Ջոն Չիվերի 3 լավագույն գրքերը

Ամենահզոր պատմողը նա է, ով մղվում է գրել որպես ուրվականներից ազատում, մեղքի քավություն կամ պարտության զգացում: -ի կյանքը Ջոն Չեվեր նա շուտով ընկավ այդ պարտության զգացումը: Եթե ​​երիտասարդ Չիվերն արդեն խնդրահարույց դեռահաս էր, ապա հոր լքվածությունը միայն ամրապնդեց նրա պատանեկությունն ու երիտասարդությունը ապստամբության և նիհիլիզմի լարման վրա:

Այդ ամենն ի վերջո կդառնա նրա շատ վեպերի և պատմվածքների հիմքը: Ամեն ինչի միջով անցնում է կոպիտ էքզիստենցիալիզմ՝ հերոսների տրանսցենդենտալ ասպեկտները մանրացնելու փորձի հակասությամբ՝ միաժամանակ ինտուիտիվացնելով աշխարհի հետ կապված ինչ-որ հենակետ գտնելու ծանր գաղափարը:

Իրենց հանգամանքներով պայմանավորված գրողների այս տիպի դեպքերի մեկ այլ բանաձև կլինի դեպքը Բուկովսկին ու դրա կեղտոտ ռեալիզմը. Բայց մինչ Չիվերում մարդկության այդ պարզ փայլը փայլում է տնակային թաղամասերի օտարման և առանց շատ գործերի ու քիչ հավակնությունների թափառող կերպարների միջև, Բուկովսկին դառնում է կործանման տերը՝ միշտ ենթադրելով, որ ամեն ինչ իսկապես կորած է:

Չիվերին մոտենալը վերագտնում է պատմության հարթությունը. Կարճ պատմվածքից կարելի է շատ ավելի մեծ տիեզերք տեղավորել, քան ցանկացած վեպում (Վերադառնալով համեմատություններին, անունը «Չեխով արվարձաններից» դա նույնիսկ չի սազում Չիվերին, պարզապես ժամանակային և մշակութային հեռավորությունը, ինչպես նաև ռուս գրողի և այս ամերիկացու միջև սոցիալական տարբեր ենթատեքստերը շատ տարբեր տեսարաններ են առաջացնում):

Ջոն Չիվերի լավագույն 3 վեպերը

Պատմություններ Ջոն Չիվերի կողմից

Չիվերի պատմվածքների գրական, մարդկային մակարդակը և պատմողական կադանսը շատ յուրահատուկ բան ունեն: Այն, որ պատմությունների ժողովածուն արժանացել է Պուլիտցերյան մրցանակի վեպի համար դեռևս 1979-ին, մրցանակը ստեղծագործությանը հարմարեցնելու գործողություն է:

Մի տեսակ ակնածանք՝ ենթադրելու, որ կոմպոզիցիան, խճանկարը, պատմվածքների ու հեռանկարների հանրագումարը կարելի է համարել նույն վավերականությամբ վեպ, ինչ ավելի ստանդարտ կառուցվածք ունեցող մյուսը։ Չիվերը Նյու Յորքում գտավ (ինչպես երեկվա և այսօրվա շատ այլ ստեղծագործողներ) ունիվերսալ քաղաքը, կատարյալ միջավայրը տիեզերք ունենալու համար իր բլոկների հանրագումարով, իր արվարձաններով և բարձր դասի տարածքներով:

Նյու Յորքը պատմություն է և վեպ (և հազարավոր ֆիլմեր): Հավանաբար այն պատճառով, որ այս մեծ քաղաքը դիտվում էր որպես գլխավոր հերոս, որը կերակրում է այդքան սերունդ, պատմվածքների և վեպի ստեղծագործության ճանաչումը միաժամանակ տեղին էր համարվում:

Whapshot-ների խրոնիկա

Իր ամբողջականության անկումը, սոցիալական և անձնական, դառնում է փաստարկների մեծ աղբյուր, որտեղից կարելի է բարձրացնել թշվառության մակարդակը, որին կարող են հասնել մարդիկ:

Այս վեպը լցնում է մելամաղձոտ ֆոն, մելամաղձություն, որն ինքնին խանգարում է երջանկության որևէ նշույլ բարձրացնել վապսոտի կամ երկրային Սենտ Բոտոլֆս քաղաքի որևէ այլ բնակչի շրջանում:

Անհետացածի կամ երբեք չեղածի տխրությունը այն է, ինչ կա, խանգարում է ցանկացած լավ ծրագրի ավարտին, քանի որ այն գլխավոր հերոսներին դնում է բարդ անորոշության մեջ՝ հիանալի անցյալի և կորստի անհաղթահարելի զգացողության միջև:

Լեանդերը՝ ընտանիքի նահապետը, Սառան՝ որպես պաշտելի կին՝ բծախնդիր բարոյականությամբ, երիտասարդ Մովսեսը և Քովերլին՝ որպես միակ թեկնածուները՝ փրկվելու անվերադարձ հեղձուցիչ մելամաղձությունից, որը կատարելապես մարմնավորում էր մորաքույր Հոնորան, խիստ և համոզված, որ ամեն ինչ դեռ պետք է լինի, ինչպես։ առաջ, երբ այդ նախկինը միայն ստվեր է, որը տանում է դեպի հուսահատություն:

Սա դրախտի տեսք ունի

Para un autor del desencanto como Cheever este título puede parecer paradójico. Y lo es. Cierto que en ella se destila por fin algo de esperanza o un ligero deje de apuesta por el amor como argumento.

Բայց Լեմուել Սիրսը ներկայացնում է այն մարդուն, ով իրեն ծեր է զգում՝ իր ժամանակի համար ժամկետանց: Այդ զգացողության մեջ մեծ երջանկություն չկա։

Բայց ճիշտ է, որ ի վերջո խոսվում է սուբլիմացիայի մասին, թե ինչպես Լեմուել Սիրսը կարող է մի օր որոշել մի փոքր պայքարել իր դեմ և ավելի շատ եռանդով վեր կենալ, պատճառ փնտրել հանուն պայքարի, թույլ տալ, որ իրեն գայթակղվի հնարավորից։ սիրում եմ այնպես, ասես նրա սիրտը ես դեռ կարող եմ կրկնապատկել դեռահասի պլանը: Ամեն ինչ կորած չէ կործանման մեջ...