Գրելը որպես ուսումնասիրության առարկա՝ ստեղծագործականության և կամքի, մեթոդի և անզուսպ երևակայության միջև հավասարակշռությունը պարզելու համար: Արգենտինացու աշխատանքը Ռոդրիգո Ֆրեզան դա երբեմն կենտրոնաձիգ ուժի պարույր է, որը մեզ մագնիսացնում է դեպի այն առանցքը, թե ինչ է նշանակում հանձնվել կյանքի պատմողին: Միշտ այդ սուբյեկտիվ բաղադրիչով, որը կարող է կողմնորոշվել դեպի գեղարվեստական գրականություն, բայց նաև մատնանշում է արտացոլումը. խորը մտքի կամ նույնիսկ շեղումների:
Կլինի, որ գրականությունն ամեն ինչ է, նույնիսկ դատարկ էջի դատարկությունը, երբ արդեն կանխատեսվում է, որ նոր էջեր չեն գալու։ Որովհետև գրելու մասնագիտությունն ունի այն բաց վերջնակետը, որտեղ մեզ գրողը երբեք չգիտի, թե երբ կդադարի կյանք ստեղծել: Բացառությամբ այն մասի, որ հերթը հասնում է Ռոդրիգո Ֆրեզանին, ով իր եռագրության մեջ անդրադառնում է գրելու իր տեսլականին ավարտված տեսության ասպեկտով:
ից Stephen King իր առավել առանձնահատուկ տեսլականից «Մինչ ես գրում եմ«մինչև Philip Roth իր ամենաերգչախմբային գաղափարով «առևտուրը«. Շատ գրողների մեջ ով ավելի, ով ավելի քիչ, փորձում է սինթեզել, թե ինչ է նշանակում գրել։ Ֆրեզանն ամեն ինչ կենտրոնացնում է գեղարվեստական գրականության և իրականության միջև պատմվածքի վերլուծական եռագրության վրա՝ իր տեսանկյունից հավատարիմ գրելու վերջնական դրդապատճառների բացահայտմանը:
Ռոդրիգո Ֆրեսանի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Հորինված մասը
Ոչինչ ավելի լավ չէ սկսել գրել գրելու մասին, քան բացահայտորեն անդրադառնալ այդ հստակ տարբերակող հատվածին: Ձևից մինչև վերջ պատմվածքը հորինված է: Աշխարհի սուբյեկտիվությունից առաջ այլ կերպ չի կարելի դիտարկել...
Հորինված մասը որոնում է այդ հարցի պատասխանը (ինչպես է աշխատում գրողի միտքը)՝ խորանալով սեփական պատմությունը գրել փորձող գրողի մտքի մեջ: Կամ ձեր ձևով վերաշարադրել։ Ինչ-որ մեկի պատմությունը, ով մի քանի տարի առաջ՝ անցած դարում և հազարամյակում, որոշակի հաջողություն էր վայելում, բայց հիմա զգում է, որ իր համար այլևս տեղ չկա ո՛չ գրական, ո՛չ էլ մեծ աշխարհում։ Եվ դա՝ Ֆրենսիս Սքոթ Ֆիցջերալդի բառերի արագացված մասնիկների, Փինք Ֆլոյդի երաժշտության, հին հով խաղալիքի և մանկության լողափերի բնապատկերի միջև, նա կարծում է, որ եկել է ժամանակը պատմելու հարցի իր տարբերակը...
«Ժամանակի ընթացքում նրանք ձեզ նորից ու նորից կհարցնեն «Ինչպե՞ս եք ունենում այն մտքերը, որոնք գրում եք»: Գրեթե պարտադիր հարց, որին պատասխանում են -որին նա կպատասխանի միշտ- հավերժական անորոշությամբ կամ հաջորդ օրը մոռացված որոշակիությամբ։ Եվ դուք կզարմանաք, թե ինչպես է ստացվում, որ ձեզ երբեք չեն հարցնում շատ ավելի կարևոր, կամ գոնե ավելի հետաքրքիր բան: Ինչու՞ քեզ երբեք չեն հարցնում «Ինչպե՞ս առաջացավ գրող լինելու գաղափարը»:.»
Հիշված հատվածը
Այո՛, ողջ գրականությունը ներծծված է հիշողություններով, ուսումներով, փորձառություններով։ Օբյեկտիվ արարման ամենակամավոր մտադրությամբ՝ մեզ ներխուժում է աշխարհի տեսլականը, որը հարմարեցված է մեզ կազմող հանգամանքներին՝ իր հիշողություններով, ինչպես մենք ենք: Ինչպե՞ս է գրողը հիշում: Հիշված հատվածը Ռոդրիգո Ֆրեզանի եռերգության երրորդ և վերջին հատորն է՝ մեր ժամանակների իսպանական գրականության առանցքային գործը։
Եվ ինչպես է այս Գրողը հիշում, որ ինքը ժամանակին խոստումնալից Nextcritor էր, իսկ այժմ պարզապես նախկին գրող է: Մեկը, ով այլևս չի կարող գրել, բայց ով չի կարող դադարել կարդալ և վերընթերցել ինքն իրեն և արթնացնել, թե ինչպես է եղել նախկինում և ինչպիսին երբեք չի լինի: Ինչ-որ մեկը մտածում էր, որ «հորինելը նշանակում էր առաջ հիշել: Երազելը վեր կամ վար հիշելն էր: Հիշելը հետընթաց հորինելն էր։
Եվ ահա նորից գալիս է մի խաղալիք՝ հակառակ ուղղությամբ և էլեկտրականության ուրվականը. Աշխուժ և փոթորկուն Պենելոպեն և նրա կորցրած որդին, 2001: Ա Տարածություն Odyssey y Տերեվ Վազող; բացակա Պերտուսատոն, Նիկոլասիտոն և ամենուր տարածված IKEA-ն; մեռած Կոլման և մեռած Զիզքսը և մեռած Ոչինչը և անմահական տխուր երգերը. անիրատեսական Վլադիմիր Նաբոկովը և սյուրռեալիստական Կարմա ընտանիքը. Ցանկություն դուք Եղել են Այստեղ զանգահարում (ան)բջջային (զանգահարում) հեռախոսներին և Դրակուլային մուտք գործելու հրավեր. անհանգստացած հորեղբայր Հեյ ծովացուլը և մի քանի մոդել, բայց ոչ շատ մոդել ծնողներ; Բիթլզը և The Beatles; գոյություն չունեցող հայրենիք և վառվող քաղաք; անմոռանալի գիշեր, որը մարդ կցանկանար վերաշարադրել. և շատ այլ արագացված մասնիկներ և չամրացված բեկորներ և փոխկապակցված բջիջներ՝ դրանք պարունակող և նրանց կարգ ու նշանակություն տվող սյուժեի որոնման մեջ:
հետ Հիշված հատվածը Ռոդրիգո Ֆրեզանը փակում է եռապատիկը, որի թեման երեք մասերն են, որոնք միջամտում են գեղարվեստական կյանքի գրմանը և իրական գործերի պատմմանը։ Մասեր, որոնք որոշում են ստեղծագործողի ղեկավարի գործելաոճը, ով այլևս չի հավատում գրեթե ոչնչի, բացառությամբ այն պատմությունների, որոնցում խորհուրդ է տրվում հիշել անցյալը, քանի որ ապագան կախված է դրանից: Այդ պատմությունները, որոնք երբեք չեն մոռանում, բայց անընդհատ հիշելով, որ այն, ինչ նրանք պատմում են, միշտ կամա թե ակամա կփոփոխվի նրանց կողմից, ովքեր հիշում են դրանք հորինելուց և երազելուց հետո, այստեղ, այնտեղ և ամենուր:
իրերի արագությունը
Պատմությունը՝ որպես պատմության ընթացքում մարդկային հակասությունների հիմքից կառուցված պարադոքսների էական էսքիզներ... Էսսեներ և տեսություններ կյանքի, սիրո, գրականության, առաջընթացի, սպառողականության, հասարակության, արգենտինացիների մասին: Եվ մահ.
Տառասեր մարդ՝ ոչ մի տեղ նավով, թաղման ծեսերի գիտակ, գրական լեգենդի կողմից առևանգված խաբեբայ, կուսակցական կախվածություն, բազմաչարչար մահախոսական գրող, շատ տգեղ աղջիկ, որը որոշել է այլ մոլորակներում խելացի կյանքի ապացույցներ գտնել, վերջերս մահացած գրքերի վաճառող, 2001-ով տարված պարտվող. Տիեզերական ոդիսական, այլմոլորակայինների լողավազանների զավթիչ, հրեա գրողով հիացած նացիստ հիերարխ, իր անցյալի կետերի որսորդ, հյուրանոցների հավաքորդ, անանուն ոսկորների որսորդ, և մի առեղծվածային հիմնադրամի միգուցե երջանիկ բանտարկյալ, որը վիճակված է հավերժացնել պատմելու գրեթե անհետացած արվեստը: Տասնչորս պատմություններ, որոնք թաքցնում են վեպի գաղտնի սյուժեն՝ միասին դնելու համար:
