Իսպանիայում քրեական պատմությունն արդեն ա Կոզա Նոստրա բաշխված գրողների միջև։ Նրանք են, քանի որ Ալիսիա Գիմենես Բարտլետ մինչեւ Dolores Redondo, անցնելով Եվա Գարսիա Սաենս կամ սեփական Սուսանա Ռոդրիգես Լեզաուն ովքեր մեր երևակայությունը ցողում են առկախ գործերի արյունով։ Անհանգստացնող հետաքննություններ, որոնք լի են անհանգստությամբ կամ ամենասարսափելի չլուծված հարցերով: Ամեն ինչ կախված է սիրուց դեպի ամենադասական նուարը կամ նրա ավելի ներկայիս գորշ դրեյֆը: Բանն այն է, որ վայելենք սև ժանրը, որը փոխակերպում է «famme fatal»-ը՝ այն վերահղելու դեպի գրական ստեղծագործության տարածք:
Սուսանա Ռոդրիգես Լեզաունի դեպքում կարելի է ասել, որ Նավարացի այս գրողն իր ձեռքն է վերցրել. Dolores Redondo և նրա Baztán եռագրությունը (աշխարհագրական զուգադիպությունների պատճառով) ավարտվելու է ուժով, ինչպես անսպասելի կրկնօրինակը, զարմանալիորեն «Վերադարձ չկա» եռերգություն»:
Այսպիսով, մենք այսօր նրա եռագրության մեջ որպես ամբողջություն հայտնաբերում ենք այն հատորներից մեկը, որը բեռնված է վարպետությամբ, որը կարող է նյութականացվել միայն ընթերցումների իմացությամբ և ավելի շատ ընթերցումներով, որոնցից կարելի է սովորել և կորզել ռեսուրսներ: Միայն այս կերպ սեփական ստեղծագործությունները կարող են համեմվել բավարարությամբ և վճռականությամբ՝ սեփական երևակայության ողորմածությամբ: Susana's-ը նոր պատմողական կոկտեյլ է, որը շատ համոզիչ է, որը կարող է ցատկել դեպի էկրան, և որը, կարծում եմ, արդեն թարգմանվում է շատ այլ լեզուներով:
Բայց «Առանց վերադարձի» եռերգությունը միայն մեկնարկն էր... Հետո մենք գտնում ենք նոր պատմություններ՝ ցողված այդ հոգեբանական լարվածությամբ, որը մեզ տանում է մարդկության ամենաերկար ստվերները, որտեղ կրքերն ու նկրտումները ընդունակ են ամեն ինչի կամ ոչինչ:
Սուսանա Ռոդրիգես Լեզաունի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Մաշկի տակ
Անցյալը հետևի հայելի է, որին մենք գրեթե երբեք չենք ուզում նայել, բայց դա անհրաժեշտ է, որպեսզի ապահով առաջ շարժվենք և կատարենք այդ ռիսկային մանևրները, որոնք կարող են լինել որոշ որոշումներ: Միայն որոշակի բուռն անցյալներ են արտացոլված իրենց ամբողջ սևությամբ։ Եվ հետո մենք պարզապես ուզում ենք արագ փախչել, անկախ ամեն ինչից:
Հեշտ չէ գործ ունենալ Մարսելա Պիեդելոբոյի հետ։ Ծնվել է Բիեսկասում՝ Արագոնյան Պիրենեյների փոքրիկ քաղաքում, նա մեկ տասնամյակ եղել է Պամպլոնայի Ազգային ոստիկանական կորպուսի տեսուչ: Կին, ով չափից դուրս է իր սովորույթներով և զգացմունքներով, ինչպես նաև օրիգինալ դաջվածքով, որը պտտվում է իր մարմնի շուրջը, և որի մասին հազիվ թե որևէ մեկը գիտի: Նա համոզված է, որ պատվերները բաց են մեկնաբանության համար, որ կան բաներ, որոնք պետք է մենակ պահել, և որ փակ դռներն այլևս չեն կարող փակվել, եթե գիտես, թե ինչպես բացել դրանք: Նույնիսկ եթե դուք չունեք դատարանի որոշում:
Այժմ անցյալը, մոր մահից հետո նորից հայտնված դաժան հոր կերպարանքով, զայրացած թակում է նրա դուռը, բայց Մարսելան ավելի հրատապ բաներ ունի, որ պետք է զբաղվի, օրինակ՝ միայնակ ավտոկայանատեղիում լքված երեխայի դեպքը և մեքենա, կործանված վարձույթ, առանց վարորդի հետքի, բայց արյան հետքերով և անվադողերի հետքերով... Երբ հետքերը տանում են դեպի հայտնի ընկերություն, որը պատկանում է տեղի ամենաավանդական և ազդեցիկ ընտանիքներից մեկին, նրա վերադասները որոշում են հեռացնել նրան: գործից... Բայց Մարսելան, հավատարիմ իր սկզբունքներին և իր բնազդին, նա պնդում է ավելի հեռուն գնալ, թեկուզ հիմա՝ սեփական կյանքի գնով։
Փամփուշտ իմ անունով
Կորուստը մագնիսանում է. Տարօրինակ անհերքելի բան է։ Կորցրած պատճառներն ու անհնարին սերերը մեզ կանչում են որպես ծովահեն երգեր: Եվ ենթարկվելով մի բանի, որով մենք երբեք չպետք է թույլ տանք, որ մեզ տարվեն, մենք բախվում ենք բանականության և խելագարության, կրքի և բռնության շեմերին...
Զոի Բենեթը անփույթ և սովորական կյանք ունի: Քառասուն տարեկանում նա լուրջ, միայնակ կին է՝ տխուր անցյալով, ով ապաստան է գտնում Բոստոնի Կերպարվեստի հեղինակավոր թանգարանում որպես վերականգնողի աշխատանքում: Նվիրատվություն ստանալու համար ձանձրալի երեկույթի ժամանակ նա հանդիպում է Նոյին՝ շատ երիտասարդ և գրավիչ մատուցողին, ում հետ, համարյա առանց գիտակցելու, նա սկսում է խելագար ու կատաղի հարաբերություններ: Շատ լավ է, որ ճշմարիտ է? Թվում է.
Մի գիշեր Նոյը համոզում է նրան այցելել վերականգնողական արհեստանոց, երբ թանգարանն արդեն փակել է իր դռները։ Ժամեր անց նրա կյանքի անդորրը պայթում է հազար կտորների՝ դառնալով ագահության ու բռնության վտանգավոր հորձանուտ, որտեղ նա չի կարող վստահել ոչնչի և ոչ մեկին, և որը կարթնանա նրա մինչ այդ անհայտ բնազդների ու կամքի ուժի մեջ:
Կհանդիպենք այսօր երեկոյան
Անընդունելի է վերջից սկսել։ Բայց «Առանց վերադարձի» եռագրության մեջ ժամանակը տալիս է հետևողականություն, ցողուն և նոր բույրեր ինչպես Վասկեսի նման հերոսներին, այնպես էլ սյուժեների տեմպերին: Պետք է սկսել սկզբից: Իհարկե, իմացեք, որ ամեն ինչ միշտ ավելի լավ է լինելու մինչև այս ճնշող վերջին մասը:
Ռակել Խիմենոն իր ընտանիքի հետ ճանապարհորդում է մեքենայով: Նրա երկու երեխաներն ու մայրը հանգստանում են, իսկ ամուսինը մեքենա է վարում նրա կողքին: Տեղափոխման նախապատրաստական աշխատանքներից ուժասպառ լինելով՝ նա փակում է աչքերը և խորը քնում։ Երբ նա արթնանում է, հայտնվում է բաց դաշտում։ Դեռ մեքենայի ներսում։ Բայց մենակ։ Նրա ընտանիքն անհետացել է առանց հետքի։
Գործը հանձնարարված է տեսուչ Վասկեսին։ Սակայն Դավիթն իր լավագույն պահը չի ապրում։ Նրա հարսնացուն՝ Իրեն Օչոան, նույնպես անհետացել է՝ մեղադրելով սպանության մեջ։ Նա հրաժարվում է հավատալ դրան, բայց հետո որտե՞ղ է նա: Ինչո՞ւ է նա փախել։ Ի՞նչ ճշմարտություն է թաքցրել իրենից սիրած կինը։ Շրջապատված հարցերով, պատված գործի ճնշումներով, որը հյուսված է ամենամութ թելերով, որոնց ընդունակ է մարդկային միտքը, տեսուչ Վասկեսը կբախվի իր կարիերայի և իր կյանքի ամենամեծ մարտահրավերին:
