Daniel Defoe նա պետք է գրող լիներ և միայն գրող: Որովհետև ճշմարտությունն այն է, որ նրա քաղաքական և գործարար այլ երեսները նրան դրդեցին վատ պահվածքի: Ե՛վ ինքը, և՛ նրա մեծ ընտանիքը: Բայց գուցե ամեն ինչ նույնի մի մասն է: Կարող է լինել, որ հենց նրա գրավոր շարանի պատճառով է նա մոտենում իր հասարակական գործունեությանը նույն բոհեմական և ֆանտաստիկ հակումով: (այստեղ գրողի ազատ պատմական մեկնաբանություն):
Բանն այն է, որ այն մեծ գրողը, ինչպիսին նա էր, այն ժամանակ թաղվեց իր հասարակական գործչի արժեզրկման պատճառով շատ այլ մակարդակներում ..., բայց ինչպես ես կասեի Մայքլ Էնդե, «Դա այլ պատմություն է և պետք է պատմվի մեկ այլ առիթով» ...
Զուտ գրական, Դեֆոն թողեց կարևոր ժառանգություն ավելի ուշ եկած այլ գրողների համար և, իհարկե, միլիոնավոր ընթերցողների համար, ովքեր այսօր վերանայել են նրա ամենավառ լուսանկարները:
Դանիել Դեֆոյի առաջարկած լավագույն 3 գրքերը
Ռոբինսոն Կրուսոին
Այսօր էլ այս մեծ վեպի արձագանքները արձագանքում են գրական կամ կինեմատոգրաֆիական ստեղծագործության ցանկացած բնագավառում:
Հոգեհանգստի գաղափարը ՝ որպես ստեղծագործական ցանկացած առաջարկի կերպար, ընթերցողին, դիտողին կամ դիտողին գցում է էքզիստենցիալիստական ենթադրությունների ներքո ՝ արկածներ, ազատություն և վտանգներ առաջացնող ենթադրությունների տակ:
Որովհետև այն, ինչ տեղի է ունենում Ռոբինզոն Կրուզոյի հետ, այն է, որ նա սիրում է արկածախնդրությունն իր բնածին ռիսկով, և ինչպես մեջբերումն է ասում.այստեղ amat periculum, in illo peribet »(Նա, ով սիրում է վտանգը, կկորչի դրանում): Միայն Ռոբինսոնը չի կործանվում, քանի որ նրան ուղեկցում է իր խորհրդանշական բախտը, որով նա կկարողանա հաղթահարել միայնակությունը և հազար նոր արկածներ, որոնք այս վեպը դարձնում են ժանրի ամենամեծերից մեկը:
Ռոբինսոնը և նրա անապատ կղզին, Ռոբինզոն Կրուզոն ՝ մենության թագավորը, ամենագեղեցիկ մայրամուտների տերը, վերջին մարդը Երկրի միայնակ երեսին: Ուղղակի պարտադիր:
Ժանտախտի տարվա օրագիր
1664-1666 թվականներին ժանտախտը պատժեց Լոնդոն քաղաքը ծայրահեղ խստությամբ ՝ քաղաքը վերածելով օտարված անօրինական քաղաքի, որտեղ մարդկությունը ողորմությունից կործանում ստացավ իր բնական երկիմաստությունը:
Timeամանակին և այսօր էլ, այս տարեգրությամբ վեպը հուզեց հազարավոր ընթերցողների, ովքեր հայտնաբերեցին դաժան համաճարակի բոլոր ծայրերը:
Մահվան այս ագրեսիվ հոսանքը ոչնչացրեց ամեն ինչ անկասելի վիրուսի նրբությամբ, անտեսանելի թշնամու բռնությամբ, որին ոչ ոք չի կարող դիմակայել: Հուսահատությունը ստեղծեց տեսարաններ, որոնք երբեմն սարսափեցնող էին և երբեմն հուզիչ: Սարսափելի պատմություն այն ամենի մասին, ինչ ապրեց Լոնդոնը այդ մութ տարում:
Moll Flanders
Դեֆոյի Անգլիայում դեռ շատ տարիներ էին մնացել նրա ծնվելուց առաջ Կոնան Դոյլ և դետեկտիվ ժանրը պաշտոնապես կարթնանա: Բայց, ինչպես շատ այլ առիթներով, յուրաքանչյուր վերջնական իրադարձություն միշտ գտնում է իր ապացույցները, իր տեսակի փոխհրաձգությունները:
Դեֆոն հայտնաբերեց գեղարվեստական քրեական պատմության այդ համը ՝ որպես մի տեսակ բուժիչ, որն ուղղված էր իրական հանցագործի մտքում ավելի քան չար իրականությանը, քան գրողին:
Եվ, իհարկե, քանի որ այդ ժանրը դեռևս հաստատված չէր, Դեֆոն օգտագործեց մի տեսակ հանրաճանաչ առաջարկ ՝ սրիկայի և հանցագործի միջև, զարմանալի գաղափար, որն ամենևին էլ լավ չընդունվեց ամենակրիտիկական ոլորտներում:
