Si Tim Burton նա գտնում է իր ֆետիշ դերասանին Ջոնի Դիփում, Սկորսեզեն նա Լեոնարդո Դի Կապրիոյին որպես աչքի լույս ունի, որպեսզի բեմադրի իր երկիմաստ կերպարների հակադրությունները, ինչպես ոչ ոք չէր կարող: Ա տանդեմ Սկորսեզե Դի Կապրիո որը միշտ անմոռանալի ֆիլմեր է ակնարկում:
Սկորսեզեի հպումը, այս ռեժիսորի ամենից տարբերվող կողմը, այն արագ իջնելն է անբարոյականների անդրաշխարհ: Քիթը արտաքինից, որտեղ նույնիսկ կրոնը կազմաձևված է որպես ծածկույթ, դեպի մեր օրերի անհասկանալի դժոխքներ: Սկորսեզեի կերպարների խորությունը մեզ տանում է դեպի անդրաշխարհի կամ խելագարության կառուցվածքային էությունները՝ սանձազերծված մոլուցքների մեջ:
Բռնություն, որը կարող է ինքնահաստատվել որպես կենսական հիմք, բայց հմտորեն քողարկված առօրյա կյանքում: Մաքսիմալ լարվածություն ինտուիցիայից, որ ցանկացած պահի ամեն ինչ կարող է փոթորկի պես բռնկվել։ Դեկադենսությունը կոռումպացնում է արժեքները, բայց կարող է ներքաշվել որպես չարյաց փոքրագույն կամ մաքիավելյան արդարադատություն: Երբեմն վերջնական արդյունքը դրական ընթերցանություն է, այն իմաստով, որ կործանման այս ցանկությունը երբեք լուծում չէ որևէ խնդրի, որը պատում է նման տարբեր կերպարներին և նման փոփոխական հանգամանքներին:
Ուոլ Սթրիթի գայլը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Մի տեսարան կա, որը սագ է տալիս. Մի կողմից ծիծաղում ես, մյուս կողմից տեսնում ես մեծ գրասենյակների չարագուշակ տեսլականը, որտեղ նրանք որոշում են, թե որտեղ են գնում փողերը և, հետևաբար, ինչպես է շարժվում աշխարհը: Սա այն պահն է, երբ գլխավոր տնօրենը և ներդրումային ընկերության մնացած բարձրաստիճան պաշտոնյաները լիագումար նիստում քննարկում են, թե ինչպես պետք է տանել թզուկներին, ովքեր կրակելու են թիրախի վրա ամեն տեսակի ավելորդությունների հաջորդ խնջույքին:
Տարօրինակ զգացմունք, որով յուրաքանչյուրը բացահայտում է իր ծրագիրը՝ թզուկներին նետելու թիրախին: Զառանցական մոտեցում, որը մեզ ավելի է մոտեցնում՝ տեսարանի աղավաղող հայելից, խելագար խաղամոլների և սպեկուլյանտների բանդայի գաղափարին, որոնք որոշում են սոցիալական ապագան իրենց ներդրումներով և իրենց խաղադրույքներով…
Դա ուղղակի մանրուք է։ Ֆիլմի մնացած մասը արագընթաց արկած է դեպի Ուոլ Սթրիթի գագաթը: Քանի որ փողը գալիս է, Դի Կապրիոն և նրա ուղեկիցները ավելի են մթնում և անձնատուր լինում ամեն տեսակի արատներին: Քիմիական և սեռական ավելորդություններ և, իհարկե, այն բիծը, որը տարածվում է, որպեսզի նրանց կյանքն անվավեր դարձնի նրանց ոտքերի տակ, որը հանկարծակի թվում է, թե անկում է առաջացնում:
Կափարիչ Island
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Եվս մեկ հետաքրքրաշարժ ֆիլմ, որտեղ Դի Կապրիոն հասնում է տրագիկոմիկ մեկնաբանության մակարդակների՝ սեյսմիկ հետևանքներով հոգու համար: Էդվարդ Դենիելսին (Դի Կապրիո) վստահված հետաքննությունը նրան տեղափոխում է հոգեբուժարան, որտեղ տարօրինակ հանգամանքներում անհետացել է մի կին։ Վերջին տեսարաններից Էդվարդը մատնանշում է խելագարության աներևակայելի անհանգստացնող տեսլականը: Իրականությունն ու հորինվածքը որպես տարածքներ, որոնցում ապրելն ամենահարմարն է՝ գոյատևելու հնարավոր դժբախտությունները: Ամբողջ սուբյեկտիվությունից կախված մեր աշխարհը բնակեցնելու ուղղակի փաստը մեզ ներծծում է այդ մտադրությամբ՝ բացահայտելու, որ ոչինչ ավելի ճշմարիտ չէ, քան այն, ինչ մենք ի վերջո պատկերացնում ենք:
Սարսափելի տեսարան՝ հոգեբուժարանի գտնվելու վայրով կիրճերի և ժայռերի միջև, որը ցույց է տալիս կտրուկ իրավիճակները, որոնց միջով պետք է ապրեն այս պատմության հերոսները: Կորած կնոջ շուրջ մագնիսական հետաքննություն, որը մեզ տանում է դեպի երազային պատկերացում, որը փնտրում է ինչ-որ հոգեկան մաքրում: Ավելի շատ մութ միջավայր, կլիմայական առումով բուռն և միևնույն ժամանակ տխուր, քանի որ լույսի մի քանի բացերը բացվում են մատնանշելու այն ճշմարտությունը, որը երբեք չի փնտրվել հետաքննության ընթացքում:
Տաքսու վարորդ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Կար ժամանակ, երբ Ռոբերտ Դե Նիրոն բնութագրում էր այդ երկակիությունը, որից Սկորսեզեն այնքան է վայելում, որ մեր մեջ արթնացնի գրեթե էկզիստենցիալ լարվածություն։ Բարեկամական դեմք, որը մթնեց, առանց որևէ այլ էֆեկտի կարիքի, քան ծերունի բարի Նիրոյի հայացքի շրջադարձը:
Հերթապահ հոգեպատի հետ կարեկցանքի մեջ ինչ-որ խելահեղ լարվածություն կա: Որովհետև, հավանաբար, Սկորսեզեի գաղափարն այս ֆիլմում այն է, որ նմանվել խելագարին: Բայց կա նաև մի գաղափար, որը մատնանշում է աշխարհի հետ հնարավոր հաշտեցումները, երբ կարող է նպատակ դնել փրկվել այրումից:
Այրիսը, մարմնավաճառ աղջիկը, միակ խարիսխն է Թրևիս Բիքլի (Դե Նիրո) համար, ով իրեն ամբողջությամբ չտրվի մի աշխարհի մոտեցմանը, որն իրեն ամեն ինչ պարտական է: Որպես պատերազմի վետերան՝ Թրեվիսը ձգտում է հաղթահարել իր տրավմաները, որոնք կարող են հանգեցնել միայն ինքնաոչնչացման՝ ապրելով Նյու Յորքի ստվերում իր տաքսիից։ Միայն նա է հայտնվում որպես գողացված մաքրության և անմեղության թիրախ։ Թրեվիսն ինքն իրեն կորած է ճանաչում, բայց Այրիսի երիտասարդությունը համոզում է նրան, որ նա կարող է հնարավորություն ունենալ:
Թրեվիսի հակահերոսային մասը հեշտությամբ ենթադրվում է որպես ժողովրդական առճակատում քաղաքականության հետ: Հերոսի մասը հայտնվում է չնայած Իրիսի պաշտպանության համար կատարած իր հանցագործություններին: Գումարն այն կերպարն է, որը գտնվում է բարոյականության լարման վրա, որը կարող է ամրագրվել ժամանակի վրա՝ որպես խորհրդանիշ հակահամակարգի և արդարների միջև:
2 մեկնաբանություն «Մարտին Սկորսեզեի 3 լավագույն ֆիլմերը» թեմայով