Ընթացիկ իսպանական գրականության մեջ մենք կարող ենք գտնել մի քանի գրողների, ովքեր կիրառում են բազմակողմանիությունը Լեոն Արսենալ. Հիմնվելով հեղինակի սեփական էվոլյուցիայի վրա՝ թվում է, որ դա ավելի շատ նոր մարտահրավերների որոնում է, որի վրա կարելի է դրսևորել գրելու, պատմելու պարզ հաճույքն ու մեծ տաղանդը, քանի որ դա ներսից է գալիս:
Եվ ճշմարտությունն այն է, որ գրող լինելու և դրան հասնելու համառությունը մեծապես նշում է ցանկացած նոր պատմության գնահատանքը, անկախ նրանից, թե որ ժանրից այն կարող է լինել:
XNUMX-ականներին Լեոն Արսենալը մշակեց ֆանտաստիկ պատմությունների այդ հրաշալի միտումը ֆանզինների և ամսագրերի համար, որտեղ յուրաքանչյուր լավ գրող պետք է ատամները կտրի, թեև դրանք գտնելն ավելի ու ավելի դժվար է դառնում (այս պահին ես միշտ պատկերացնում եմ. Stephen King ուղարկելով իր առաջին պատմվածքները ամսագրերին այս ու այն կողմ: Ռոմանտիկ, դա մեկն է):
Նոր հազարամյակի մուտքի հետ Լեոնին խրախուսում էին պատմավեպերն ու թրիլլերները՝ երբեք չմոռանալով ֆանտաստիկ ակունքների մասին...
Եվ այսպես, մենք վերջապես գտնում ենք, որ ամբողջական գրողը կարող է ներկայացնել մի վեպ, որը տեղի է ունենում Հին Եգիպտոսում, որպեսզի հետագայում վերադառնա ֆանտաստիկ վեպ կամ շփոթեցնի մեզ իր վերջին թրիլլերով:
Անկասկած այն գրողներից մեկը, որը պետք է վայելել էկլեկտիկությունը: Որովհետև…, գործընթացի մեծ առավելությունը միաձուլումն է, կախարդական գրական սինթեզի կարողությունը, որը կարող է առաջարկել ամեն ինչ… Եվ դա այն է, ինչ լավ օլե Լեոն Արսենալն է անում:
Լեոն Արսենալի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Սեւ դրոշակ
Լեոն Արսենալի վերջին վեպերից մեկը։ 1837 թվականի տասնիններորդ դարի ծովային միջավայրում, որտեղ տեղի է ունենում սյուժեն, մենք ճանապարհորդում ենք իսպանական արևելքով Bien Parecida նավով:
Առաջին Կարլիստական պատերազմը ձեռք է բերում ոդիսականի կետ, որը դիտվում է Խուան Միրալեսի տեսանկյունից, ով ամուր ձեռքով ղեկավարում է իր նավի անձնակազմը՝ անձամբ իմանալով ապստամբական բնույթը, որը յուրաքանչյուր նավաստի կարող է արթնացնել հրամանի մեջ կասկածի ցանկացած շողում:
Որոշելով լիբերալների կողմը՝ Խուան Միրալեսի առաքելությունն է պաշտպանել ծովային երթևեկությունը և հարձակվել մաքսանենգների վրա, ովքեր զենք են մատակարարել սխալ խմբավորմանը:
Մինչև լեյտենանտ Ջերոնիմո Գոնսալեսը ժամանում է իր նավով, ում հետ նա պետք է պատասխանատու լինի արվեստի մի քանի հայտնի գործեր փրկելու համար, որոնց վերջնական նպատակակետն անհայտ է։ Իսկ որոնումները նրանց տանում են դեպի Միջերկրական ծովի ջրերում հուզիչ արկած:
Նեղոսի բերանը
Մարդկության պատմության մեծագույն արշավախմբերից մի քանիսը չեն գտել որևէ մեկին, ով հաստատի կատարվածը: Այսպիսի մի բան պատահեց հռոմեացի զինվորների առաջխաղացման հետ, ովքեր գնացին Նեղոսի աղբյուրները որոնելու 60 թվականին։
Հռոմի համար հանելուկ էր, թե ինչպես է այդ հզոր և փարթամ գետը անվերջ անապատներ անցնելուց հետո փլուզվում Միջերկրական ծովում... Եվ հետաքրքրասիրությունը բռնկեց ճամփորդությունը: Հաստատ հայտնի է, որ այդպես է եղել։ Ներոնը նորություններ ուղարկեց խորը Աֆրիկայից, որտեղ էլ որ ծնվեց Նեղոսը, բայց ի պատասխան նա լռություն ստացավ:
Այն, ինչ մեզ հարցնում է Լեոն Արսենալը, այն է, թե ինչ կարող էր տեղի ունենալ դարերի ընթացքում պրետորացիների և լեգեոներների հանդիպման ժամանակ սևամորթների հետ, ովքեր բնակեցնում էին այդ աֆրիկյան երկիրը հնագույն Մերոե քաղաքում, որտեղ ծնվել է Նեղոսը: Գրեթե երկու հազար տարի անց սպիտակամորթ մարդը կարողացավ. պատմիր, թե ինչպես է այն ծնվել Նեղոսում:
Եվ, այնուամենայնիվ, այդ նույն սպիտակամորթն արդեն այնտեղ էր, Աստված գիտի, թե ինչպիսի բախտի բերմամբ, ճակատագրի բախտին, որը միայն Լեոն Արսենալի նման փայլուն պատմողը գիտի, թե ինչպես պատմել:
Վերջին Հռոմ
Լեոն Արսենալի այս վեպի ավելի քան վեց հարյուր էջերի մեջ խորանալը նշանակում է վայելել ճնշող ներպատմություն, որն ավարտվում է այն 576 թվականի օբյեկտիվ իրադարձությունների պատմումից այն կողմ, երբ սանձազերծվեց Հռոմի անկումը:
Կերպարների հոգեբանական պրոֆիլներ, ովքեր դեռ երազում էին պահպանել կայսրության հին փառքը։ դաժան կռիվներ, եղբայրասպանություններ մի իշխանության համար, որը ավազի պես կորել էր ձեռքերի միջև: Ագահությունն ու արատները՝ որպես դատապարտում երբևէ գոյություն ունեցած ամենամեծ կայսրության համար:
Եվ այս ամենի մեջ Բասիլիսկոսի կերպարը՝ կայսրության ամբողջականության վերջին բաստիոնը։ Ֆանտաստիկայի շոշափումներ, որոնք հիանալի կերպով զուգորդվում են պատմության հետ, հյուսիսային Եվրոպայի կերպարներ, ինչպիսիք են Կլաուդիա Հաֆհվիֆարը, որոնք ապահովում են ֆանտաստիկ էպոսի երանգ և առաջին մեծության ազգային պահանջ. նրա նույն թագավորության ներքո:
Պատերազմները սպասարկվում են, և նրանք, ովքեր պետք է մահանան, կդիմավորեն ճակատագիրը՝ վստահ լինելով, որ իրենք արել են հնարավոր ամեն բան՝ փրկելու իրենց կայսրությունը:
