Այն միշտ գրված է, մասամբ, հեղինակի սեփական տեսանկյունից: Անկասկած կարելի է համարել, որ հերթապահ հերոսների հոգեբանական պրոֆիլների շարքում միշտ կան ստեղծագործողի վրձնահարվածները՝ նվիրված նոր աշխարհներ վերստեղծելու դժվարին գործին: Բեն Լերներ սակայն, այն ավելի հեռուն է գնում և առաջ է քաշում ակնհայտ փոխակերպում, քողարկում, որը բերված է իր իրականությունից:
Արդյունքն այն է, որ բաց գերեզմանային գրականությունը, այդ ռեալիզմը լիցքավորված է նաև էկզիստենցիալիստի ֆանտազիայով։ Ինչպես Ֆոենկինոս Յանկի ոճն անցավ նաև իսպանական յուրահատկության մաղով։ Կյանքի տարբեր հետքեր՝ ներդրված ընթացիկ պատմվածքի մեջ, որպեսզի ընթերցողը բացահայտի այն էական բույրը, ինչը միավորում է մեզ բոլորիս՝ անկախ ամեն ինչից առաջ գնալու համար:
Ամփոփելով հումորը, հեգնանքը, օրեցօր ողբերգության այդ շոշափումը և ոչնչի և ամենից առաջ փայլուն վազվզոցները: Գրականության՝ որպես տարեգրություն և որպես սիմֆոնիայի հետ համեմատելի մի բան՝ իր տարբեր փուլերով սյուները սատարող նախապատմություն և ձև: Լերների բացահայտումը նշանակում է ուշադրություն դարձնել իրականությանը, քանի որ միայն գրողը, ով վճռական է, որ մենք բոլորս կարող ենք նույնը զգալ, ի վերջո բացահայտում է այն:
Բեն Լերների առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
10:04
Տրանսցենդենտալ բաները տեղի են ունենում անաստված ժամերին, առանց կլոր թվերի կամ ներկայացուցչական ամսաթվերի: Պատմությունը գրված է զուգադիպությունների մասին, որոնք կարող են փոխել ամեն ինչ, ոչ միայն այն, ինչ հայտնվում է ալմանախներում, այլև բոլոր ներպատմությունների մեջ, որոնք միավորված են պահերի գումարով:
10:04 ներկայացնում է մեզ մի երիտասարդ նյույորքցի գրողի հետ, ով վերջին մեկ տարում մեծ փոփոխություններ է կրել. նա գրական զգալի ճանաչում է ձեռք բերել, նրա մոտ ախտորոշվել է պոտենցիալ ծանր հիվանդություն, և նրա լավագույն ընկերը նրանից սերմնահեղուկ է խնդրել սերմնավորման համար:
Դրա վերաբերյալ նրա կասկածներն ի վերջո հանգեցնում են նրան, որ նա ֆանտաստիկ զրույց վարի (ամենամաքուր Վուդի Ալենի ոճով) իր հիպոթետիկ որդու հետ՝ տերմինալ վիճակում գտնվող աշխարհում հայր լինելու անիմաստության մասին: Միևնույն ժամանակ, նա սկսում է սեքսուալ հարաբերություններ ձևավորվող վիզուալ նկարչի հետ, ով սիրում է խեղդվել հարաբերության ժամանակ... Նա նաև հետաքրքրվում է «Գրավիր Ուոլ Սթրիթը» շարժումով և առաջարկում է իր տունը, որպեսզի ցուցարարները լվացվեն։
Եվ կյանքը միախառնված է գրական ստեղծագործության հետ. բոլոր պատմությունները, որոնք համընկնում են, ազդում են իրականության ընկալման, իրականում տեղի ունեցածի և մեր հավատացածի միջև եղած տարբերության վրա: Այսպիսով, գլխավոր հերոսը կսկսի հաղթահարել իր բլոկը: Վերջնական արդյունքը կլինի այն պատմությունը, որն ուղարկում է դեպի The նոր york. Եվ մինչ այս ամենը տեղի է ունենում, Նյու Յորք քաղաքը պատրաստ է «Սենդի» փոթորկի համար...
Topeka ինստիտուտ
Մենք բոլորս անցյալ ունենք, նաև Լեռները։ Հարցն այն է, թե ինչպես կարելի է դնել ալտեր էգո, որը բավականաչափ ընդունակ է դիմակայելու այն, ինչ եղել ենք և դրա հիման վրա այն, ինչ մնացել է մեզանից...
Ադամ Գորդոնը, 97-ի դասարանը, սովորում է Կանզասի Topeka ավագ դպրոցում: Տղաներից մեկն է զով ավագ դպրոցից, ունի ընկերուհի և հանդիսանում է բանավեճի թիմի աստղը։ Այժմ նրան սպասվում է ազգային առաջնությունում հաղթանակ։ Իրենց հոգեթերապևտ ծնողների հետ նրանք կազմում են տիպիկ հյուսիսամերիկյան ինտելեկտուալների ընտանիքը՝ հրեա և դեմոկրատ:
Մայրը՝ հայտնի ֆեմինիստ գրող, մեղադրվում է շատերի կողմից առնանդամի նախանձի համախտանիշով, բախվում է որդուն մեծացնելու մարտահրավերին մի վայրում, որտեղ գերակշռում է թունավոր առնականությունը: Այսպես կոչված «կորած գործերով» զբաղվելու առանձնահատուկ շնորհք ունեցող հայրը կարողանում է Դարեն Էբերհարդին, ընկերություն չունեցող, ընկերուհի և ցանկացած գործունեությունից զրկված, սկսել շփվել՝ չնայած հասակակիցների նվաստացումներին։
Այս չորս տեսանկյունից և լեզվի շլացուցիչ վարպետությամբ Բեն Լերները մեզ առաջարկում է ավելորդ բարեկեցությամբ ճնշված սերնդի դիմանկարը: Los Angeles Times-ի գրքի մրցանակի դափնեկիր և Պուլիտցերյան մրցանակի եզրափակիչ փուլի մասնակից այս դժվարին և հավակնոտ վեպը մեզ տանում է Ամերիկայի անհանգիստ ներկայի եզրին, որը նշանավորվում է տեղեկատվության հեղեղով, ձախողված քաղաքական ելույթներով, տրոլներով, նոր աջերով և սպիտակամորթ միջին դասի ինքնության ճգնաժամով:
Դուրս գալով Ատոչա կայարանից
Ինչպես որ մեռած հանգստությունն ինքն է յուրաքանչյուր փոթորիկի նախահաջորդը, այնպես էլ ապրած յուրաքանչյուր պահը հակասում է նրան, ինչ գալիս է դրանից հետո: Միջև կամ ընդմիջումներ չկան: Դա զավեշտական է կամ ողբերգական՝ կախված նրանից, թե ինչպես ես դրան նայում կամ ինչպես ես ապրում։ Բանն այն է, որ ծիծաղը նախորդում է արցունքներին ու արցունքներին, ավելի շատ ժամանակ ու համբերություն ունենալով, երբեմն պատասխանում է ժպիտը։ Քանի դեռ մարդը դեռ երիտասարդ է, որպեսզի կարողանա ետևում կաշիներ թողնել...
Ադամ Գորդոնը՝ հեղինակի հետերոնիմը և Leaving the Atocha կայանը, հեղինակավոր կրթաթոշակ է վայելում Մադրիդում՝ իրականացնելու այն, ինչ նա շքեղորեն անվանում է «բանաստեղծական նախագիծ»: Այնուամենայնիվ, նա նաև փորձում է բացահայտել իր ինքնությունը, ինչպես նաև իր հարաբերությունները արվեստի հետ: Ադամի որոնումները, սնվելով առատ քանակությամբ սուրճից, որը նա նվազեցնում է ինքնուրույն հանգստացնող դեղամիջոցներով, կհանգեցնի նրան՝ բացահայտելու մի քաղաք, որը պատրաստվում է ապրել իր պատմության կարևոր էջը:
Մուտանտ արձակով, որն անցնում է ողբերգության և կատակերգության, արհամարհանքի և ծաղրի միջև, այս վեպը Բեն Լերներին դարձրեց վերջին տարիների ամենաշատ պարգևատրված հեղինակը՝ ընտրվելով որպես լավագույն վեպ լրատվամիջոցների անվերջ ցանկի կողմից, ներառյալ. The New Yorker, Newsweek, The Boston Globe, The Guardian, New York Magazine o USA Today.
