Այնպես չէ, որ ես շատ կրքոտ եմ այն պիտակների և կազմակերպվածության վրա, որոնք պարտադրում է լավ կարգը: Նույնիսկ ավելի քիչ, երբ խոսքը վերաբերում է ստեղծագործական կամ գեղարվեստական ասպեկտների որոշմանը, որոնք այնքան հեռու են դասակարգման ցանկացած կամքից: Բայց ճշմարտությունն այն է, որ այն պահին, երբ ուղղակի մատենագիտության դիտարկումից (այս դեպքում այն Կարմե Ռիերա), անհրաժեշտ է տարբերակել ստեղծագործական փուլերը, ավելի տեղին ոչինչ չի կարող նշանակվել, քան հեղինակը փոխելու սեփական կամքը: Նույն ստեղծագործողի մեջ նոր պատմողական ձայներ հայտնաբերելու շատ առողջ մտադրություն:
Եվ այն ամենը, ինչ փնտրում է իրեն, կամ մարտահրավեր է նետում, կամ նոր ուղիներ է փնտրում, քան հեշտ դիրքավորումը, միշտ գովելի է ՝ անկախ ձեռքբերումների փոքր կամ մեծ աստիճանից:
Եվ այո, բացի այդ, հնարավոր է նույն հեշտությամբ նավարկել տարբեր ջրերի միջով, նվերն ի վերջո հաստատվում է: Եվ ցանկացած ընթերցող կամ քննադատ այլընտրանք չունի, քան հանելու իր գլխարկը `հանճարի և կամքի միջև այդ տեսակի հաղորդակցությունը ճանաչելու համար:
Կարմե Ռիերան մշակել է պատմությունը, շարադրությունը և վեպը. Եվ դա գեղարվեստական պատմվածքի այս վերջին ասպեկտում է, որտեղ այն շռայլվել է նաև տարբեր ժանրերի վրա, ինչպիսիք են պատմական գեղարվեստական գրականությունը, հանցագործությունը, սոցիոլոգիական դիմանկարը կամ հատուկ ձևերը:
Այսպիսով, այս գրողի, լեզվի ակադեմիկոսի և նամակների հեղինակավոր ճանաչումներով պարգևատրված վեպեր կարելի է գտնել բոլոր ճաշակի համար:
Carme Riera- ի լավագույն 3 լավագույն վեպերը
Վերջին կապույտի մեջ
Որպես պատմավեպ, սա թերևս նրա ամենահաջողված վեպն է: Դրա համար Կարմե Ռիերան կենտրոնացավ իր մայորկյան երկրում տեղի ունեցած ողբերգական իրադարձությունների վրա:
Որ հրեա ժողովրդի ընթացքն ավանդաբար ոդիսական է եղել, կասկած չկա, որ տարբեր քաղաքակրթությունների Իսպանիայում կար մի ժամանակ, երբ նրանք համարվում էին իսպանական ամեն ինչի ամուր թշնամիներ, նույնիսկ դրա համար օգտագործելով քրիստոնեության հիմնավորումը, դա կարող է կասկածել:
Autos de fé- ն վերարտադրվել է ամբողջ Իսպանիայում 300 տարի: Այս գրքում մենք հանդիպում ենք մի խումբ հրեաների, ովքեր 7 թ. Մարտի 1687 -ի սահմաններում փախել են առաջ:
Այն ամփոփիչ դատավարություններին ենթարկվելու վախը, որոնցում պաշտպանական կողմը պարզապես գոյություն չուներ, նրանց հասցրեց որևէ նավի վրա նոր աշխարհների որոնման: Նրանք ձախողվեցին, և հավատի գերագույն ճշմարտությունը հետապնդեց նրանց վերջին օրերի ընթացքում:
Այդ մութ աշխարհի մի հետաքրքրաշարժ պատմություն, որում Կարմեն մեզ ծանոթացնում է շատ տարբեր կերպարների հետ ՝ ամենակեղծավոր ազնվականներից մինչև փողոցի ամենաազնիվ հոգիները:
Վրեժխնդիր կլինեմ քո մահվան համար
Տնտեսական բարգավաճումը հակված է իր բնական ցիկլի տաք թիկնոցի տակ թաքցնել մարդկային վիճակից ամենավատը ՝ փառասիրությունը: Եվ դա այն փողի մոլեգնության մեջ է, որ անտանելի շրջանառվում է ոսկի նկարելիս, այն ամբիցիան, որը վերացականորեն կարելի էր համարել օրինական տնտեսական մղում, ավարտվում է հրեշների արթնացումով, ինչպես Գոյայի ՝ բանականության երազանքը:
2004 թվականին Իսպանիան այն երկիրն էր, որը դեռ հավատում էր Ադամ Սմիթի անտեսանելի ձեռքին ուղղորդող անհնարին իներցիային, միայն թե այս ձեռքը, ինչպես և շահումով խաղերում, ամեն ինչ ձգում է դեպի բանկ (հասկացեք բանկային, հարուստ, հզոր և այլ էլիտաներ առաջնորդվում է փառասիրությամբ):
Խաղի վերածված տնտեսության մեջ թակարդներն էին օրակարգը, կոռուպցիան թևակոխեց կարճաժամկետ քաղաքական գործիչների համաձայնությամբ (այլ տեսակներ չկան), ովքեր միայն հասկանում են, որ եթե այսօր լավ աշխատի, վաղը վաղը ավելի շատ ձայն կունենա: .
Կարմե Ռիերայի համար հիանալի միջավայր ՝ մեզ ներկայացնելու այս վեպի սյուժեն ՝ համահունչ նրա այդ մյուս վեպին ՝ «Գրեթե նատյուրմորտ»: Գործակալ Ռոսարիո Հուրտադոն այս առիթով վկայություն է տալիս մասնավոր խուզարկու Հելենա Մարտինեսին, որը պետք է պարզի, թե ինչ կատարվեց կատալոնացի գործարարի հետ:
Հելենայի փնտրտուքն ավարտվում է մեր ամենավերջին անցյալի հեշտ ճանաչելի սցենարով, այն, ինչը պատճառ դարձավ մեր ներկայիս իրավիճակին մինչև տնտեսական պարադիգմայի փոփոխությունը, որում մենք դեռ չգիտենք, թե ինչ հորիզոններ են մեզ սպասում:
Եվ դա այն է, որ սյուժեն տեղափոխվում է երկու ջուր ՝ թրիլերի և սոցիալական քննադատության միջև, ինչպես ութսունական թվականների հանցագործ վեպի նման, ոճով Գոնսալես Լեդեսմա, մտադրություն, որը շատ անհրաժեշտ էր այս ժանրում `վերականգնելու հանցագործ վեպի այն գաղափարը, որի խավարը կախված է շատ սերտ սոցիալական և քաղաքական իրողություններից:
Ի՞նչն է ավելի մութ, քան այդքան կերպարների կոռուպցիան և կեղծիքը, որոնք մենք տեսնում ենք, որ շրջանառվում են լուրերում: Պերճախոս քաղաքական գործիչներ, ովքեր ի վերջո հայտնվում են որպես առաջին կարգի գողեր, ովքեր հանցագործությունների դեղատոմսի պաշտպանության ներքո ի վերջո փախչում են արդարադատությունից ...
Այսպիսով, սև վեպի մեծ համով վեպ, որը գալիս է զվարճացնելու և ժամանակագրելու մեր ժամանակները: Փայլուն վեպ հեգնանքի մեծ չափաբաժիններով ՝ տեսնելու, թե ինչ է շարժվում իշխանության բարձր ոլորտներում:
Ձայնի ձայնը
Կարմեի նման բազմակողմանի գրողի դեպքում անակնկալը միշտ երաշխավորված է: Եթե այս հետաքրքիր գործոնին ավելացնենք ամբողջական գրողի լավ աշխատանքը, ապա այս վեպում կգտնենք ֆեմինիզմի կամ բարության այլաբանություն կամ ֆանտազիայի և առակի վսեմացում այսօրվա այդքան տգեղության առջև:
Գլխավոր հերոսը փոքրիկ ջրահարսն է, այո, այդ կերպարը կես կին կես ձուկ է, որը, երբ Անդերսենը հրապարակեց այն 1837 թվականին, կարող էր ուրախացնել ամբողջ աշխարհի ընթերցողներին: Բայց պատմությունը ուներ իր թերությունները, կամ իր բացերը, կամ իր կիսաճշմարտությունները:
Կարմե Ռիերան ձայն է տալիս փոքրիկ ջրահարսին ՝ արդարացնելու համար ինքնամերժումը: Կույր սերը զրկեց նրան բացատրությունները մերկացնելու պահին: Այժմ գալիս է ժամանակը լսելու և հասկանալու այն իր դիցաբանական դերի և շատ ավելի արդիական ընթերցման միջև ... Վեպ, որը կուրախացներ Խոսե Լուիս Սամպեդրո իր տրանսցենդենտալ Oldրահարսը թևի տակ:
