Ամենահայտնի Հոլիվուդի ընկերասեր դեմքերից մեկը։ Թոմ Հենքսն այդ չխամրող արտաքինով ամերիկյան ոճի Ջորդի Հուրտադոյի մի տեսակ է, ով հասցրել է լայն հանրությանը հասնել տարբեր քամելեոնական մեկնաբանություններով: Բայց բացի իր մտերիմ տեսքից, այն նաև պահպանում է Օսկարների իր հավաքածուն, որոնք վկայում են ավելի ակադեմիական ճանաչման մասին: Երկակի հեղինակություն, որը ձեռք է բերվել իր ձայնագրություններում և բեմադրությունների ընտրության մեջ, որոնցում պետք է հանդես գալ որպես գլխավոր կամ երկրորդական դերակատար:
Թոմ Հենքսի նման տղաները հակակշիռ են այդ տղայի ներկայիս մասի Brad Pitt կամ Ջոնի Դիփը (եթե «գալանտները» այս ժամանակներում արդեն հնացած չեն): Որովհետև ավելի հեշտ է մոտենալ ընդհանուր դեմքին՝ միաձուլվելու պահի արկածին: Լավ է իդեալականացնել գլխավոր հերոսին՝ հանդիսատեսի հեռավոր արտացոլումները փնտրելու համար: Վայելեք անորոշ զգացողությունը, մեր ցելյուլոիդային կուռքերի այդ հայացքին հեռավոր նմանությունը: Հետո արդեն հոգ են տանում, որ փորձում են մեզ ստիպել մասնակցել առասպելականի նկատմամբ իրենց մեկնաբանությանը կամ խորասուզվել հոգու պատկերի և ֆոնի հակադրությունների մեջ։
Թոմ Հենքսը հոգ է տանում, որ ամեն ինչ հավատալի լինի առաջին իսկ ժեստից։ Եվ այսպես սկսվում է այդ վստահելի ճանապարհորդությունը մեզ՝ հասարակ քաղաքացիների, այդ թվում՝ Թոմ Հենքսի համար։ Դրանով մենք կարող ենք ավելի մոտենալ այդ սյուժեին՝ այն ուրիշի տեղում ապրելու համար։ Կատարյալ ֆիզիոգնոմիա չունենալու առավելությունները՝ ռեալիզմը որևէ այլ գեղարվեստական բաղադրիչի հետ համատեղելու համար։ Բնականություն, գերազանց մեկնաբանություն մինչև ինքնաբերականության այդ զգացողության հասնելը։ Ձեռքբերում, որը, որպես դերասան, ամենակարևորն է: Եվ, ի դեպ, որպես փակագծում, Թոմ Հենքսը նույնպես իր առաջին քայլերն է անում որպես գրող, դուք դա ունեք. այստեղ.
Թոմ Հենքսի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Forrest Gump
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Փոխաբերական, հիպերբոլիկ, խորհրդանշական… Ֆորեսթ Գամփը ֆիլմ է, որն անդրադառնում է հաշմանդամությանը այլաբանական տեսանկյունից: Իսկ ֆանտազիան երբեմն ավելի շատ էմոցիաների պատճառ է ծառայում, քան ավելի բարեխիղճ ռեալիզմը։ Քանի որ մենք բոլորս գիտենք, որ Ֆորեսթ Գամփի հրաշամանուկը երազ է: Բայց Ֆորեսթի այդ տիտանական ապագան աշխարհով մեկ ներկայացնելու փաստը ստիպում է մեզ նաև բարձրացնել մեր աչքերը, երբ դիտում ենք որևէ մեկին, ով բախվում է իր ամենաէպիկական առօրյային տարբերության կամ սահմանափակումների պատճառով:
Թոմ Հենքսի նման դերասան էր պետք, որպեսզի փոխանցեր այն ամենը, ինչ փոխանցում է Ֆորեսթը։ Միայն Թոմ Հենքսը կարող էր կերպարը դարձնել այնքան պատմական, որքան պատմական: Առանց ավելի կոշտության, քան որպես սյուժեի այլաբանական աջակցություն, Ֆորեսթը մեզ տանում է Միացյալ Նահանգների միջով` պատերազմների, սոցիալական պահանջների, հակամշակութային զարթոնքի միջև եռացող ջրի մեջ, ներառյալ հիպի շարժումը` հաղթանակած դուրս գալու յուրաքանչյուր նոր մարտահրավերից, որն իրեն առաջարկում է կյանքը:
Այնուհետև կա անհնարին սիրո, իդեալականացման ասպեկտը, որի միջով կարող է անցնել ցանկացած մարդ՝ որպես սիրահարվելու կենսական պահ, որը Ֆորեսթի դեպքում հույզերի տիրապետում է ինքնաժխտման միջև, իդեալականացման կետ նույնիսկ հավատարմության զգացումով։ որպես սերը հասկանալու միակ միջոց: Հովվերգական, ուտոպիստական, գուցե։ Բայց դա դեռևս ուսուցում է սիրելիին նվիրվելու ասպեկտների մասին, որը բավականին անտեսված է ավելի անհատականիստական պարտադրանքներից:
Սա նաև զվարճալի ֆիլմ է՝ լի հումորով, պարզապես կատարյալ հակակշիռ՝ լավագույն տեսարաններում մեզ անպարտելի արցունքների առաջացման համար: Եվ դա կլինի այդ էմոցիոնալ լիցքավորված հումորով լի տեսարանների համար... որովհետև լեգենդար շոկոլադներից մինչև Բաբբա Գամփի հետ ընկերությունը կամ Միացյալ Նահանգների ափից ափ վազքի գնալը: Կինոյի եզակի պահեր.
Հիշում եմ այն օրը, երբ հենց Թայմս Սքվերում գնեցի իմ Bubba Gump շապիկը: Եվ դա այն է, որ դա ֆիլմ է, որը առասպելներ է ստեղծում իր յուրաքանչյուր հերոսի մասին, որոնք պտտվում են հին լավ Ֆորեսթի շուրջ:
Թշվառ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Հեշտ չպետք է լինի այնպիսի դեր խաղալ, ինչպիսին Թոմ Հենքսը խաղացել է Չակ Նոլան անունով անհետ կորածի համար: Առաքող ընկերությունից ձեռներեց, ով փրկվում է ծովում մահից՝ քարշ տալով հեռավոր կղզի: Նա, ով ապրում է ժամանակի մասին մտածելով որպես իր նպատակներին հասնելու հիմնական գործիք, այժմ ունի ջրի և ժամանակի մի ամբողջ օվկիանոս: Հարցն այն է, որ երբ վեր կենում ես և խորհում քո շուրջը տիրող միայնության մասին, ինչ անել այն ամբողջ ժամանակի հետ, որը գալիս է քո ճանապարհին: Դրա օպտիմալացումը գոյատևում է: Երբեք այդքան կարևոր չէ ծեծել վայրկյանները, րոպեները, ժամերը, օրերը, ամիսները և տարիները, մինչև տուն վերադառնաք:
Պարադոքսալ կերպով, ձեր ընկերությունից սպասվող տարբեր բեռների փաթեթներ են հասնում ձեր կղզու ափ: Նրանք երբեք չեն հասնի իրենց ստացողին, դժգոհ հաճախորդներին, անկում ապրող բիզնեսին: Դա հիմա քիչ նշանակություն ունի... Կամ շատ, դրա համար էլ փաթեթներից մեկը պահում է չբացված՝ սպասելով և հուսալով, որ այն ինքը կհասցնի իր նպատակակետին: Հենց այդ տարբերակը դիտարկելն է կամ ուշաթափվելն այն մտքից, որ նա երբեք չի կարողանա կրկին հայտնվել իր հին աշխարհում՝ «ժամանակին» ծննդաբերություններում, իր կնոջ և իր ընտանեկան նախագծի մեջ:
Ամենավատը հետաքրքրականորեն փոքր-ինչ չնչին է: Ատամի ցավ, որից նա տառապում է այդ անուղղելի ցավից՝ առանց իր լավ ատամնաբույժի, ով ամիսներ շարունակ սպասել էր իրեն իրական կյանքում։ Եվ նույնիսկ ավելի վատ, քանի որ ժամանակն անցնում է, և ցավը մեծանում է, այդ ամենը կուտակվում է: Որովհետև ծովափի ամենաբարձր կետի անդունդներում նոր ցավեր են հայտնվում, որտեղ մի ճյուղ է կախված, ասես նրան հրավիրում է դառնալ Աստծո ձեռքից մնացած այդ տեղի դրոշը։
Առանց որևէ երկխոսության, բացառությամբ Վիլսոնի հետ շեղված զրույցի, գնդակի, որը դառնում է նրա վստահելի անձը, գոյատևման արկածը մեզ ավելի է մոտեցնում կղզու շքեղ գեղեցկությամբ շրջապատված ատավիստական վախերին, աստղերով լի գիշերներին: Կղզում ճեղքվող ալիքների վրա ձիավարելը հմտություն և ոգի է պահանջում, որը Չակը պատրաստվում է կորցնել՝ այնտեղից դուրս գալու հաջորդական փորձերում՝ նավարկելով որևէ տարրական նավով:
Մինչև նա հաջողության կհասնի և սկսում է աննպատակ շեղվել՝ խուսափելով փոթորիկներից գեղեցիկ թշնամական օվկիանոսի մեջտեղում: Նա հանդիպում է մի կետի, որը խղճահարությամբ դիտում է նրան։ Նրա բախտի արշալույսին մի մեծ նավ է անցնում նրա կողքով և վերցնում նրան մահվան եզրին։ Այն, ինչ սպասում է նրան իր նախորդ աշխարհում՝ մեռած տարիներից հետո, ավելի մեծ մենակություն է, քան այն, ինչ նա կրել է այն հողակտորում, որը նրան ընդունել է կարոտած Յուլիսիսի վերածելու համար, որը վերադառնում է իր Իթաքայից՝ իմանալով, որ դրա վրա ուտոպիաներ չկան։ Երկիր.
Կանաչ մղոն
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Ընդհանուր դերում Թոմ Հենքսը մարմնավորում է Փոլ Էնգեկոմբին, ում վրա Դամոկլյան սուրը կախված է արդարադատության շուրջը: -ի պատմությունը Stephen King Այս ֆիլմում գտա մի հիանալի կրկնօրինակ, որը ստիպում է մեզ երևակայել բարու և չարի գաղափարների, տարօրինակ պատահականությունների մասին, որոնք փրկություն են ներկայացնում նրանց ձեռքում, ովքեր ամենաքիչն են պաշտում մարդկանց: Նոր Հիսուս Քրիստոսի նման մի բան, ով կրում է բոլորի մեղքերը, ով քավում է իսկական հրեշների վատ խիղճը, որի դեմ մարդ արարածը նույնպես դուրս է հանում իր ամենահրեշավոր և վրիժառու կողմը:
Որովհետև սևամորթ Ջոն Քոֆին մարմնավորում է ամենավատ չարիքները, այն չարագուշակ էակը, որի ձեռքում հայտնվեցին երկու ստոր սպանված աղջիկները: Նրա համար փրկագնումը հնարավոր չէ: Նա կլինի նրանցից մեկը, ով լողում է կայծակը կանաչ մղոնն անցնելուց հետո: Եվ այնուամենայնիվ, հսկա Ջոն Քոֆին հակակշռում է իր մեջ կենտրոնացած այդ ատելությունը անզուգական բուժիչ ուժով։ Միայն թե, ինչպես եղավ Հիսուս Քրիստոսի հետ, ոչ ոք չի կարող հավատալ, որ նա հրեշ չէ: Եվ նրա մահով ամեն ինչ կավարտվի։
Մինչև նրա մահապատժի օրը մենք գիտենք նրա կարողությունների, նրա կախարդանքի, ճաղերի հետևում կատաղի մարդկության սենսացիաների մասին, որտեղ վատ տղաները կարող են լինել դրսում, մինչդեռ այն հոգիները, որոնց վրա ուղղված է ամենաամփոփ արդարությունը, միայն ապաշխարություն են առաջարկում այն գործերի համար, որոնք գուցե Նրանք երբեք չեն արել:
Ֆիլմ, որտեղ մենք պաշտում ենք Ջոն Քոֆիին՝ հուսալով, որ արդարադատությունը կարող է չեղարկել նրա վերջին դատավճիռը։ Որովհետև նրա ձեռքերում անհետանում է բոլոր չարիքները, բոլոր տուժած ոգին վերականգնվում է: Նրա հակառակորդ դերում մենք գտնում ենք Պերսի Ուեթմորին՝ շքեղ տղայի, որը նշանակվել է բանտի սպա, որպեսզի փորձի աշխատանք ունենալ՝ ի դեմս իր ակնհայտ հաշմանդամության և իր հիասթափություններին, որոնք կարող են նրան վերածել ատելի կերպարի: Պարզապես պատիժը վերջում գտնում է տվյալ տղային...
Ինչպես հաճախ է պատահում պատմածների հետ Stephen KingԱնկախ նրանից, թե դրանք լի են սարսափով, թե երևակայությամբ, դրա ավարտը մեզ առաջարկում է մեդիտացիայի որոշակի կետ անկասկած կողմերի մասին, որոնք հարվածում են ողբերգականին, բարոյականին, կախարդականին, որպես հանրաճանաչ երևակայության մի մաս, որը սահմանակից է համոզմունքներին կամ վախերին:
2 մեկնաբանություն «Թոմ Հենքսի 3 լավագույն ֆիլմերը» թեմայով