Պաբլո Սիմոնետտիի պատմությունները հերոսների քողարկված խոստովանություններն են, ովքեր մեր մեջ թերապևտ են գտնում: Միայն այն, որ ընթերցողն ավարտում է համապատասխան սյուժեի մասին խորհելը անխուսափելի կարեկցանքից, որը ներծծում է ամեն ինչ աշխատանքի մեջ: Սիմոնետտի.
մտերմություն ինչ-որ մեկի այդ փայլով, ով վտանգում է մերկացնել իր կերպարների այն կողմերը, որոնք ի վերջո դիմում են մեզ բոլորիս: Պլացեբոն ընդդեմ գրականության մեկ այլ ավելի անլուրջ տեսլականի. Հանձնառությունը գրականությանը որպես հումանիստական ալիք: Եվ այնպես չէ, որ վեպը «արժանապատիվ դարձնելու» փորձով այս հեղինակը մոռանում է ընթերցանության այս տեսակին ներհատուկ ժամանցի էությունը։ Ավելի շուտ, խոսքը գնում է գործողությունների և մտորումների լրացման մասին: Կատարյալ հավասարակշռություն.
Կյանքի և ապրածի ներածություն և վերլուծություն: Բայց նաև հուշող զարգացումներ այս ավելի տրանսցենդենտալ մոտեցումների շուրջ: Արկածը կյանքն է, կամ գուցե դա բեմական աշխատանքն է իմպրովիզացիայի հպումով, որը յուրաքանչյուրն ունի իր միջամտությունների մեջ իր հանդիսատեսի առաջ:
Գրավիչ անակնկալներ ըստ էական հերոսների, որոնց շուրջ սովորաբար պտտվում են աշխարհի սյուժեն, իրադարձություններն ու հեռանկարները՝ կախված դրանց առջև ծառացած պահից: Սուբյեկտիվը նման է հարուստ խճանկարի, որտեղ գույնը, բայց նաև բույրը և նույնիսկ հպումը կարծես թե մեզ են հասնում թղթից:
Պաբլո Սիմոնետտիի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Բնական աղետներ
Որոշ ծնողների և երեխաների միջև կան տարբերություններ, որոնք ենթադրում են, որ անմատչելի լանջեր են իջնում, որոնցից սերը կարծես ընկնում է, կամ, ընդհակառակը, անհասանելի են իրենց բարձրանալիս: Ամենավատն այն է, որ հայտնվես միջանկյալ գոտում՝ չիմանալով բարձրանում ես, թե իջնում, ամեն վայրկյան ժայռից ընկնելու վտանգով, տառապելով բարոյական ու սերնդային տարբերություններով։
Ամենամեծ զոհերը, ի վերջո, սովորաբար երեխաներն են: Եվ ես կարծում եմ, որ դա Մարկոյի դեպքում է: Հասուն տարիքում Մարկոն չի կարողանում հաշտվել իր անցյալի հետ, քանի որ ընտանիքի այն փուլը, որին նա ձգտում էր, այլ կերպ կանցներ: Հույսի ծիլերի պես միայն մի փոքր ակնթարթ է առաջանում: Նրա և հոր միջև կապի մի ակնթարթ կար ՝ ուղևորության ընթացքում, հիշողության մեջ այնքան հեռու, որքան երևի խանգարված հիշողությամբ և մի որոշ ժամանակով, որը վերջնականապես պատժեց Մարկոյին:
Բայց Մարկոն պետք է ինքն իրեն վերակառուցի, ինքն իրեն վերակառուցի հաջողության, արմատացած լինելու ինչ -որ ակնարկով: Սեռականության նկատմամբ մեղքի զգացումն ավարտվում է որպես ֆրոյդյան խնդիր ՝ անկանխատեսելի հետևանքներով, և նա ցանկանում է այլևս չկրել այդ պատիժը, այդ ներքին մեղքը ՝ իր հոր թյուրիմացության համար:
Մարկոն մերկանում է ընթերցողին ՝ ցույց տալով, որ այն տարածությունը, որտեղ մարդը անցնում է մանկությունից մինչև հասունություն, պատանեկությունից հեռանալուն բնորոշ բոլոր լարվածություններով, իր դեպքում բազմապատկվում է իր էության նշանավոր հայտնագործությամբ, իրականություն, որն անհամապատասխան է ընտանեկան գաղափարախոսությանը:
Մարկոն կցանկանար մտածել, որ երբևէ կարող է գրկել իր հորը ՝ ներում խնդրելով: Եվ որ հայրը վստահեցրել է նրան, որ ներելու բան չկա: Բայց դա երբեք այդպես չեղավ, և Մարկոն ավարտվեց անցում կատարելով իր նոր սեքսուալության և տրավմայի միջև: Եվ ընթերցողն ամեն ինչ բացահայտում է ՝ նույն ինտենսիվությամբ, կարծես այն դրված լիներ կերպարի մաշկի տակ:
Փոփոխվող Չիլիի միջավայրում, այդ բնական աղետներից մի քանիսի մանրամասներով, որոնք հայտարարում են գրքի վերնագիրը, մենք բացահայտում ենք ենթադրական փոխաբերություն աշխարհների միջև, որոնք այս պահին քանդվում են, որոնք ենթարկվում են երկրաշարժերին, որոնք առաջանում են երկրի ներսից: և զգացմունքներից:
Այն տղամարդիկ, որոնք ես չէի
Դուք երբեք այնպիսին չեք, ինչպիսին ուրիշներն են սպասում ձեզնից: Բայց ավելի վատն այն չէ, որ մարդ ինքն իրենից ակնկալում է: Հայելու երկու կողմերում գոյությունը դամոկլյան սրի պես կախված են ակնկալիքները, քանի դեռ կամքը ամուր է մնում:
Իր անցյալի մաս կազմող մարդկանց հետ մի շարք հանդիպումների միջոցով «Տղամարդիկ, որոնց ես չէի» պատմողը առերեսվում է իր հիշողությանը, իր որոշումներին և կյանքի շրջադարձերին՝ իր տեղը զիջելով «գեղեցիկ, բռնակալ աշխարհի դիմանկարին»: և անհաջող ձևեր, ներդրված կանոններ, որոնք կարող են մահացու դառնալ»:
Լուսավոր հայացքով, համակցելով մելամաղձությունն ու ազատագրությունը, Պաբլո Սիմոնետտին գրում է հնարավոր կյանքի մասին, որը մենք լքում ենք մեր յուրաքանչյուր որոշումից, պատկանելության և բացառման մասին, վառվող Սանտյագոյի ֆոնին, որը գլխավոր հերոսին թույլ կտա անպայմանորեն թողնել անցյալը։ .
Մայր, ով դրախտում է
Հավանաբար Պաբլո Սիմոնետիի ամենաանձնական աշխատանքը։ Հավանաբար այն պատճառով, որ դա նրա ամենաինտիմ երգերի առաջին արշավանքն էր: Եվ երբ մարդ ձեռնամուխ է լինում մի ժանրի, որտեղ հերոսների աշխարհի շատ անձնական տեսլականը ամեն ինչից վեր է դասվում, գրեթե միշտ սկսում ես նրանից, որ մուտացիայի ենթարկվել է օրվա գլխավոր հերոսի…
Յոթանասունյոթ տարիների ընթացքում Ջուլիա Բարտոլինին որոշում է իր վերջին օրերն անցկացնել՝ գրելով իր հուշերը: Հիշողությունները ձեզ ուժ են տալիս ձեր հիվանդությանը դիմակայելու համար: Նա հավատում է, որ այդպիսով կկարողանա վերականգնել այն զգացողությունը, որ ապրել է արժանի կյանք։
Նշանավորվելով իտալացիների ներգաղթով դեպի երկիր, որը սկսվել է 19-րդ դարի վերջում և 20-րդ դարում կաթոլիկ եկեղեցու կողմից պարտադրված ընտանիքի կոշտ գաղափարով, Ջուլիան բացահայտում է իր մանկության մեջ դարբնված վրդովմունքը, որի համար լուծում չուներ։ չափահասություն. Նա փորձում է վերծանել ավտորիտար, բայց նվիրված ամուսնու կերպարը և հատկապես նրա երկու երեխաների հետ հարաբերությունները, ովքեր վիճարկում էին իր ժամանակի վարքականոններն ու հույսերը։
Ամենից առաջ նա ուզում է բացատրություն գտնել այն բանի համար, որ ձախողվել է իր համար ամենակարևորը՝ երջանիկ ընտանիք կազմելու մեջ:
Մայրը, ով դրախտում է, մի կնոջ վախերի և կոնֆլիկտների պատմությունն է, ով այժմ կարող է անդրադառնալ իր կյանքին՝ առանց իրեն խաբելու, ինչպես նաև փրկագնման վկայություն իր սիրելիների առջև: Չիլիի և միջազգային գրական աշխարհում Պաբլո Սիմոնետիին հաստատած այս ստեղծագործությունը դարձել է ընթերցողների սիրելի վեպերից մեկը։
