Այսպիսի պրիմա օպերա Մանուել դե Լորենցո նրա ստեղծողի լիարժեք բավարարվածության մեջ միշտ եզակի դատարկ բան կա: Որովհետև այս վեպի մեկնարկում, որն առաջացել է որպես գրողի այդ անհասկանալի մասնագիտության առաջին մոտարկումը, գրելու պատճառները նայում են մասնագիտացված քննադատության և ընթերցողների կարծիքի անդունդը: Եվ մարդ այնքան շատ բան է թողել իր պատմության ավարտը նշանավորող այդ բառից առաջ, որ այն ամենը, ինչ դրան հաջորդում է, սպասվում է որպես ամբողջական մերկացում, որը հոմո սպասում է ժողովրդի դատաստանին:
Վեպ գրելու մաշվածությունը կարող է ավարտվել որպես այս տեսակի արձակի մեկ քայլ: Դեպքեր, ինչպիսիք են «Դորիան Գրեյի նկարը»: Oscar Wilde Վիճահարույցի «տարեկանի մեջ բռնողը». Սելինջեր, «Պեդրո Պարամո» կողմից Ժուան Ռուլֆո կամ նույնիսկ «Հիմարների դավադրությունը», որը մաշվեց Johnոն Քենեդի Թուլ.
Պարտադիր չէ, որ դա Մանուել դե Լորենցոյի դեպքն է: Իրականում, ավելի քան հավանական է, որ այս հայտնի «այլընտրանքային» լրագրողը, որին կարող ենք հետևել JotDown ամսագրի հումորայինի և քննադատականի իր ամենավստահական վիճաբանության մեջ, պարզապես բացել է իր արդեն իսկ ինտուիտիվ գրական ուղին իր հոդվածներում։ Եվ ճշմարտությունն այն է, որ այս առաջին վեպը կարծես հեղեղված է հիանալի պատմություններով, որոնք կարող են հանգեցնել մշտական սփին-օֆերի, որոնցից յուրաքանչյուր լավ հեղինակ ստեղծում է նոր և բազմազան պատմություններ:
«Մնացած ամեն ինչ լուռ էր», Մանուելը մեզ դնում է Խուլիանի և Լյուսիայի հարաբերությունների կենտրոնում: Երկուսն էլ մեկնում են ճամփորդություն, և նրանցից յուրաքանչյուրում մենք գտնում ենք բոլորովին այլ կերպ, որով նրանք կատարում են իրական անցումը, որն ավարտվում է նրանց տանելով դեպի շատ տարբեր և հեռավոր տարածքներ, քան ձեռնարկված ճամփորդության պարզ նպատակակետը:
Թերևս դա լավագույն պատմողական հենարանն է, որով կարող ենք ի վերջո տապալել կենսական լարվածությունը, կասկածները, վախերը, ամենաուժեղ մղումները: Ես նկատի ունեմ ճանապարհորդությունը, փոփոխվող ժամանակների և տարածությունների համադրությունը, որը ճանապարհորդությունն առաջարկում է մեզ սխալ տեղավորել և դիմակայել այն ամենին, ինչ մենք կրում ենք ներսում:
Այն, ինչ Մանուելը առաջարկում է այս պատմության մեջ, որը շարժվում է հարաբերությունների երեք հարթություններում. մի կողմից համակեցությունը և երկու կերպարների ներքին տիեզերքը, երբեմն փոփոխվող, վախի պարտապանները և սահմանափակ ժամանակի պարտատերերը, հավասարակշռված է ողջամտորեն մոտ գործողությամբ: . Մենք բոլորս պետք է առերեսվենք կորուստներից առաջ բարձրացված այդ վախերին։ Մենք բոլորս էլ բախվում ենք ճգնաժամերի, որոնց ժամանակ կասկածում ենք այն հենակետերին, որոնք այն ժամանակ որոշել էինք բռնել՝ շարունակելու մեր վաղանցիկ քայլերն ամբողջ աշխարհում:
Այս պատմության մեջ մենք ճանապարհորդում ենք, ամենից առաջ մենք ճանապարհորդում ենք բառի ամբողջական իմաստով: Մենք Մադրիդից շարժվում ենք դեպի հեղինակի գալիցիայի արմատները, բայց ի վերջո անցնում ենք ընդհանուր, շատ ճանաչելի լանդշաֆտների միջով: Եվ ճամփորդության վերջում մենք այլ ելք չունենք, քան ենթադրել մեր կարդացածի ճշմարտացիությունը, այն սառնությամբ, որ մեր մարդկային վիճակի այս էկզիստենցիալիստական ներդաշնակությունը տեղի է ունենում պատահականության, կախվածության և անկախության տենչում, որը հիացած է անցողիկությամբ: կյանքը և կլանված նրանով, թե որքան վատ է այն կարող դառնալ, և դա ավարտվում է ձևավորվելով մեր այդ մոլուցքների մեջ...
Լուսիան և Խուլիանը փխրուն են, ինչպես մենք բոլորս: Եվ սա դեպի իր ճշմարտության ճամփորդության պատմությունն է։
Այժմ կարող եք գնել գիրքը: Մնացածը լռություն էր: Մանուել դե Լորենցոյի առաջին վեպը, այստեղ.
Այս վեպին շատ հոգի է պակասում։ Հերոսները դատարկ են և զուրկ մարդկայնությունից: Ինչ վերաբերում է պատմողական տեխնիկային, ասելով, որ նա չարաշահում է պաթետիկ մոլորությունն ու «պատմելը», իսկ ռիթմը չափազանց քնկոտ է։
Իսկ ամենավատն այն գրողներն են, ովքեր ընդդիմանում են ուղղագրական կանոններին համապատասխանելուն՝ պիտակավորելով «միայն» բառը։ Չար.
Ինչևէ, լավ ակնարկ, թեև ես չեմ կիսում քո կարծիքը։
A Վողջյուններ.
Շնորհակալություն մեկնաբանության համար, Ռոզալիա: