Գրելու պատճառը Քեթրին Լեյսիում պարաբոլիկ հարթություն է ստանում, որը տարածվում է նրա վեպերի յուրաքանչյուր տեսարանում: Միշտ իրականության փոխակերպիչ հասկացությունից, մեր աշխարհի ամենամոտ սյուժեից:
Որովհետև Լեյսիի ստեղծագործությունների յուրաքանչյուր հերոս մեզ կանչում է այնպես, կարծես թե ինչ կարող է լինել այլ հարթություններից, այն պահից, երբ շրջադարձային պահից կարող է փոխվել մեր կյանքը կամ գոյության ըմբռնման ձևը: Ճկունություն դժբախտության կամ կենտրոնաձիգ ուժերից փախչելու որոշումներ կայացնելու կարողության դիմաց, ինչ էլ որ լինի:
Իհարկե, գեղարվեստական գրականությունից նման առաքելությանը, պատմողական հորիզոնին կամ ընկերությանը պետք է մոտենալ հնարամիտ դեկորացիայով, որը կարող է մեզ տեղավորել մեր առօրյա կյանքի ամենաճանաչելի տարածքներում: Որովհետև միայն այդ դեպքում ամեն ինչ կարող է վերջնականապես պայթել։
Լեյսիի պատմությունները պայթեցնում են սկզբունքներն ու պայմանականությունները: Եվ միայն նրա գլխավոր հերոսներն են ի վիճակի այդ բանն ընդունել որպես անհրաժեշտ վերահսկվող պայթյուն՝ ի դեմս հանգամանքների և սոցիալական «պարտավորությունների», որոնք հասկացվում են որպես պայմանականություններ և ֆորմալիզմներ։
Ընթացիկ վեպեր որոնք ծառայում են որպես ինքնօգնություն՝ դիտարկելու ցանկացած տեսակի մարտահրավեր: Եթե Քեթրին Լեյսիի կերպարները, այնքան վառ ու ճշմարիտ, կարող են իրենց մեջքին տանել նոր աշխարհի ծանրությունը, ինչու չէ, որ բոլորն էլ ի վերջո վերակառուցեն իրականությունը...
Քեթրին Լեյսիի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Altar
Մենք պաշտում ենք Աստծուն ամեն ինչից վեր: Սպասում է, որ կարողանանք հասնել հավերժ խոստացված օգուտներին: Խիղճը ցանկանում է դա, փորձում է դա, բայց ի վերջո բախվում է հզոր նախապաշարումների, ինչպիսիք են գայթակղությունները հենց սատանայի կողմից: Հավատքով լի տղամարդիկ և կանայք թափառում են այս գործի միջով, որտեղ մանրությունը հաղթում է թաքնված մեղմ արդարացումների մեջ:
Մարդը ժամանում է Միացյալ Նահանգների մի փոքրիկ քաղաք։ Տեղացիները նրան գտնում են քնած եկեղեցու նստարանին, որտեղ նա պատսպարվել է գիշերելու համար։ Անհնար է տարբերել նրանց ռասան, տարիքը կամ սեռը, և թեև նրանք հասկանում են իրենց հետ խոսելու լեզուն, սակայն հրաժարվում են որևէ բառ արտասանել կամ պատմել իրենց պատմությունը։
Տեղի համայնքը, որը միավորված է ամուր կրոնական հավատքով, պատրաստ է ողջունել նրան և անվանել զոհասեղան, սակայն հաջորդող վեց օրերի ընթացքում, որը տանում է դեպի առեղծվածային ներման տոնը, նրա ներկայությունը բացահայտում է ամենախոր վախերն ու կեղծավորությունները։ ժողովի։ Լեյսին ստեղծել է հիպնոսային առակ, որը մեզ հրատապ հարցեր է տալիս մեր ինքնության, մեր մարմնի և հասկանալու մեր կարողության մասին. մտահոգիչ և կարևոր վեպ:
Պատասխանները
Միասին ապրելը միշտ փորձարկում է։ Նախկինում սիրահարվածների միջև համակեցությունը միշտ անցնում է անկանխատեսելի ցիկլի տարբեր փուլերով: Զույգին օտարի պես տեսնելն այնքան էլ տարօրինակ բան չէ (արժի դա անել): Սիրահարված սկզբնական «ես»-ի լավագույնը զսպում է իր թերությունները, գուցե նույնիսկ իր արատները և առաջարկում է իրենից լավագույնը: Ֆիզիկականի փրփրոցը որոշ ժամանակ շարունակվում է։ Ամեն ինչ համաձայնվում է այնպես, որ իրականությունը փոխակերպվի լավ կամ վատ, բայց երբեք չպահպանելով իր սկզբնական զգացումը:
Սիրո փոխակերպումը, նրա կախարդական կամ ողբերգական մուտացիան (կախված նրանից, թե ինչպես եք դրան նայում) զգացմունքային գործընթաց է, որը փախչում է ողջ գիտությունից կամ նախնական գնահատականից: Եվ այդտեղից սկսվում է այս գիրքը, այն սերը գիտության, էմպիրիզմի մասին է։ Հասնել սիրուց այն կողմ վերջին սահմանի գիտելիքին:
Մերին, կինն անձնական խաչմերուկում, որոշում է «Girlfriend Experiment»-ի առեղծվածային հովանու ներքո մտնել եզակի աշխատանք: Մերին ստանձնում է իր դերը որպես զգացմունքային ընկերուհու, որը փոխհատուցվում է այլ կանանց կողմից, որոնց հանձնարարված են լրացուցիչ դերեր:
Հարաբերությունների մյուս կողմը Կուրտն է, դերասան, որը վերադարձել է ամեն ինչից, ով պատասխաններ է փնտրում սեփական անհաջողությունների համար: Մերին և Կուրտը լավ են միմյանց հետ, թերևս երկուսն էլ պատսպարված են սիրո լատենտ վիճակում ցանկացած դրսևորման մեջ: Մինչև այն կավարտվի, որ դրսևորվի նրանց միջև:
Նրանք կարող են մտերիմ լինել՝ և՛ Մերին, և՛ մյուս աղջիկները, ինչպես Կուրտը, որպեսզի տեսնեն սիրո ներքն ու դրսևորումները, նրա անցումները և նրա ամենավնասվածքային կորուստները: Եվ նրանք կբացահայտեն սիրո նրբերանգներ, որոնք հայտնվում են վեպի մեջ՝ ընկղմված փորձի էության հակասական սենսացիաների մեջ՝ վերածված հիպերռեալիստական կամ երազային փորձի։
Հարցի պատասխանները. Թերևս ոչ այնքան, որքան մենք ակնկալում էինք, կամ գուցե դրանք բոլորը ընթերցողի համար, որը կարող է կարդալ տողերի միջև, ունակ վերծանել սիմվոլները և կարեկցել, խառնվել Մերիի կամ Կուրտի ապրած գործընթացներին: Ուշագրավ նրբերանգ է նաև հարցի ֆեմինիստական տեսակետը։ Արդյո՞ք սերը տարբեր կերպ է ապրում տղամարդկանց և կանանց մոտ արտաքին պայմանների պատճառով:
Ուրիշի և սեփական անձի իմացությունը սիրահարվելու պահին կարող է լինել բանալին: Սիրախաղի սկզբում բացահայտելը, թե ինչպիսին ենք մենք, չի խուսափի կրքոտների անցողիկությունից, բայց միգուցե դա կկանխի կեղծ երազանքները կամ անհաջող հույսերը: Եվ հումորը, մենք նաև գտնում ենք մեր էմոցիոնալ դժբախտությունների հումորը՝ որպես զգացմունքային վերելքների և վայրէջքների ենթարկված էակներ:
Ամբողջական վեպ սիրո մասին, որը դուրս է գալիս ռոմանտիկ ժանրի սահմաններից և հասնում է էկզիստենցիալ կետի: Որովհետև իրականում գոյություն ունենալը առանց սիրո լիովին անիրագործելի է:
ոչ ոք երբեք չի բացակայում
Այն պահը, երբ մարդը որոշում է մուտացիայի ենթարկել իր մաշկը, դառնալ այնպիսին, ինչպիսին նրանք միշտ ցանկացել են լինել կամ գոնե պարզապես փախչել ակոսներով ծանրաբեռնված մաշկից, ինչպիսիք են տարիների ալիքները, որոնք ձգվում են դեպի այն, ինչից ակնկալվում է: Ոչ ոք բացակայում է իրագործվելու համար, եթե վախերը հաղթահարվեն: Ի վերջո, նորից հանդիպելու միայն մեկ հնարավորություն կա...
Առանց ընտանիքին պատմելու՝ Էլրիան միակողմանի չվերթով մեկնում է Նոր Զելանդիա՝ լքելով իր կայուն, բայց չկատարվող կյանքը Նյու Յորքում։ Մինչ նրա ամուսինը հուսահատորեն փորձում է հասկանալ, թե ինչ է տեղի ունեցել, Էլիրիան ստուգում է ճակատագիրը՝ նստելով անծանոթ մարդկանց մեքենաները, քնելով դաշտերում, անտառներում և այգիներում և ունենալով ռիսկային, հաճախ սյուրռեալիստական հանդիպումներ:
Երբ նա շրջում է Նոր Զելանդիայի անապատում, քրոջ մահվան հիշողությունը հետապնդում է նրան, և նրա ներսում թաքնված բռնություն է աճում, չնայած նրան, ովքեր ճանաչում են նրան, ոչ մի տարօրինակ բան չեն ընկալում: Այս պարադոքսը նրան տանում է դեպի մեկ այլ մոլուցք. եթե նրա իրական «ես»-ը անտեսանելի է և անհայտ մնացած աշխարհի համար, կարո՞ղ է նա իսկապես ասել, որ կենդանի է:
