Կոլումբիական գրականությունը բերք է քաղում իսպանական պատմվածքի առաջին կարգի կին պատմիչների ձեռքում: Ից Լաուրա Ռեստրեպո մինչեւ Պիլար Կվինտանա, անցնելով Անժելա Բեսերա կամ սեփական Մարգարիտա Գարսիա Ռոբայո որը շարժվում է իր կոլումբիական ծագման և Արգենտինայում աճող արմատների միջև: Բոլորն էլ գրի են առնում ամենաանհրաժեշտ արհեստով լիցքավորված գրողների այդ կատաղի իսկությունը, որը հորդում է գրականությունը տարեգրություն կամ պրոյեկցիա դարձնելու հանձնառությամբ, հուզական սինթեզով կամ մտավոր աջակցությամբ...
Մարգարիտան լինելով իմ մեջբերած հեղինակներից ամենաերիտասարդը, դա չի նշանակում, որ նա շեղում է արդեն ավելի ծավալուն մատենագրություններից: Որովհետև նրա գրքերում մենք գտնում ենք հասուն և լուսավոր տեսողության այդ տարօրինակ պարգևը, որը հակակշռված է երիտասարդության էներգիայով: Կան հեղինակներ, որոնք կարծես վերամարմնավորում են ուրիշների, ովքեր արդեն ավելի իմաստուն են, քանի որ կյանքում դրանք կարծրացել են: Եվ այսպես, թվում է, թե Մարգարիտան ստիպում է իր կերպարներին խոսել ՝ իմանալով, թե ով գիտի ֆարսը, որն սպասում է վերջում:
Ճշմարտությունը ձեզ նույնքան ազատ է դարձնում, որքան դատապարտում է: Խնդիրն այն է, որ ինտուիտիվ լինեն բանականության այդ դառը պարզությամբ տրանսցենդենտալ պատմությունները, որոնք թողնում են սևը սպիտակի վրա, արժեքով և բովանդակությամբ, արդիականությամբ, եթե դրանք պետք է կարդան այլ հոգիներ կամ այն, ինչ կարող է գալ այլ աշխարհներից: Այն, ինչ գրում է Մարգարիտան, վկայություններ են սպասված պարտության, փոքր քանակությամբ ողբերգությունների, որոնց շուրջ ի վերջո գերիշխում է այն զգացումը, որ անմահությունը միայն, ուրեմն, պահի հրաշքն է:
Մարգարիտա Գարսիա Ռոբայոյի առաջարկած լավագույն 3 գրքերը
Ալիքների ձայնը
Մարգարիտա Գարսիա Ռոբայոն աշխարհին նայում է անողոք ուշադրությամբ, բայց նաև ծայրահեղ բնականությամբ. Նա երբեք ամբողջովին դուրս չէ այն ամենից, ինչ դիտում է կամ ինչ անվանում է, և հայելու մեջ նայելու վարժությունը նրան չի կաթվածահարում, այլ ընդհակառակը:
Անհնար է նկարագրել նրա գրածի հում ու ջերմ անհարգալից վերաբերմունքը: Նրա կերպարները նման են միմյանց, բայց գուցե նրանք չհամաձայնվեին, քանի որ նրանք չեն ցանկանում նմանվել որևէ մեկին և միևնույն ժամանակ նրանք ջերմեռանդորեն ցանկանում են, երբեմն ամեն գնով, մասնակցել աշխարհին:
Ալիքների ձայնը միավորում է երեք փայլուն և անհանգստացնող վեպեր, որոնք նոր անհամաձայնության նման բան են ստեղծում, քանի որ հեղինակը իր տեսություններն ունի հումորի, համեստության, քաջության, ըմբոստության, քմահաճույքի, բռնության, ցանկության, կարիերիզմի, վստահության, չարաշահման, մտերմության վերաբերյալ: և միայնություն, ուստի այս եզակի գրքի հազվագյուտ ուժգնությունը:
Առաջին անձը
Հենց գլխավոր հերոսի անմիջական ձայնն է, որ, եթե հեղինակն է, դառնում է ձայնն ու զարկերակը, որը գրում է, ներշնչանքի քրտինքով տպագրված տառերի էլեկտրական միացումն ու գաղափարի տիրականությունը, որը ձգտում է ծնվել մինչև ազատագրում առանց։ վերադառնալով գրվածին և աշխարհ նետված որդու հետ:
Ինքնակենսագրական պատմվածքների այս փաթեթում, ինչպես ասում է Լեյլա Գերիերոն, «չկան ոչ լավ, ոչ էլ վատ, բայց մարդիկ` ինտիմ փլուզման, ինտենսիվ աղետի արանքում »: Seaովի ֆոբիա; վախ մայրությունից; սեռական նախաձեռնություն; նրա գրավչությունը տարեց տղամարդկանց նկատմամբ, խելագարություն ... Առաջին անձի մեջ չկան մեծ սյուժեներ կամ որոշակիություններ: Հեղինակը վայրի հայացք է գցում մարդու բնության վրա և անընդհատ իրեն հարցականի տակ դնում: Դառն -քաղցր ցինիզմով և ծակող հեգնանքով ՝ Գարսիա Ռոբայոն այստեղ բացում է իր վերքերը, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, կարող են լինել յուրաքանչյուր կնոջ:
Ընդմիջում
Ամուսնական կամ զույգի բաժանում: Մեր ժամանակի ողբերգությունը վերածվեց դրա ՝ թայմ-աութ այն աղբային րոպեներից հետո, որոնք ոչ մի տեղ չեն տանում, բացի պարտությանը ավելանալուց: Բացառությամբ, որ գործն ունի ողբերգություն ՝ ստիպված լինելով նորից նայել աշխարհին ՝ նոր ինքնություններ կամ հորիզոններ փնտրելու համար: Մինչև դրան հասնելը, կան նրանք, ովքեր լավ քավության նոխազ են փնտրում ՝ նրանց ծանրաբեռնելու ժամանակի մեղքով ՝ առանց որևէ լուծման նշանների: Որովհետև նա, մեռած ժամանակը սեղմում է այն վախճանի մոտեցմամբ, որն այլևս իմաստ չունի, եթե այն երբևէ կարողանար ունենալ հեռակա կարգով:
Ընդմիջում Դա անձնական ողբերգության դիմանկարն է, որը ապրում են Լուսիան և Պաբլոն, մի զույգ, որի ամուսնությունը հասել է սիրահարության ավարտին: «Այն սկսվում է որպես անշահախնդրության ախտանիշ, մի փոքր բան, որը հետագայում դառնում է բնական և երկուսն էլ դադարում են մտածել, թե ինչպե՞ս է, որ նրանք դեռ այնտեղ են, մյուսի առջև ապատիան մարինացնելով, համաձայնվելով նրա ասածին որպես ընթացակարգ ...»:
Լուսիայի և Պաբլոյի ամուսնությունը հայելին է այն նուրբ ձևի, որը բռնությունը կարող է ունենալ սիրո վերջի գալուն պես: Սա այն մեռած ժամանակի, այդ լայն ու ցավոտ տարածքի սուր պատմությունն է, որը բացվում է, շատ անգամ անբացատրելիորեն, միմյանց սիրող երկու էակների միջև:
