Գրականությունը միշտ ավելի շատ է վտանգի ենթարկվում, երբ կոպիտ են նկարում: Դա տեղի է ունեցել, օրինակ, Եվրոպայում պատերազմի ժամանակ, և այսօր նման բան տեղի է ունենում Աֆրիկայում, որը դեռևս ենթակա է արտաքին թելադրանքների, բռնապետերի և ժողովրդավարական երկրների միջև շռայլ և անբարոյական դաշնագրերի. դեպի լճացած և մոռացված պատերազմներ. վտանգված բնական տարածքներին. Աֆրիկան ամեն ինչ ունի իրողությունների փոխանցման միակ գործին նվիրված գրողների պատմությունից խղճի անհրաժեշտ զարթոնքի համար։
Իհարկե, եվրոպական գաղութատիրության հետևանքով առաջացած Աֆրիկան ունի իր բեռները, որոնք դժվար է առանձնացնել: Ինչի շնորհիվ նրանք շահում են միմյանցից անբացատրելի դաշինքների ներքո։ Միա Կոուտոն մեզ առաջին հերթին պատմում է Պորտուգալիայից անջատված Մոզամբիկի մասին, որը միայն նոր Հնդկական օվկիանոսում հաստատեց գաղութատիրությունը՝ որպես կանգառ և պանդոկ բոլոր տեսակի բիզնեսների համար: Անցյալն ու ներկան տարօրինակ սցենարի պես...
Եվ այո, որքան էլ տարօրինակ թվա, գեղարվեստական գրականությունը մեծ աշխատանք ունի անելու թաղված, անհարմար և նույնիսկ խոցող ճշմարտությունների մոտենալու այս ոլորտում: Որովհետև օրվա պատմությունից մենք ունակ ենք ավելի մեծ կարեկցանքի, քան քրոնիկականից կամ լրագրողականից: Դա պայմանավորված կլինի տեղեկատվության ռմբակոծմամբ և դրա գերզգայուն բացահայտմամբ, որը մշտապես չեղյալ է հայտարարվում իր խելահեղ ապագայում:
Իհարկե, գրողները սիրում են միա կուտո Դրանք անհրաժեշտ են արհեստական պատմական հայեցակարգից կառուցված շատ իրական սցենարներին մոտենալու համար: Նրա դեպքում Մոզամբիկը պարադիգմ է, մինչդեռ Աֆրիկան կարող է լինել էկզիստենցիալ, մշակութային և գաղութային սինեկդոխի ընդլայնումը, որին նա արդեն մատնանշել է: Չինուա Աչեբե.
Միա Կուտոյի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Բացակայության քարտեզագիրը
Մոզամբիկցի հեղինակավոր մտավորական Դիոգո Սանտյագոն տարիներ շարունակ բացակայությունից հետո վերադառնում է Բեյրա՝ իր հայրենի քաղաքը՝ հարգանքի տուրք ստանալու: Այնտեղ նա հանդիպում է Լիանա Կամպոսի՝ մագնիսական և առեղծվածային կնոջ հետ, ում հետ կիսում է անցյալը, որը դեռևս պետք է բացահայտվի:
Ընթացքում Դիոգոն հիշում է իր հոր հետ կատարած ուղևորությունը դեպի Ինհամինգա՝ պորտուգալական գաղութային զորքերի կողմից օկուպացված տարածք՝ անհայտ կորած ազգականի փնտրտուքների համար, և այն հետքը, որ թշվառության և պատերազմի հետ իր առաջին հանդիպումը կթողնի իր վրա: Հիշողությունները կհանգեցնեն նրան ուրվագծելու իր հոր կերպարը՝ բանաստեղծ, կանացի, բայց լի հավատարմությամբ ու քաջությամբ. իր մորը, որը ներծծված է ամուսնու ոտանավորներով, և մանկության այլ կերպարների, որոնք կօգնեն նրան լուսաբանել սեփական հանելուկները:
Ակամայից Դիոգոն կաջակցի Լիանային՝ գտնելու իր պատմության ճշմարտությունները, որը սկսվում է նրանից, որ կինը շենքի վերևից դատարկ է ընկնում: Նրանց ուղեկցելով որպես ևս մեկ կերպար՝ ցիկլոնի մոտալուտ ներկայությունը կավարտի ցնցելով երկուսի անցյալի հիմքերը:
Քնած երկիր
Մոզամբիկում ութսունականներին քաղաքացիական պատերազմը սաստկացավ, և բնակչությունը լքեց իր տները։ Երեց Տուահիրը և Մուիդինգան՝ մի տղա, որին փրկել են գերեզմանից, որտեղ պետք է թաղվեր, ապաստան են փնտրում այրված ավտոբուսում: Մահացած ուղեւորներից մեկի անձնական իրերի մեջ նրանք գտնում են տետրեր, որոնք պատմում են նրա կյանքը։ Մինչ Մուիդինգան կարդում է դրանք, այդ պատմությունն ու իր պատմությունը կարծես զուգահեռ են ծավալվում և անցնում իրականության և երազանքի միջև:
Մոզամբիկյան եռերգություն
Սա, ի թիվս այլոց, Մոզամբիկում Գազայի նահանգի ինքնիշխան կայսր Նգունգունյանեի փառասիրության և անկման պատմությունն է: Դա նաև Իմանիի պատմությունն է՝ Վաչոպի էթնիկ խմբի մի երիտասարդ կնոջ, որը ծնվել է տասնիններորդ դարի կեսերին, իր քույրերի մոխրի դուստրը և Նգունի զինվորների ընտանիքը:
Երբ Վաչոպիի հողերը ներխուժեցին կայսր Նգունգունյանեն, նրա բնակիչները դաշնակցեցին պորտուգալական միապետության հետ և այս տարածքը դարձավ Գորոայի նոր գաղութը: Եվ սա նաև սերժանտ Գերմանո դե Մելոյի աքսորի պատմությունն է՝ հանրապետական զինվոր, ով Իմանիին կդարձնի իր թարգմանիչը, և ում սերը դիվանագիտական, քաղաքական և ցեղային հակամարտություն կհրահրի. Գազայի պետությունը 1895թ. Պորտուգալացիների թագավորը կարտաքսվի Ազորյան կղզիներ, և լեգենդն ասում է, որ նրանից և իր կայսրությունից միայն ավազով լի տուփ է մնացել:
