Այն դեպքում, Գոնսալո Տորենտե Բալեսթեր մենք հայտնվում ենք քսաներորդ դարի մեր նորագույն պատմության վերջին մեծ գրական մատենագիրներից մեկի հետ միասին Միգել Դելիբսի տեղապահի պատկերը. Հավանաբար, Իսպանիայի միջպատմությունը պատմելու համը ծնվել է Բենիտո Պերես Գալդիս. Գրեթե լրագրողական պատմությանը հավատարիմ գրողի նրա կամքը առաջարկեց պաշտոնապես կատարվածի զուգահեռ և երբեմն այլընտրանքային տեսլական, մտադրություն, որը ներթափանցեց թե՛ Դելիբես և թե՛ Տորենտ Բալեսթեր:
Այսպիսով, մենք հասնում ենք մեր օրերը այս երեք հեղինակների հղումով, ինձ համար, ովքեր պատասխանատու են մարդկանց փորձառությունները, անցյալի իրադարձությունները սպառիչ կերպով պատմելու այն մարդկանց վերջնական ճշմարտությունից, ովքեր անցել են շարունակական բախման մեջ գտնվող, բայց միշտ կառավարվող երկրի միջով: երկաթյա բարոյականություն՝ կրոնականից մինչև քաղաքական:
Կենտրոնանալով Torrente Ballester- ի վրա, նվիրվածության նշված մակարդակը հայտնաբերվում է նրա մոտ 50 գրքերի ընդարձակ մատենագրության մեջ, որը որոշ չափով ցածր է հրեշավոր Դելիբեսից և Գալդոսից: Ամեն դեպքում, նրա աշխատանքը շարունակում է պահպանել հանրագիտարանային գրականության այն հասկացությունը, որտեղ դուք կարող եք գտնել բազմաթիվ միկրոկոսմոսներ, ներ պատմական պատմություններ և ակնհայտ ճշմարտություններ, որոնք տեղի են ունեցել այս հին Պիրենեյան թերակղզում:
Եթե ինչ-որ բան, ապա պետք է ասել, որ Torrente Ballester-ը, իմ կարծիքով, ավելի շատ նայում է կերպարին, հոգեբանությանը, նրա գլխավոր հերոսների կենսական հեռանկարին, որոնք որոշել են բացահայտել իրենց հաջողություններն ու նավաբեկությունները քաղաքացիական պատերազմի գորշ աշխարհներում, կամ Պատերազմների միջև ընկած ժամանակաշրջանը կամ 1930-ականները... Շատ խելացի միջոց՝ կատարվածը պատմելու իր հերոսների անձնական տպավորություններից: Թերևս ակնհայտ մտադրություն՝ ցույց տալու իր առաջարկի սուբյեկտիվ բնույթը՝ խուսափելով խրատող կամքներից:
Գոնսալո Տորենտե Բալեսթերի լավագույն 3 առաջարկված վեպերը
Ուրախություններն ու ստվերները
Հանրաճանաչ երևակայության այդ անջնջելի կոչումներից մեկը: Եթե դա գիրքը չէր, դա շարքն էր, բայց գրեթե բոլորս, ովքեր XNUMX -րդ դարում մեր կյանքի կարևոր ժամանակն են զբաղեցնում, գիտենք, թե ինչի մասին է խոսքը ... Պուեբլանուևա դել Կոնդեն, ինչպես Իսպանիայի ցանկացած այլ քաղաք:
Մի վայր, որը նայում է Կանտաբրյան ծովին և ժամանակին կասեցված, ասես մեկուսացված ցանկացած ժամանակագրական առաջընթացից, որպես սարսափելի փոփոխությունների առջև և ենթադրելով աշխատանքի և սեփականատիրոջ երկրպագության ճակատագիրը:
Բայց փոփոխությունների քամիները միշտ ավարտվում են ցանկացած վայրում, առավել ևս այդ չարագուշակ 30 -ականներին: Դեզայի իշխանության հին կայսրությունը Սալգադոյի աճող նոր հարուստների դեմ:
Կոնֆլիկտ, որին ձգտում է ժողովուրդը, որպեսզի ամեն ինչ գնա իր սովորական ուղիներով: Բայց նույնիսկ մարդկանց հոգիները, նրանց, ովքեր ժամանակին իշխանություն էին պահում, կարող են ենթարկվել նոր քամիների:
Այնուհետև Պուեբլանևան դառնում է տարօրինակ կառնավալ, որտեղ բոլորը ապրում են իրենց դիմակահանդեսով ՝ արտաքինի և կրքերի, ագահության և հույսի միջև, ատելության և անվերահսկելի սիրո միջև ...
Ապշած թագավորի քրոնիկոն
Այսքան ապշելու համար ճշմարտությունն այն է, որ Ֆելիպե IV- ի համար մեղադրվող երեսուն սրիկա երեխաները կարող էին ենթադրել, որ Իսպանիայի կեսն այսօր կապույտ արյուն ունի ...
Բանն այն է, որ Տորենտե Բալեսթերն իր հայացքն ուղղեց այս թագավորին ՝ կառուցելու հումորային վեպ ՝ տասնյոթերորդ դարում բարոկկո Իսպանիայի պատմական ժամանակաշրջանի մասին, որը ցույց տվեց, որ խորամանկությունը իսպանախոս արտոնագրի հումորի տեսակ է:
Այնքան արտամուսնական սեռական նախաձեռնությունների շարքում կանանց հետ, ովքեր իրենց մարմինը կրում էին բնականությամբ և հեշտությամբ, Ֆելիպե IV- ը գտնում էր, որ իր կնոջը մերկ տեսնելը չպետք է այդքան էզոթերիկ հարց լինի: Եվ այսպես, նա տեսավ բոլորին իր դատարանում:
Եվ այսպես, այն հասավ հին թագավորության բոլոր հպատակներին: Մուտքն ու ելքը, որպեսզի Ֆելիպե IV- ը հասնի իր ցանկությանը, դառնում է մի ամբողջ ոդիսական, որի միջոցով ընթերցողը տարվում է հիացմունքի, անակնկալի, հումորի և տարակուսանքի միջև ...
Ֆիլոմենո, չնայած ինձ
1988 թվականն էր, և այս վեպը դարձավ «Պլանետա» մրցանակը ՝ ինձ համար ձեռք բերելով XNUMX -րդ դարի վերջի նոր պատմվածքի և այնպիսի մեծ մատենագիրների փառքի հաշտության արժեքը, ինչպիսիք են Տորենտ Բալեսթերը կամ վերը նշված Դելիբեսը և Պերես Գալդոսը:
Շատ դեպքերում ասվում է, որ անունը նշվում է: Որ ձեր ծնողները կարող են խաղալ ձեր ապագայի հետ ՝ անվանելով ձեզ, կասկած չկա: Եվ այդպես է Ֆիլոմենոյի դեպքում, ով իր կյանքը փնտրում է Իսպանիայից դուրս, մինչ քաղաքացիական պատերազմը ծավալվում է:
Իսպանիա վերադառնալուց հետո ամբողջ Եվրոպան է նայում դեպի անդունդ, և նա՝ մոխրագույն ու անվստահ տղան, կարծես իր մեջքի վրա է կրում այն ողբերգությունը, որը միշտ թողնում է իր հետևում:
Ֆիլոմենոյի փորձառությունները պատմվում են որպես եզակի տիպի անձնական շրջապտույտներ, որոնք արտահայտվում են 20-րդ դարում ապրած ցանկացած մարդու համար, մինչդեռ աշխարհը թվում էր, թե այն ամբողջությամբ արյունահոսելու է մինչև մահ:
Տխրության, անապահովության և որոշակի կոմիկական հպումների միջև Ֆիլոմենոյի հետ հանդիպումն անցնում է պատմության մեջ ՝ մանրամասները քրոնիկացնելու մտադրությամբ, փորձերի ամփոփմամբ դեպի փոփոխվող աշխարհի առջև մարդու տեղահանության վերջնական գաղափարը: միշտ երևում է հորիզոնում: ողբերգական:
