասին, իսկ հյուրերը պատրաստվում են վերջնական գրոհին։ Բայց վերջը միշտ դեռ առջևում է: Փոթորիկի մասնատումն իրեն պահում է բյուրեղյա գնդակի պես բյուրեղյա գնդակի ներսում:
տան կեսը
Անպատշաճ վերադարձը այն վայրերը, որտեղ նա հեռացել է երջանիկ. Անցյալը որպես շոշափելի բուրմունք, որն արթնացնում է պատկերներ, ուրվականներ, աղմուկներ ու կարոտներ։ Բայց նրանք նաև վերադարձնում են որոշ հին մանկական վախ կամ երկընտրանքներ, որոնք վերցվել են առանց հնարավոր վերանայման:
Մոռացության մեջ պրակտիկ կյանքից հետո թափանցեք հին տան անցյալ՝ գաղտնիքներ, թաքստոցներ, գզրոցներ, բանալիներ, դռներ, պատուհաններ, այգի, խոսող առարկաներ... Անանուն գլխավոր հերոսը. տան կեսը վերադառնում է տարիներ շարունակ փակված ընտանեկան ամառանոց՝ ականատես լինելու առեղծվածի բեմադրությանը և չգերազանցված որոշմանը.
Մենչու Գուտիերրեսի նոր աշխատանքը, որը զարգանում է վեպի, պոեզիայի ոգու և ուշադիր նկարչի հայացքի տեսքով, միահյուսում է հոգեբանական խորը լարվածության պատմությունը և հրավիրում մեզ կրկնակի խաղի, որից մենք չենք կարող փախչել:
