Եկեք մոռանանք վերջին Ռոբերտ դե Նիրոյի մասին, ով առաջ բերեց այդ մյուս մեծ դերասանին, ով ինչ-որ պահի եղել է: Դա կարող է կոպիտ հնչել, բայց դա ճիշտ է, ցելյուլոիդի ամենախարիզմատիկ տեսակներից մեկը վաղուց անցել է ավելի շատ ցավով, քան փառքով այն ֆիլմերի համար, որոնք չունեն դասական կինոյի այն շոշափումը, որով որոշ ֆիլմեր արդեն ծնվել են:
Խոսքը կլինի վատ ընտրությունների կամ ժամանակին թոշակի անցնելու մասին չիմանալու մասին: Կամ գուցե նույնիսկ ինչ-որ ենթադրյալ պարտքերի մեղքն է, որոնք ստիպել են նրան ընդունել ամեն տեսակի թղթեր։ Բանն այն է, որ մինչ իր «թշնամին» դա էպիկական կերպով անվանել, Al Pacino, այրվել է ժողովրդական երևակայության մեջ՝ որպես մեկնաբանության տոտեմ, Նիրոյի ընկերը կամաց-կամաց կորցնում է առասպելի այդ աուրան։
Իհարկե, դուք կարող եք չհամաձայնվել իմ այս նկատառումների հետ։ Քանի որ ճաշակի համար կան գույներ և նույնիսկ իր վերջին կատակերգություններում, Դե Նիրոն գիտի, թե ինչպես հեշտությամբ շարժվել: Ով պահել էր. Բայց կարծիքները հենց դրա համար են՝ որպես մեծերի Clint Eastwood, էշի պես են, ամեն մեկն ունի...
Ռոբերտ Դե Նիրոյի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Տաքսի վարորդը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Կար ժամանակ, երբ Ռոբերտ դե Նիրոն բնութագրում էր այն երկակիությունը, որով Սկորսեզեն այնքան հաճույք է ստանում մեզ մոտ արթնացնելու համարյա էկզիստենցիալ լարվածություն: Բարեկամական դեմք, որը մթնեց առանց այլ էֆեկտների կարիքի, քան լավ դե Նիրոյի տեսքի շրջադարձը:
Հերթապահ հոգեպատի հետ կարեկցանքի մեջ ինչ-որ խելահեղ լարվածություն կա: Որովհետև, հավանաբար, Սկորսեզեի գաղափարն այս ֆիլմում այն է, որ նմանվել խելագարին: Բայց կա նաև մի գաղափար, որը մատնանշում է աշխարհի հետ հնարավոր հաշտեցումները, երբ կարող է նպատակ դնել փրկվել այրումից:
Այրիսը, մարմնավաճառ աղջիկը, Թրևիս Բիքլի (Դե Նիրո) միակ խարիսխն է՝ ամբողջությամբ չհանձնվելու մի աշխարհին, որն իրեն ամեն ինչ է պարտական: Որպես պատերազմի վետերան՝ Թրևիսը ձգտում է հաղթահարել իր տրավմաները, որոնք կարող էին նրան տանել միայն ինքնաոչնչացման՝ ապրելով Նյու Յորքի ստվերում իր տաքսիից։ Միայն նա է հայտնվում որպես գողացված մաքրության և անմեղության թիրախ։ Թրեվիսը գիտի, որ կորցրել է, բայց Այրիսի երիտասարդությունը համոզում է նրան, որ նա կարող է հնարավորություն ունենալ:
Թրեվիսի հակահերոսային մասը հեշտությամբ ենթադրվում է որպես ժողովրդական առճակատում քաղաքականության հետ: Հերոսի մասը հայտնվում է չնայած Իրիսի պաշտպանության համար կատարած իր հանցագործություններին: Գումարն այն կերպարն է, որը գտնվում է բարոյականության լարման վրա, որը կարող է ամրագրվել ժամանակի վրա՝ որպես խորհրդանիշ հակահամակարգի և արդարների միջև:
Վախի հրվանդան
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Այն ռեմեյքերից մեկը, որն ի վերջո թաղում է իր բնօրինակը: Ներկայացում, որը խանգարում և անկում է ապրում «փաստաբան, իրավաբան, հեռացիր այնտեղից փոքրիկ առնետ» կոչերից։ Տիպիկ վրեժխնդրություն մինչև կոմս Մոնտե Քրիստոն, բայց առանց բանաստեղծական արդարության հիմքի: Կան միայն վրեժխնդրության սադիստական տենչեր։ Մաքսի հիվանդ մոլուցքի մեջ, որը մարմնավորում է դե Նիրոն, մեզ հասնում է ատավիստական վախի այդ զգացումը ամենավտանգավոր անծանոթների, ուրիշների կյանքի, ուրիշների ունեցվածքի, ուրիշների ընտանիքի հանդեպ ատողների հանդեպ, կարծես թե։ դա իրենցն էր:
Ռոբերտ դե Նիրոյի ժեստիկուլյացիայի մեջ կա մի բան, որն ավելի է խորացնում անհանգստության զգացումը: Նրա հեգնական ծամածռությունները և ժպիտը ձգված հոգեբույժի գոհունակությամբ, ով հիանում է իր պլանով: Քանի որ Մաքսը տարիներ շարունակ ուրվագծում է իր ծրագիրը: Նա մոտենում է իրեն բանտ տարած իր ատելի փաստաբանի դստերը, նա խորանում է իր ընտանիքի արմատների խորքերը՝ փչացնելու համար, մինչև տեսնում է, որ ամեն ինչ քայքայվում է, որ նա կորչում է ցավից, որը դառնում է գրեթե շոշափելի։
Արդյունքը կարող էր լինել այն խանգարողներից մեկը, երբ հանցագործը վերջապես հաղթեց: Բայց գործը լավ է փակվում, քանի որ նախկինում բաներ են արվել, և վերջապես մենք նույնպես գոհունակությամբ ենք շնչում։
Վայրի ցուլ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Այնպես չէ, որ ես կենսագրական ֆիլմերի մեծ սիրահար եմ: «Իրական իրադարձությունների վրա հիմնված» պիտակը ինձ սովորաբար շեղում է, քանի որ դրա իմաստը գերազանցում է էվֆեմիզմը.
Բայց արի ու տես, որ եթե ֆիլմը վերցնես այնպես, ինչպես որ կա, գեղարվեստական ստեղծագործություն Ջեյք Լամոտտայի անձի և ապագայի մասին երանգով, ապա բանը կվերցնի բռնցքամարտի դաժան ու չարաբաստիկ աշխարհի մասին հիանալի ֆիլմի տեսք, կամ գոնե հատկապես այն, ինչ շրջապատում էր նրան, երբ բռնցքամարտը սահմանափակվում էր սև շուկաներով և անդրաշխարհով:
Բռնցքամարտիկի այդ գաղափարով առատ լինելը, երբ զանգի յուրաքանչյուր հարվածի ժամանակ մարդը ամենից առաջ բախվում էր իր դևերին: Կյանքը գրոհում է հարձակումից հետո՝ այն զգացողությամբ, որ կործանումը միշտ ավելի լավ է պատրաստ հարվածներ հասցնելու և հակահարված տալու համար: Զգացողությունը, որ այս նույն կործանումը մի կռիվ է, որը, չնայած ամեն ինչին, ոմանք ոչ միայն չեն խուսափում դրանից, այլ վայելում են:
Ջեյք Լամոտտան երիտասարդ բռնցքամարտիկ է իտալա-ամերիկյան ով ջանասիրաբար մարզվում է միջին քաշային կարգում առաջին համարը դառնալու համար: Եղբոր՝ Ջոյի օգնությամբ նա շատ ավելի ուշ կտեսնի այս երազանքի իրականացումը։ Բայց փառքն ու հաջողությունը միայն վատացնում են իրավիճակը: Նրա ամուսնությունը վատից վատթարանում է այլ կանանց հետ իր գաղտնի կյանքի, կնոջ սեռական խանդի և վրեժխնդրությունից դրդված դավաճանության պատճառով, իսկ մյուս կողմից մաֆիան ճնշում է նրան, որ շտկվի իրենց կռիվները: