Վերջերս մենք փրկեցինք նորվեգացի գրողին Մայա Լունդե, որը սկիզբ է առել անչափահասների այդ պատմվածքում, որից ավելի մեծահասակների գրականության վրա հարձակվել է: Շատ այլ դեպքեր նույնն են անում և այսօր ժամանակն է մատնանշելու Անժելա Վալվեյ, հեղինակն օժտված է անսովոր բազմակողմանիությամբ, որը նրան տանում է տարբեր ժանրերի, այդ թվում՝ պոեզիայի միջև:
Սակայն այս տարածքում մենք ավելին ենք, քան այն, ինչ վերաբերում է վեպի։ Իսկ Vallvey-ի դեպքում միշտ ավելի լավ է այս կերպ խուսափել գայթակղությունից՝ փորձելով լուսաբանել նման ընդարձակ և փոփոխական մատենագիտությունը: Բանն այն է, որ, չնայած ամեն ինչին, թեմատիկ շրջանակավորումը հեշտ չէ, և ավելի լավ է թույլ տանք, որ մեզ տարվեն այդ սանձազերծված ստեղծագործությամբ, որը կարող է մեզ նոր սցենարներ առաջարկել:
Յուրաքանչյուր վեպ որպես նոր միկրոտիեզերք, որտեղ նրա հերոսների պրոֆիլներն առանձնացված են, ինչը մեզ անընդհատ զրոյացնում է այս հեղինակի ցանկացած նախորդ ընթերցման նկատմամբ: Գրական կարիերա, որը բացի բեղմնավոր ու զարմանալի լինելուց, բարձր մակարդակի ճանաչում է ստանում: Թող ձեզ տարվեն Անժելա Վալվիի պատմություններով և միշտ բացահայտեք նոր աշխարհներ:
Անգելա Վալվիի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Գազանների հոգին
Պատմական գեղարվեստական գրականությունն ավելի հյութեղ է, սկսած ամենագեղարվեստական մասից, երբ այն, ինչ ստիպում է մեզ ճամփորդել ժամանակի մեջ, ներպատմականն է, անեկդոտայինը, որն ի վերջո անցնում է օրվա ժամանակին նույնիսկ անխրոնիկ նշանակություն տալով: Ահա թե ինչ է պատահում այս զարմանալի պատմության հետ...
Անտառում կորած արյունոտ տղա. Չափազանց երիտասարդ թագուհի, ով չի ընդունում իր ճակատագիրը: Սեֆարդիկ, ով պահպանում է խորհրդավոր գիրքը: Ռազմիկ, ով արդարություն է խնդրում: Մարդասպան, ով սպանում է կենդանու պես...
Սրանք այն կերպարներից մի քանիսն են, որոնք շքերթում են այս հետաքրքրաշարժ պատմության էջերով, որն անցնում է Հիսուս Քրիստոսի տարիների և Լեոնի միջնադարյան թագավորության միջև՝ Էլ Սիդի ժամանակաշրջանում: Հետաքրքիր արկած, որը խառնում է պատմական և անանուն կերպարներին մութ ու դաժան ժամանակներում, որտեղ, չնայած ամեն ինչին, տղամարդիկ և կանայք համարձակվում էին անցնել անորոշ ճանապարհներով և բախվել աներևակայելի վտանգների՝ իրենց ճակատագիրը կատարելու համար:
Նուշով տորթ սիրով
Ինչպես կյանքում ամեն ինչ, այնպես էլ ամենաիսկական սերը գոյություն ունի հենց տխրության, հուսահատության կամ մենակության նման անտագոնիստական կողմերի կայունությունից հետո: Կյանքի՝ որպես դժբախտության զգացումից, այն միտքը, որ սերը միակ տարբերակն է, արթնանում է ոչ թե որպես կլիշե, այլ որպես խիստ վստահություն՝ առաջ գնալու համար:
Ֆիոնան անմայր երիտասարդ կին է, ով սննդի հետ կապված «խնդիրներ» ունի, ոչ միայն այն պատճառով, որ նա է պատասխանատու այն տուն տանելու և հիվանդ հորը մատակարարելու համար, այլ որովհետև նախապես պատրաստված հատվածը եղել է նրա միակ փրկիչը։ նրա վաղաժամ ծննդյան պատասխանատվությունը. Ֆիոնան ունի երևակայություն, բայց նա նաև ռեալիստ է, ուստի նրան խժռում է վախը, որ Սոցիալական ծառայությունները կբացահայտեն հոր հաշմանդամությունը և կբաժանեն նրանց: Անպիտան սնունդը նրա մոռանալու միջոցն է: Նա եփել չգիտի, քանի որ ուտել էլ չգիտի։
Բայց Ֆիոնան գիտի, թե ինչպես սիրել: Կամ գոնե նա փորձում է. կա Ալբերտոն, տղան, որին սիրահարվել է ամբողջ կյանքում, ով նոր է վերադարձել քաղաք։ Ափսոս այն է, որ նա սկսել է հանդիպել Լայլայի հետ, ինտիմ «լավագույն թշնամին» Ֆիոնայից։
