Ես միշտ մտածել եմ, որ նրանք, ովքեր ունակ են լավ մանկական գրականություն գրել (ոչ մի կապ չունի «կատվի ձագն ու նրա նոր ընկերը՝ արջուկը, դուրս են եկել անտառ՝ իրենց պանդիի համար նոր ընկերներ գտնելու...), նրանք են. անկասկած մեծ գրողներ», լատենտ բոլոր տեսակի ընթերցողների համար: Միայն թե փոքրերի հոգեկանին հասնելու փորձից սկսելը որպես հեղինակ շատ ավելի հարստացնող է:
Եվ այո, սա հեղինակի դեպքն է, որ այսօր բերում եմ այստեղ՝ պրն. Դեյվիդ Գրոսման, արտասովոր գրող, որի փորձառություններն ի վերջո ողբերգության տարբերակով գերազանցեցին գրականը (Անշուշտ, դուք կարող եք կարդալ նրա նամակը կորած որդուն՝ Ուրի Գրոսմանին): Բայց դա, այնուհանդերձ, նա շարունակում էր իր անձնական գործին հանձնել սոցիալական և գրական ասպարեզներում խաղաղության հասնելը։
Այնպես չէ, որ նա ինքնօգնող գրող է: Գրոսմանի գրականությունը պարզ և արտասովոր գրականություն է։ Դեյվիդը նայում է այն անձնական անդունդներին, որոնք ստեղծում է գոյությունը յուրաքանչյուր մարդու համար, բայց այդ մելամաղձոտ հույսի հետ մեկտեղ՝ ջութակների երաժշտական կադանսով, ինչպես Միլան Կանդան Իսրայելական տարբերակ՝ դա բխում է պատմական անհայրենիք ֆատալիզմի բեռով։
Դեյվիդ Գրոսմանի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
մեծ կաբարե
Վեպ ստեղծած ամենատպավորիչ մենախոսություններից մեկը։ Ներքին մենախոսությունը վերջապես բաց խոսք ասաց. Թել Ավիվի և Հայֆայի միջև հազարամյա Կեսարիայի բարի մութ հանդիսատեսի մեջ մի դերասան... կամ գուցե պարզապես ինչ-որ մեկի մնացորդները, ովքեր վճռել են պատմել, վկայել իր կյանքի մասին: Բայց ոչ բոլորն են, ովքեր լսում են դա բոլորովին անծանոթ:
Դերասան Դովալը պայմանավորվել է, որ իր շոուն գա հին ընկերը։ Դովալեն, կամ այն, ինչ մնացել է նրանից հազիվ ոսկորներ տեղավորող հագուստների միջև, հեշտությամբ լայնանում է։ Նա զարմանալի դերասան է, ով գերում և մագնիսացնում է հանրությանը իր արտաքինի ողորմության և մեկնաբանական ավելցուկի միջև եղած ուղերձի վիրավորական ճշմարտության միջև: Բայց ամենաշատը զարմացածը հրավիրված հին ընկերն է։
Նա, որն այժմ դատական համակարգից հանգիստ թոշակառու է, պատկերացնում է, որ Դովալեի հետ կիսած ժամանակը, այն օրերը, երբ նրանք կարող էին ընկերներ լինել: Եվ կաբարեն ավարտվում է խմիչքների արանքում մարդկության դասով, բացում դեպի մեծ ճշմարտությունները, որոնք վիրավորական են, բայց անհրաժեշտ են մարդուն և այս աշխարհի մաս լինելու նրա ձևին:
Զառանցանք
Շաուլը խանդոտ ամուսին է, ով կասկածանքով է վերաբերվում իր կնոջը և պատրաստ է ամեն ինչ անել նրա դավաճանությունը բացահայտելու համար: Հետքերը մեծացնում են կասկածի որոշակիությունը, և ընթերցողը ներծծվում է չարության զգացումով, նա կարող է նույնիսկ ենթադրել խաբված Շաուլի պարտության զգացումը:
Նրա հետ միասին մեքենայով գնացինք ամուսնական հանցագործության վերջնական բացահայտմանը։ Միայն թե իր կոնկրետ ապաքինման վիճակում Շաուլին պետք է տանել այնտեղ, որտեղ նա կարծում է, որ կգտնի իր կնոջը այն սիրեկանի հետ, որին նա իրեն կտա, ինչպես երբեք չի արել իր հետ: Ճանապարհորդությունը կատարվում է թիկունքում նստած: Ղեկին նրա քույրն է։
Գիշեր է, և խավարն օգնում է արթնացնել մեղսակից զրույցը, որտեղ երկու հոգիները մերկանում են մեկ այլ տեսակի անհավատարմության մեջ, որը ներառում է իրեն ներկայացնել այնպիսին, ինչպիսին իրականում կա, մեկը, որը բացահայտում է վախերն ու մոլուցքները, մեկը, որը վերջապես փոխում է շրջապատը: իրականություն՝ հասնելու սիրո իրական դրդապատճառներին, սրտաճմլիկներին և համակեցության անհրաժեշտությանը: Յուրահատուկ պատմություն սիրո մասին, ավելին, քան «սիրո»: Եզակի տեսանկյուն այն մասին, թե ինչն է ի վերջո մղում մեզ:
Ժամանակից այն կողմ
Հեղինակի թերևս ամենալիրիկական ստեղծագործությունը։ Այդ վեպերից մեկը, որը ծնվել է ներշնչանքից և կազմված այդ դրոշմից դուրս մեծ փաստարկից կամ սյուժեից դուրս:
Որովհետև կորստի պատմությունը հետին պլանում շատ ավելի դժվար է շարադրել, քան հավերժական զգացմունքների ժամանակագրությունը, որը հուսահատության սև թիկնոցի պես տարածվում է կյանքի վրա։ Երազական տխրության պահերին, որը հետագայում կտարածվի խելագար պարզության մեջ:
Այս վեպի մեծ մոտիվը՝ Ուրին՝ հեղինակի որդին, ավազի զգացողությունն է, որը կորչում է հոր և մոր ձեռքերում, ժամացույցի ավազը, որն այլևս չի դադարի տարածվել մելամաղձության բազում հատիկների մեջ։ ցրված տարածության և ժամանակի մեջ:
