-ի հետևանքով Javier Castillo, վալենսիացի գրող Դեյվիդ նարնջագույն մատնանշում է ընթացիկ թրիլլեր ժանրի նոր բեսթսելլերը: Այլ կերպ ասած, այն թրիլլերը, որտեղ ռիթմը գերակշռում է ամեն ինչի վրա, և ընթերցանությունը պարադոքսալ կերպով հասնում է անվերադարձի կետին 1-ին էջից: Թերևս այն պատճառով, որ այս շատ սիրված ժանրի նոր պատմողները չեն ծեծում թփերի շուրջը:
Յուրաքանչյուր նոր գիրք սկսվում է էներգիայով, և ամեն ինչ վատ է ընթանում, եթե առաջին և չորրորդ պարբերությունների միջև չունենանք առաջին զոհի մարմինը, անհետացումը կամ որևէ այլ սարսափելի դեպք:
Դա նման է ճանապարհատրանսպորտային պատահար տեսնելուն և չկարողանալով դադարել փնտրել՝ տեսնելու, թե ինչ է կատարվում գրականության մեջ: Ընթերցողները, ովքեր ցանկանում են դառնալ աղի սյուներ, հետ տանելով այդ նոր հայացքը, զգալով կործանումը կամ չարի ամենավատ ձևը՝ իրենց շունչը թիկունքին մոտ պահելով:
Միայն հերոսների այլմոլորակային կաշվի մեջ, որոնք նույնպես կարևոր կշիռ ունեն ցանկացած վեպի փնտրված ճշմարտացիության մեջ: Եթե կարելի է խառնվել զոհի մաշկին կամ, տարօրինակ կերպով, մարդասպանի մտքին, հաջողությունն ապահովված է:
Դեյվիդ Օրանժի դեպքում խնդիրն այն է, որ բացի այս ասպեկտներին տիրապետելուց, սյուժեները հարստացվում են հետաքրքիր առաջարկներով, որոնք մեզ տանում են դեպի իրեն պատկանող սցենարներ: Եվ ով կարող է բացառիկ բան առաջարկել հանրության կողմից այնքան պահանջված ժանրում, որքան հեղինակներն են այցելում, նա հաղթում է։
Դեյվիդ Օրանժի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Ճանապարհային լուսացույցի աղջիկ և ավտոմեքենայի մարդ
Գրեթե չորս հարյուր էջ ՝ այն սյուժեներից մեկը մշակելու համար, որոնք գալիս են իր ինքնատիպությամբ: Սև ժանրի այն հատվածում, որտեղ միշտ սպասվում են նոր ձայներ, որոնք ունակ են երևակայությամբ լցնել այն տարածքը, որտեղ հանցագործությունը դառնում է թաքնված, հիվանդագին մի բան: Ավելին ՝ կործանման ՝ որպես դրա կենսական հիմքի վրա թեքված մտքի կարողությունից:
Հսկայական դետեկտիվ վեպերի ինտրիգով, որոնցում դուք զգում եք, որ կարող եք բացել գնդակը սարսափելիի և հետաքրքրաշարժի միջև հայտնագործության մեջ, մենք մտնում ենք այդ տարօրինակ սիներգիայի մեջ, որը վերջապես արթնացնում է բարին և չարը ամենաանսպասելի ձևով:
Քանի որ Jackեք Միլլերը փայլուն մաթեմատիկոս է, կամ գոնե նրա միտքն ունակ է ազատորեն շարժվելու հավանականությունները, պատճառներն ու հետևանքները որպես բանաձև ամրագրող թվերի միջև, նպատակակետերը ՝ որպես համակցված գործողություն, որը չի դադարում բարդ լինել: լուծելի:
Հավանականություններն էլ ունեն իրենց տեսությունները։ Եվ նրանք, ովքեր մտնում են դրանց մեջ, կարող են հետևանքներ ունենալ նախորդ իրադարձություններից։ Բայց ամենալավն այն է, որ մաթեմատիկական բաղադրիչն է, որը նույնպես երբեմն օգնում է մեզ Մարկոս Չիկոտ, ցանկացած ընթերցողի համար ծառայում է որոշակի ճամփորդություն ձեռնարկելու դեպի հոգու հորերը, դեպի այն հնարավորությունը, որը կազմում է մեր բջիջները, և որը կարող է ավարտվել ամենասարսափելի ավարտով:
Մենք գիտենք միայն այս սյուժեի մարդասպանի թատերական մանրամասները, այն ստեղծագործության մասին, որը մատնանշում է շարունակականությունը, սակայն որի կապերը կորած են պատճառահետևանքային ձևակերպման մեջ `ներկայացված միայն մաթեմատիկական հնարավորություններից:
Եվ այսպես, Հետախուզությունների դաշնային բյուրոյի հետաքննությունների շարքում, որոնց գործակալները մշտապես խորտակվում են, Jackեք Միլլերը կզբաղեցնի առաջատար դերը, որում իր հավանականությամբ, հնարավորով և անհնարով իր բոլոր ուսումնասիրությունները ՝ իր հաջորդականությամբ պատահականության շրջանակներում, մատնանշում են. մարդասպանին կանգնեցնելու միակ լուծումը:
Բայց գուցե սա լավագույն ժամանակը չէ Jackեքի և նրա տեսությունը գործնականում կիրառելու համար: Անձնական նոր տարբերակները կարող են պղտորել ձեր ուշադրությունը: Եվ գուցե սա նույնպես պատահականություն չէ ...
Գիշերը կկոտրես ճիչով
Շարի Լապենայի նման հեղինակները վաղուց կենցաղային թրիլլերը դարձրել են մի վայր, որտեղ հաճախում են այն անողոք լարվածությունը, որը հասնում է մեզ, երբ մենք համարում ենք, որ թշնամին տան ներսում է: Կամ, որ ամենավատ բաները կարող են տեղի ունենալ նաև այդ ենթադրյալ անառիկ տարածքում, որը կոչվում է տուն: Դեյվիդ Օրանժը ստանձնել է ժանրի ղեկը այս նոր վեպում, որն անորոշություններ է սերմանում յուրաքանչյուր գլխի հետ, որպեսզի գործի վերջնական լուծման համար այս տագնապը մեզ կպցնի ընթերցանության առանց վատնումների:
Երբ Իգնասիոն արթնանում է կեսգիշերին և տեսնում, որ ինչ-որ մեկն առևանգել է իր երեխային, այն ամենը, ինչ նա սիրում է, քանդվում է: Նախկինում դաժան հարձակման զոհ դարձած տեսուչ Բրուն և լեյտենանտ Իսրայելը, ով ապրում է ընտանեկան լուրջ խնդրի հետ, պետք է հաղթահարեն իրենց և համագործակցեն միմյանց հետ, որպեսզի գտնեն տղային, քանի դեռ շատ ուշ չէ: Հետաքննության առաջին քայլերն ու մութ լեգենդը նրանց կստիպի մտածել, որ այս առևանգումը նման չէ մյուսներին։ Դրա հետևում թաքնված է մի սարսափելի ու ցավալի մի ճշմարտություն, որը դժվար է յուրացնել։
Այս կատաղի թրիլլերը արտացոլում է մանկությունը և անհատականության ծագումը, երբ ոստիկաններն ու հանցագործները ճանապարհորդում են Վալենսիայի ամենամութ վայրերով, այն քաղաքում, որտեղ արևը երբեք չի մայր մտնում: Մոռացեք այն, ինչ կարդացել եք մինչ այժմ և պահեք ձեր շունչը. շուտով կսկսեք բղավել:
իմ կյանքի վերջին օրը
Անկասկած, երկու կարևոր օր կա. Մնացած ամեն ինչ ծղոտ է՝ այն արժեքով, որը յուրաքանչյուրն ուզում է տալ դրան: Ես նկատի ունեմ այն օրը, երբ մենք ծնվել ենք, երբ մենք ոչինչ չունենք անելու, քան զուտ տարակուսանքի, ցրտի և սարսափի արցունքները պայթել: Երկրորդը վերջին հրաժեշտն է։ Ու թեև շատ դեպքերում դեպքի վայրից ելքը հապճեպ է լինում, երբեմն էլ հենց ինքն է գրում իր օրերի վերջին մենախոսությունը...
Դիլան Սվիֆթին մնացել է ապրելու ընդամենը մեկ օր՝ 24 ժամ՝ փակելու իր կյանքի բոլոր գլուխները և փորձել գտնել պատասխանատուներին այն սարսափելի իրավիճակի համար, որում նա հայտնվել է։ Խենթ ու կախվածություն առաջացնող ճանապարհորդություն առաջին դեմքով, որը ընթերցողին կտանի դեպի այն հիմքերը, որոնք պահպանում են հասարակությունը, որտեղ մենք ապրում ենք:
Դիլան Սվիֆթը ստիպված կլինի դիմակայել իր բոլոր սխալներին, բոլոր այն բաներին, որոնք նա ժամանակին կիսատ է թողել, վտանգի տակ է իր ընտանիքի կյանքը, և նա կանի անհնարինը նրա համար։ Փորձառություն նույնքան ինտենսիվ, որքան կյանքը:
Հաղթահարման և պայքարի պատմություն, ինչպիսին երբեք չի եղել: Անմոռանալի վեպ, որն անխոս կթողնի ընթերցողին։
