Մի անգամ խմբագիրն ինձ մեկնաբանեց, որ լավ գրելու համար երկու բան է պետք: Առաջին հերթին, չազատվելով սարկազմից, այն ցույց էր տալիս, որ պետք է գրել իմանալ: Երկրորդ դեպքում դուք իսկապես պետք է գրեիք: Նրա համար առաջին բանը գրեթե նվերի էր նման, գենի մեջ բերված առաքինության: Երկրորդի վերաբերյալ նա նկատի ուներ, որ չի կարելի ճղճիմ մտածել այն մասին, թե ինչ են նրանք ասելու ՝ կերպարին այս կամ այն կերպ բնութագրելու կամ որևէ կերպ տեսարանին մոտենալու համար:
Գաբրիել Վիներ այն ընդգրկում է երկու ասպեկտները `լավ գրել իմանալու և իսկապես գրել ցանկանալու վստահությամբ: Հետևաբար, անորոշություն տալով այն, ինչ տեղի է ունենում նրա վեպերում `կենսագրության երանգներով կամ պատմություններ, դա գալիս է տրված: Միայն այս կերպ կարելի է պատմել ամեն ինչից ազատված ՝ ամուր պատմողական զարկերակով և իրադարձությունների ճեղքման ընթացքով, նույնիսկ ըստ ինչ բարոյականության:
Բայց դա այն է, որ գրականությունը շարժվում կամ ենթարկվում է կոտրված բանաձևերի: Բոլոր տեսակի գրականությունների փոխանակության մեջ շնորհքն է: Եվ, իհարկե, միայն կյանքի ողբերգական և կոմիկական տեսիլքից, կախված այս աշխարհը գրավող հերթապահ գլխավոր հերոսի պահից, կարող են ուրախությունն ու տխրությունը գոյակցել ամեն ինչի անհեթեթության վրա:
Գաբրիելա Վեների առաջարկած լավագույն 3 գրքերը
Կորցրած զանգ
Բաց թողնված զանգը միշտ մատնանշում է մի կարևոր բանի, որը մնում է չասված: Մենք հետ ենք կանչում այն հույսով, որ հաղորդագրությունը ստանալու համար դեռ ուշ չէ: Սա հեղինակի բաց թողնված կոչն է, որը ցանկանում է արթնացնել խիղճը համառ զանգերի հնչյուններով:
Գաբրիելա Վիները գրում է, թե ով է և ինչ է ապրում, և դա անում է զարմանալի լեզվով և անկեղծությամբ: Հեգնանքով ու հումորով լի այս ինքնակենսագրական պատմվածքներում նա մեզ հրավիրում է ընկղմվել աշխարհի և իր ամենօրյա դևերի դեմ պայքարող կնոջ հայացքի մեջ: Այն անդրադառնում է այնպիսի թեմաների, ինչպիսիք են արտագաղթը, մայրությունը, մահվան վախը, հյուրանոցների սենյակների միայնությունը, տգեղությունը, եռյակը, խորհրդավոր տասնմեկ թիվը, ընկերներից հեռավորությունը ...
Օրը հայտնվում է որպես բարդ և հարուստ ամբողջություն, որը պատրաստ է անմիջապես բացահայտվել: «Ես ոչ միայն գոնզո լրագրության իսկական ոճով եմ ընկնում տարածությունների կամ իրավիճակների մեջ, այլ բացահայտում եմ իմ վախերը, թերությունները, կողմնակալություններն ու սահմանափակումները: Ես չեմ վախենում դադարեցնել պատմությունը, թե ինչ եմ տեսնում դա անելու համար […]: Կարծում եմ, որ ամենաազնիվ բանը, որ կարող եմ անել գրական առումով, այն է, որ պատմեմ իրերն այնպես, ինչպես ես եմ տեսնում, առանց հնարամտության, առանց քողարկումների, առանց ֆիլտրերի, առանց ստերի, իմ նախապաշարմունքներով, մոլուցքով և բարդույթներով, փոքրատառ և ընդհանրապես կասկածելի ճշմարտություններով »:
Ինը լուսին
Երբ Կոնֆուցիոսը մոտեցավ իր մուտացիաների գրքին, նա երբեք չէր կարող պատկերացնել, թե ինչ կարող է պատմել կինը իսկապես մուտացիայի ենթարկվելու մասին, հարմարեցնելով իր մարմինը և զգացմունքները հղիության նման շրջանի անցնելու փաստին, երբ ամեն ինչ ուժգին փոխվում է նման գործընթացում: որպես էպիկական փորձ կանանցից:
Նրանք ասում են, որ առավոտյան սրտխառնոցը հուզական սև խոռոչի պատասխանն է, որը բացվում է, երբ գիտես, որ մայր ես լինելու: Երբ Գաբրիելա Վիները իմացավ երեսուն տարեկանում, նա արձագանքեց ինչպես լավ կամիկաձե մատենագիր և սկսեց ուսումնասիրել հղիության գրավիտացիոն ուժը. Չկա ավելի «գոնզո» փորձ, քան հղիությունը:
Վիները միշտ փորում է այնտեղ, որտեղ քչերն են ցանկանում նայել և կիսում է իր գտածոներն առանց ամոթի և պարծենալու: Հղիության և մայրության քարանձավներում այս անարգել ճամփորդության ընթացքում նյութն ընդլայնվում է, և կասկածները թաքնվում են. Կարո՞ղ է մայրական սերը կարողանալ ամեն ինչ անել: Ի՞նչ եմ ես անում այստեղ, ի՞նչ եմ սպասում այս ամենից: Ի՞նչն է ինչ -որ մեկին մղում մայր դառնալ:
Այս ընթերցումը ծննդաբերություն է առանց անզգայացման, պատմություն այն կիտչի և անլուրջության դեմ, որը հղի կանանց թմրանյութ է տալիս «կյանքի հրաշքից» առաջ: Այստեղ կախարդություն կամ օշարակ չկա. կա պոռնոգրաֆիա, աբորտներ, փոքր բնակարաններ և երիտասարդ մայր, ով պայքարում է իր երկրից հեռու անորոշության դեմ: Որովհետև սա նաև միգրանտի պատմությունն է, որը ժամանել է Իսպանիա ՝ առանց որևէ մեկին հետաքրքրելու, թե ինչ է նա ձեռք բերել հարավային կիսագնդում:
Տասը տարի է անցել դրա հրապարակումից և Ինը լուսիններ այն շարունակում է վկայություն լինել, որը քչերի նման միավորում է սարսափը, գեղեցկությունն ու տեսակների տարածման պարադոքսները: Այս լրամշակված և ընդլայնված հրատարակության մեջ հեղինակը նամակ է հղում իր երեխաներին `ասելու նրանց, թե որքանով է ամեն ինչ փոխվել, և քանի բան, ցավոք, երբեք չի փոխվում:
Հուակոյի դիմանկարը
Ուակո դիմանկարը նախաիսպանական կերամիկայի մի կտոր է, որը ձգտում էր հնարավորինս ճշգրիտ ներկայացնել բնիկ դեմքերը: Ասում են, որ այն գրավել է մարդկանց հոգին ՝ դարերի կոտրված հայելու մեջ թաքնված ռեկորդ:
Մենք 1878 թ.-ին ենք, և հրեա-ավստրիացի հետազոտող Չարլզ Վիները պատրաստվում է ճանաչվել գիտական համայնքի կողմից Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում, որը «տեխնոլոգիական առաջընթացի» մեծ ցուցահանդես է, որն իր գրավչություններից ունի մարդկային կենդանաբանական այգի, գիտական գագաթնակետ: ռասիզմը և եվրոպական իմպերիալիստական նախագիծը: Վիները մոտ էր Մաչու Պիկչուին հայտնաբերելուն, նա գիրք է գրել Պերուի մասին, նա վերցրել է մոտ չորս հազար հուակո և նաև երեխա:
Հարյուր հիսուն տարի անց այս պատմության գլխավոր հերոսը շրջում է թանգարանում, որտեղ գտնվում է Վեներների հավաքածուն, որպեսզի ճանաչի իրեն հուակոսների դեմքերին, որոնք թալանել էր իր մեծ պապը: Կորուստից կամ իր քարտեզից ոչ մի այլ ուղեբեռ չունենալով, քան իր բաց վերքերը ՝ մտերիմն ու պատմականը, նա հետապնդում է ընտանիքի պատրիարքի և իր տոհմի, որը շատերի տականքների հետքերն է: մեր ժամանակի ինքնության համար. լքվածության, խանդի, մեղքի, ռասիզմի, ընտանիքներում թաքնված ուրվական հետքերի արշիպելագ և գաղութատիրական մտքում համառորեն խարսխված ցանկության քայքայում: Այս էջերում կա դող ու դիմադրություն, որը գրված է մեկի շնչով, ով վերցնում է վաղուց կոտրված բեկորների կտորները ՝ հույս ունենալով, որ ամեն ինչ նորից կտեղավորվի:
Շնորհավորում եմ Գաբրիելա Վիներին ձեր գրածների մեջ այդքան անկեղծ լինելու համար