Իմ զարմիկը 😉 նրանց հայտնագործությունն էր, որոնք սասանում են առևտրի հիմքերը։ Լեգենդներ են կերտվում առասպելականին, երբ խանգարում է անսպասելին, ճակատագրի փոփոխությունը, շրջադարձը..., մի բան, որն անսպասելիորեն շեղում է կյանքի ընթացքը:
Միգել Հերրանը նպատակ ուներ ոչ թե դերասան դառնալ, այլ որևէ այլ բան: Մինչև Դանիել Գուզմանը փրկեց նրան իր «Ոչնչի դիմաց» ֆիլմի համար, որը նրա համար նշանակում էր ամեն ինչի դիմաց։ Նիհիլիզմը որպես երիտասարդական վերաբերմունք, կորած սերնդի ինքնահաստատված պիտակը սովորաբար խժռում է կորստյան իներցիայով թաղված բազմաթիվ մտահոգություններ:
Այս դեպքում ադամանդը ի վերջո դուրս եկավ ածուխից: Եվ այդ ընթացքում Հերանը կարողացավ իրականացնել հում իրական աշխարհի բոլոր ամենաբուռն զգացողությունները՝ դրանք փոխանցելու իր ամենահայտնի դերերին, որոնք դեռ նոր են սկսվել:
Միգել Հերրանի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Դեպի երկինք
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Անխելը գիտեր, որ Մադրիդի այդ հեռավոր աշտարակների գագաթից նա պարզապես մրջյուն էր: Գաղափարը մնաց նրան, երբ նա դիտում էր անկանոն երկնաքերերի կողմից կտրված հորիզոնը: Եվ կարելի է փոքր կարճաժամկետ նպատակներ դնել կամ որոշել անմիջապես լուծել ավելի մեծերը: Հարցը դյուրանցումը գտնելն է…
Անդրաշխարհի աշխարհում միշտ էլ աճի հնարավորություններ կան մարդկանց համար՝ առանց կոռուպցիայի, վախի և կորցնելու որևէ բանի: Բայց պետք է լինել խելացի և մոտենալ նրանց, ովքեր կարող են ստիպել քեզ մասնակցել հասարակության հարստացնող թշվառություններին: Վտանգավոր բարեկամության շրջանակներ, ճանճ, որը գիտես որտեղ վաճառես, ու որ գնդակներդ բռնում են, որ վիզդ չբարձրանան՝ ոստիկանները թիկունքումդ...
Միգել Հերանը հիանալի տեղավորվում է երեքից քառորդ մակվիի երազանքի մեջ: Միայն նա չի սպասում առիթին, նա փնտրում է այն..., թեկուզ վերջնականապես հազար կտոր-կտոր անելու գնով, երբ ստվերները վերջապես խլում են նրա հոգին։
Այն օրը, երբ Անգելը խոսեց Էստրելլայի հետ այդ գիշերային ակումբում, նրա կյանքը ընդմիշտ փոխվեց: Աղջկա տիրական ընկերոջ՝ Պոլիի հետ կռվից հետո նա խրախուսում է նրան միանալ Մադրիդում գտնվող իր ավազակախմբին: Անգելը սկսում է արագ մագլցել կողոպուտների, սև փողերի, ստվերային գործարքների և կոռումպացված փաստաբանների բուրգը, որը նրան կհանգեցնի անխոնջ խուզարկու Դուկեի անկյունում:
Անգելը, անտեսելով իր ժողովրդի խորհուրդը, դառնում է Ռոջելիոյի հովանավորը՝ այն տղաներից մեկը, ով վերահսկում է քաղաքի սև շուկան։ Նրա և Սոլեի՝ շեֆի դստեր՝ Անգելը կբացահայտի, որ իշխանության գինը բարձր է, և որ նա շուտով պետք է որոշի իր՝ որպես ավազակ ապագայի և իր կյանքի սիրո՝ Էստրելլայի միջև։ Ճանապարհորդություն, որը սկսվել է ամենակեղտոտ արվարձաններից և որի հիմնական նպատակը ամենաբարձրն է՝ երկինքը:
77 մոդելը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Իսպանական ֆիլմը բանտային միջավայրում ինձ միշտ տանում է դեպի հսկայական Լուիս Տոսար 211 խցում: Եվ հետո սկսվում է որոշակի նախապաշարմունքներ նույն ժանրի ֆիլմի զարմացման կարողության վերաբերյալ: Եվ նախապատմությունն ավարտվում է զուգահեռ թեմայի շուրջ, որը վերաբերում է ազատությունից զրկված մարդու էությանը, և թե ինչ է նշանակում լինել պատիժ, այլ ոչ թե վերականգնում:
Որովհետև հանցագործություններն այնպիսին են, ինչպիսին կան, և պատիժները պետք է դադարեցնեն դրանք: Բայց հարցն այն պահն է, ասենք փրկագնումը, որով անցնում է յուրաքանչյուր բանտարկյալ։ Անասելի մի բան, որը երբեմն ծնվում է որպես ազատության հրամայական անհրաժեշտություն, ոչ թե սխալ արվածը վերացնելու, այլ այն վերափոխելու նոր մարդուն համապատասխան:
Մոդելային բանտ. Բարսելոնա, 1977. Մանուել (Միգել Հերան), երիտասարդ հաշվապահ, որը բանտարկված է և սպասում է դատավարության՝ յուրացում կատարելու համար, նրան սպառնում է 10-ից 20 տարվա ազատազրկում, անհամաչափ պատիժ՝ իր հանցանքի չափի համար:
Շուտով իր խցակից Պինոյի (Խավիեր Գուտյերես) հետ նա միանում է սովորական բանտարկյալների խմբին, որը կազմակերպվում է համաներում պահանջելու համար։ Սկսվում է պատերազմ հանուն ազատության, որը ցնցելու է իսպանական բանտային համակարգը։ Եթե դրսում ինչ-որ բան փոխվում է, ապա պետք է փոխվեն նաև ներսում:
Ոչինչի դիմաց
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Վաստակավոր Գոյան՝ որպես հայտնության դերասան։ Որովհետև դա նշանակում էր կատաղի իսկություն: Ես դա չեմ դնում վերևում, քանի որ ճիշտ է, որ ամեն ինչ սովորում է, այդ թվում՝ խորը ստվերներից և կասկածներից կերտված մեկնաբանական առաքինությունների էլ ավելի մեծ ներուժ դուրս բերելը: Հանգամանքները, որոնք ընդունակ են պրոյեկտելու ամենաբուռն հայացքը։
Դանիել Գուսմանը պարզ էր ասում. Այս դերի համար ես պետք է գտնեի իրական կերպար նույն փողոցից, որը պատրաստվում էի ներկայացնել։ Որովհետև խոսքը փրկության, անսպասելի էքսորցիզմի մասին էր...
Դարիոն՝ տասնվեցամյա տղան, վայելում է կյանքը Լուիսմիի հետ՝ իր հարևանի և ընկերոջ հետ: Նրանք անվերապահ ընկերություն են պահպանում, միմյանց ճանաչում են դեռ մանկուց և միասին բացահայտել են այն ամենը, ինչ գիտեն կյանքի մասին։ Ծնողների բաժանումից հետո Դարիոն փախչում է տնից և սկսում աշխատել Կարալիմպիայի արհեստանոցում, մի հին հանցագործի, որը հաջողության ոգով է, ով սովորեցնում է նրան առևտուրն ու կյանքի բարիքները։
Դարիոն հանդիպում է նաև Անտոնիային՝ տարեց կնոջը, ով իր ավտոմոբիլով լքված կահույք է հավաքում։ Նրա կողքին նա բացահայտում է կյանքը տեսնելու այլ ձև: Լուիսմին, Կարալիմպիան և Անտոնիան դառնում են նրա նոր ընտանիքը ամառվա ընթացքում, որը կփոխի նրանց կյանքը: