-ի վիպական կողմը Քրիստոֆեր Իշերվուդ Այն կազմում է տասը աշխատությունների կլոր մատենագիտություն։ Եվ նրա շուրջը մեծանում է հետագայում ճանաչված գրողի այդ միֆը։ Խոսքը ոչ թե իր ժամանակի ավանգարդի մասին է, այլ ստեղծագործությունների հասունացման այդ քմահաճ գործընթացի, որոնք ավելի լավ տեղավորվում են, երբ դա ամենաքիչն է սպասվում:
Ես պետք է տեսնեի կենսագրականի այդ կշիռը, հեղինակի հայտնագործությունը, որն ունի ուղեբեռ պատմվածքի համար, որը աջակցում է նրա՝ որպես ճանապարհորդի վիճակի, մշտական փոփոխության, որոնումների, վերջիվերջո, որը փոխանցվում է բյուրեղյա ստեղծագործության։ նրա ձևը, քանի որ այն տրանսցենդենտ է, իր հերոսների փորձառությունների շրջանակում և իր սյուժեների մոտեցումներում: Պատմությունները որպես ամբողջական կյանքի արտացոլումներ:
Պատմություններ անցողիկ կյանքի, ամեն ինչի էական անցողիկ վիճակի մասին, բուրմունքներից կամ հիշողություններից կառչելու՝ որպես նախադասություն, որը կարող է հաղթահարվել միայն այն հերոսների կողմից, ովքեր ետ են նետվում կյանքի անբացատրելի ապագան: Հետևաբար գոյատևման էկզիստենցիալիզմ. Մի տեսակ Միլան Կանդան որը չի խորանում պատասխանների մեջ, այլ միայն խորացնում է հոգու խորքերը՝ փակելով վերքերը՝ առանց ավելի և առանց պակասի:
Քրիստոֆեր Իշերվուդի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Միայնակ մարդ
Կան բաներ, որոնք կյանքում ընտրված չեն։ Իրականում, տրանսցենդենտը երբեք երկընտրանք չէ, որից յուրաքանչյուր մարդ գծում է իր ճանապարհը: Ամբողջական զայրույթ, որը ստիպում է մեզ հավատալ այդ ճակատագրին, որին մենք հանձնում ենք մեր գոյության գլուխների սահմանումը։
Միջին տարիքի անգլերենի պրոֆեսոր Ջորջ Ֆալքոները դժվարանում է հաշտվել իր գործընկեր Ջիմի անսպասելի մահվան հետ ավտովթարից։ 1962 թվականն է, և չնայած Լոս Անջելեսում նա վարում է արտոնյալ կյանքին, նրա առօրյան դարձել է ցավալի հիշեցում միակ բանի մասին, որը թույլ է տվել նրան դիմանալ ամերիկյան ճնշող երազանքին. այն քողարկումների մասին, որոնք նրան պարտադրում է հասարակությունը։
Բայց նաև կորուստը Ջորջին կտրուկ առերեսում է իր տարիքի, ժամանակի, անցյալի և, ի վերջո, սեփական մահվան հորիզոնի հետ: Միայնակ մարդը Իշերվուդի ամենահայտնի վեպերից մեկն է, ով այն համարում էր իր գլուխգործոցը, ժամանակակից աշխարհում գոյության դրամայի ինքնատիպ և արտասովոր մշակումը:
ցտեսություն Բեռլին
Գաղափար՝ իմանալու, թե ինչպես հրաժեշտ տալ այն վայրերին, որտեղ երջանիկ էիր։ Եվ պարադոքսալ կերպով կարող է բավականաչափ խիզախ լինել՝ մեղքի ու վշտի այդ մութ լանդշաֆտներին վերադառնալու համար: Որովհետև ցանկացած անցյալ տարածություն, որտեղ դժբախտությունը խեղդում է մեզ, ավարտվում է ներկան նշելով որպես ատավիստական վախ, մի տեսակ ագորաֆոբիա, քանի որ այդ վայրը շարժվում է մեզ ընդառաջ: Բեռլինն ամեն ինչ ուներ այս պատմության գլխավոր հերոսի համար։ Իսկ բանն ավելի բարդ է, երբ սերն ու վիշտը կենտրոնացած են նույն տեղում։
Բրիտանացի երիտասարդ Քրիստոֆերը սենյակ է վարձում Գերմանիայի մայրաքաղաքում և անգլերեն է դասավանդում հաց վաստակելու համար: Այս աշխատանքը և նրա հետաքրքրասիրությունը որպես սկսնակ գրող կհանգեցնեն նրան հանդիպելու բոլոր տեսակի և պայմանների կերպարների, ինչպիսիք են հարուստ հրեա ժառանգորդուհի Նատալյա Լանդաուերը, Նովակների բանվոր դասակարգի ընտանիքը, Օտտոն և Փիթերը, երկու երիտասարդ համասեռամոլները կամ Սալի Բոուլսը: , երիտասարդ աղջիկ, բարձր դասի, գայթակղիչ և կորած անգլիուհի, ով ոգեշնչել է Լիզա Մինելլիի կերպարը հայտնի Կաբարե ֆիլմում: Հրաժեշտ Բեռլինը բացահայտող և հուզիչ տարեգրություն է Վայմարի Հանրապետության անկում ապրող և գրավիչ Բեռլինի մասին, որը երևում է նացիզմի աճող դաժանության վրա:
The Prater's Violet
Ինքնակենսագրական հատվածներով կետավոր այս վեպը մեզ տանում է մշակութային շարժման մեջ, որը բախվում է աշխարհի մոտալուտ խավարմանը, որը բախվում է նացիզմին: 1933-ին, մինչ նացիոնալ-սոցիալիզմը հաղթում էր Գերմանիայում, Անգլիան վստահորեն զգաց մռնչացող քսանականների արձագանքները՝ անտեսելով մայրցամաքից փչող քամին:
Լոնդոնում Imperial Bulldog կինոստուդիաները երիտասարդ գրող Քրիստոֆեր Իշերվուդին վստահեցին «Prater-ի մանուշակ» ֆիլմի սցենարը, որը նկարահանվել է ավստրիական ծագումով հայտնի կինոռեժիսոր Ֆրիդրիխ Բերգմանի կողմից: Ռեժիսորի և սցենարիստի միջև հաստատված հարաբերությունները և ֆիլմի նկարահանման հետ կապված միջադեպերը ներկայացնում են սինթետիկ, հեգնական և ուժով լի պատկերը տվյալ պահին պատառոտված Եվրոպայի մասին:
Բերգմանի՝ հրեայի տագնապը, ով ստիպված է եղել լքել Գերմանիան և ով ստիպված է եղել թողնել իր ընտանիքը արդեն իսկ վտանգված Ավստրիայում, հակադրվում է իր նկարահանած ֆիլմի անլուրջությանը և ժամանակի կինոինդուստրիայի և անտարբերությանը։ Եվրոպայի մի մասի մոտ սպասվող աղետը: Այս երկու տեսակետների հակադրությունը թույլ է տալիս նաև լրջորեն վերլուծել արվեստի և կյանքի փոխհարաբերությունների և բուռն հասարակություններում ստեղծագործողների դերը։