Նրա ամբողջ կյանքը կարճ է թվում, մինչև որ նրա դպրոցի ուսուցիչը՝ միսս Ավրորան, պնդում է նրան ուտելու հրավիրելու և նրան ծանոթացնում մորաքրոջ՝ Միրնայի հետ՝ հնաոճ խոհարար, բավականին խենթ, ով սովորեցնում է նրան, որ նրբաճաշակ աղանդեր պատրաստելու հիմնական բաղադրիչը չէ։ շաքարավազ, բայց սեր։ Եվ այդ մասին... այդ հարցում Ֆիոնան մեծ վերապահումներ ունի։ Ֆյուետի՝ լքված շան և նրա ընկերներ Մաքսի և Կարմենի հետ միասին Ֆիոնան կբացահայտի նոր հույզեր, երբ նա արկածախնդրություն է սկսում կաթսաների մեջ, որը կփոխի նրա կյանքը:
անբավարարության վիճակներ
Վերջերս հիշեցի Անդրեու Բուենաֆուենտեի հարցազրույցը YouTube-ում Ռաֆայել Սանտանդրեու. Հաղորդավարի պատկերացումն այն է, որ ինքնօգնությունը չի կարող թելադրվել գրքերով, որոնք կարդում են միայն նրանք, ովքեր ի վիճակի չեն ինքնօգնության: Այս պլացեբոներին վստահելը յուրաքանչյուրի և այն պահի խնդիրն է, որով մենք կարող ենք անցնել: Բայց կասկածելն ու քննադատելը միշտ լավ է որպես առաջին քայլ ինքներս մեզ օգնելու համար: Եվ եթե դա կարող է լինել հյութալի վեպի միջոցով, նույնիսկ ավելի լավ:
Los estados carenciales-ի հերոսները երջանկություն են փնտրում յուրովի, ինչպես մենք բոլորս: Նրանք փորձում են չտրվել առօրյային, փախչել միջակությունից կամ վերակառուցել իրենց կյանքը մի փոքր իմաստով։ Կնոջ՝ Պենելոպայի կողմից լքված Յուլիսիսն ապրում է որդու՝ Տելեմակոյի հետ։ Պենելոպան նորաձևության դիզայներ է, ով չի զսպում այնքան, որքան սովորական Պենելոպան, երբ իր ճանապարհին սիրահար է գալիս:
Ուլիսեսի աներոջը՝ Վիլիի կինը, կյանքը անհնարին է դարձնում, և նա երջանկություն է փնտրում լավատեսությամբ և որոշ տարօրինակ գաղափարներով, ինչպես օրինակ՝ ստեղծելով նոր ակադեմիա՝ դժբախտ մարդկանց ավազակախմբին սովորեցնելու, որ երջանկությունը, ինչպես Պլատոնն է ասում. բաներ անելու մեջ, լավը Ինքնօգնության գրքերի երգիծանք, երջանկության մասին մեդիտացիա, հարգանքի տուրք դասական աշխարհին... Այո, այդ բոլոր բաները կան և կան «Թերի պետություններում»:
Բայց այս վեպը, ամենից առաջ, զվարթ առակ է մարդկային վիճակի թուլությունների ու մեծության մասին։ Անժելա Վալվեյն ունի հյութեղ և անմիջական արձակ, շլացուցիչ բանաստեղծական կարողություն, հումորի զգացում, որը մեզ մղում է փիլիսոփայական մտորումների՝ առանց քնկոտության, անհանգստության կամ մանկամիտ դառնալու: Հավանաբար այս գիրքը թույլ չի տալիս մեզ իմանալ՝ երջանկությունը լավ գործելու մեջ է, թե զարգանալու մեջ: մեր հնարավորությունները առավելագույն հմտությամբ, բայց դա կարող է օգնել մեզ հայելու մեջ նայել քաջությամբ, այն արժանապատվությամբ, որը պահանջում է մեր վիճակը:
«Դեֆիցիտ պետությունները» դաժան է. Հրաշալի Valvey.
«Գազանների հոգին»-ի հետ ես մի փոքր համաձայն չեմ, մտադրությունը լավ է, և նա պատմաբան է և կրքոտ է այդ թեմայով, բայց ես դա համարում եմ նրա ամենադժվար գրքերից մեկը:
Ես կավելացնեի ուրիշներին, օրինակ՝ «Kippel and the electronic look»-ը, որն իրականում իմ ամենասիրած գրքերից է։ Ընդհանրապես, ես սիրում եմ Vallvey-ն իր սկզբում։ Դա պոստմոդեռնիզմ էր, որում նրա սուր հումորը շատ էր փայլում։
Ես սցենարիստ եմ և ինչպես ասում եմ՝ ընթերցումներիս միջև միշտ նկատի ունեմ Վալվեյին։ Ինչպես էր նա նկարում կերպարներ, ինչպես էր կապում հղումները…
Շատ շնորհակալ եմ քո ներդրման համար, Ջավերիտ։