Ֆրանսիական գրականությունը վայելում է հարուստ և բազմազան պատմողական տեսարան հեղինակների հետ, ովքեր աչքի են ընկնում ավանգարդ առաջարկներով, ինչպիսին նրանք են, յուրաքանչյուրն իր ձևով, Հուելեբեկ o Ֆոենկինոս; կամ միջազգայնորեն ամենաշատ վաճառվող նուարը Ֆրեդ Վարգաս o Լեմետրը. Այս բոլոր մեծ հեքիաթասացները և շատ ուրիշներ վայելում են Ա Ժորժ Պերեկ որ իր կարճատև գոյության ընթացքում նա ցույց տվեց իր փորձարկման այդ նպատակի գերհզոր կարողության նշաններ։
Տարակուսանքի և օտարության արտահայտիչ, սյուժեի, որը սեղմվում է դեպի պատմողական սինթեզը որպես ալքիմիա, որտեղ հերոսները թորում են իրենց հոգին: Հրաշալի հեղինակ բոլոր այն առումներով, որտեղ լեզուն այլ հարթություն է ստանում՝ լինի դա արձակ, թե չափածո, հոդված, թե էսսե: Դա այն Պերեկն է, որը մեզ երևում է որպես բազմաբնույթ իր գրքում։
Հիասքանչ բառերի մեջ և գուցե մթագնել իր հոգում հրեական բնաջնջման այդ չարաբաստիկ ժառանգությունից, որը նրան պատեց մանկության տարիներին՝ ծնողների կորստով: Բանն այն է, որ գրականությունը ևս մեկ անգամ որպես պլացեբո ամենաանձնական կամ որպես ստեղծագործական կողմի սուբլիմացիա տեղակայվել է այդ գերագույն իմաստով և լավ գրականության այդ տրանսցենդենտալ մնացորդով բեռնված ստեղծագործության մեջ:
Ժորժ Պերեկի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
ես հիշում եմ
Հիշել նշանակում է մեջբերել ինքդ քեզ՝ նույնիսկ վտանգի տակ դնելով այն որոշումները, որոնք այդ մյուս պահին երևում էին հորիզոնում: Ահա թե ինչու պատմության սկիզբը, որով մենք դիտում ենք իրադարձությունները, առաջարկում է անկեղծություն, հումք, մելամաղձություն, խոստովանություն։ «Հիշում եմ»-ով մենք ուրիշներին բացահայտում ենք իդեալականացված այլ օրեր, որոնցում իրադարձությունները տեղի են ունեցել և անցել տարօրինակ կերպով, միշտ հակառակ ուղղությամբ՝ իրենց զվարթության, քնարականության և շփոթության կետով: Պարզապես մյուս ուշադրությունը, որն անհրաժեշտ է երեկվա կամ նույնիսկ նորագույն պատմության ամենահեռավոր դարաշրջանը հասկանալու համար:
«Հիշում եմ»-ը տարիների ընթացքում դարձել է մի երկրի հավաքական հիշողություն: Հիշողությունների այս գույքագրումը, որը կազմված է 480 գրառումներից, որոնք միշտ սկսվում են գրքին վերնագրող բառերով, դարձել է բոլոր ժամանակների հուշագրության պատկերակներից մեկը: XNUMX-րդ դարի լավագույն գրողներից մեկի մանկության և պատանեկության հիշողությունները, որոնց միջոցով շքերթ են անցկացնում դերասանները, գրողները և քաղաքական գործիչները, ինչպես նաև մետրոյի կայարանները, բուլվարները կամ կինոթատրոնները Փարիզի, որն այլևս գոյություն չունի, բայց կարևոր է եվրոպական մշակույթի ներկայիս համայնապատկերը հասկանալու համար: . Mercedes Cebrián-ի նոր թարգմանությամբ Ժորժ Պերեկի լեգենդար գործերից մեկը ժամանում է:
Առևանգում
Գոնե հին հեքիաթները լավ սկիզբ դրեցին, բայց այս մեկը նույնիսկ դա չէր: Ի սկզբանե, խորհրդավոր անեծքը անխուսափելիորեն հայտնվում է հերոսների վրա, և երբ պատմությունը ծավալվում է, դրա ամենուրեքությունը տարակուսում է հենց ընթերցողին:
Երբ Tonio Vocel-ը անհետանում է, առևանգման զոհ, կալանավորված, փախուստի, ճնշված ոստիկանները, չկարողանալով ճիշտ վերծանել նրան ներկայացված բազմաթիվ թելերը, ոչինչ չեն անում, քան գետնին հարվածելը: Տոնիոյի ընկերները քայլեր են ձեռնարկում այդ հարցում, բայց նրանք նույնպես, որքան էլ մոտ լինեն ճշմարտությանը, կդառնան խուսափողական մարդասպանի զոհը։ Այնուամենայնիվ, գրքում հումորը շարունակում է տիրել։
Ընթերցողը նաև հնարավորություն ունի ստուգելու իր հնարամտությունը, քանի որ լուծումը՝ միաժամանակ խուսափողական և ակնհայտ, խնամքով թաքնված և սակայն չարամտորեն պարզ, երբեք չբացահայտված, բայց միշտ բացահայտված, նրա աչքի առաջ է։ Նա նույնիսկ կիմանա, թե ինչպես դա տեսնել: Կկարողանա՞ նա գտնել այս քաոսի հեղինակին։
Կյանքի օգտագործման հրահանգներ
Ցանկացած ապրանք իր հրահանգներով, որոնք որոշում են օգտագործումը և հեռացումը որպես պարադիգմ, խաբում է մեզ: Ոչինչ չի կարելի դեն նետել մեկ ցիկլով, բացի կյանքից: Այսպիսով, ավելի լավ է լավ հրահանգներ ունենաք, երբ կյանքը սխալ է ընթանում կամ սպառնում է կործանման…
Կոլեկցիոների հաճույքով Պերեկը մեզ ցույց տվեց, որ գրականությունը նույնպես խաղ է, և որ առօրյա վարագույրի հետևում անոդինայի պոեզիան է։ Փարիզյան պարզ շենքի ճակատի հետևում նա գտավ պատմությունների արխիվ: Պատմելը նաև սովորել է նայել, ֆիքսել կյանքի պատմությունները, որոնք կազմում են այս մոնումենտալը վարանում որը մենք դեռ իրականություն ենք անվանում:
Ես եկել եմ այս գրքին այն ժամանակ, երբ գրականությունը սպառնում էր դառնալ չափազանց մելանխոլիկ աշխարհ: Ես նրա մեջ գտա կյանքի մի հարված։ Ես սիրահարվեցի Բարթլբութին և նրա խելահեղ նախագծին, որի հետևում թաքնված է մեծ ինտուիցիա. այդ գեղեցկությունը երբեմն անօգուտ է և հետևաբար ավելի գեղեցիկ: Ես անցա հազար ու մի պատմությունների միջով, որոնք պատմվում են այստեղ՝ պարուրված այն նույն զարմանքով, որով, իմ կարծիքով, Վերածննդի դարաշրջանը պետք է ուսումնասիրած լիներ իրենց հետաքրքրասիրությունների կաբինետները: Եվ ես գիտեի, որ գրականությունը կարող է լինել մեկ այլ բան՝ շատ լուրջ խաղ, որն արտացոլում է մեր ամենաչարաճճի ժպիտը:
