Այսօր քիչ ռեժիսորներ կարող են առաջարկել այնքան վավերական ֆիլմագրություն, որքան Christopher NOLAN. Որովհետև հատուկ էֆեկտների նկատմամբ բնական հակումից դուրս (իր գրավչությամբ նույնիսկ կենտրոնացած է օրվա ֆիլմի էության վրա), Նոլանը միշտ հասկանում է քաշի և հիմքերի փաստարկը որպես հիմքեր: sine qua ոչ. Երբեմն դա նույնիսկ կարելի էր նույնացնել դրա հետ Կուբրիկ որը զարմացրեց բոլորին և բոլորին իր հակասական ադապտացիաներով և ներկայացումներով: Որովհետև հնարամիտ ռեժիսորների էստաֆետը վերջնական օրինագծում միշտ պետք է տպավորիչ բան ապահովի։
Եվ ճիշտ է նաև, որ Նոլանը երաշխավորված հաջողության մեծ արտադրություններն է շփոթում ռիսկային խաղադրույքներով, որոնք ի վերջո գերազանցում են անգամ մեծ տոմսարկղերի համար նախատեսված ֆիլմերը: Նոլանի վարպետությունը համընկնում է սցենարների այդ բնազդով, որոնք բարդ տեսք ունեն, բայց հիանալի կերպով թարգմանվում են հսկայական հիթերի:
Կասկած չկա, որ Նոլանը գիտաֆանտաստիկայի մեծ սիրահար է։ Բայց CiFi-ի այդ ճաշակը ցանկացած հեռուստադիտողի փոխանցելու համար այս անգլիացի ռեժիսորը գիտի, թե ինչպես վերստեղծել այդ երկակիությունը ճանաչելիի և հեռանկարայինի միջև. հաջորդի և տրանսցենդենտի միջև: Ուրախ հաղորդակցություն՝ ներկայացնելու մեզ ֆիլմեր, որոնք հիացնում են իրենց ներկայացման մեջ և թափանցում են նրանց ֆոն:
Քրիստոֆեր Նոլանի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Միջաստղային
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Այդ ֆիլմերից մեկը, որը հայտնաբերվեց որպես հիանալի արտադրություն, բայց դա մատնանշում է մեծ կինոյի դասականներին, անկախ նրանից, թե նրա ժանրը: Սցենարը ստեղծվել է հենց Նոլանի կողմից իր եղբոր՝ Ջոնաթան Նոլանի հետ, այն շուտով դրսևորվում է որպես ստեղծագործություն, որը հիանալի կերպով ընկալվել է իր սկզբից՝ որպես ֆիլմերի հաջորդականության պատմություն: Երկիր մոլորակը և ճանապարհորդությունը; անցյալը, ներկան և ապագան որպես գալ ու գնալ մի ամբողջության մեջ, որը տեղավորվում է որպես տիեզերքը, հարթությունները, վեկտորները կապող օղակներ…
Նոր մոլորակներ, որտեղ ամեն ինչ տեղի է ունենում իր տատանումների ռիթմով այդ անչափելի սև ֆոնի վրա, որդանցքներ, որոնք մեզ ուղղորդում են ձագարների միջով դեպի անսահմանություն: Մինչդեռ… ավելի ճիշտ, մինչ ամեն ինչ, Երկիրը մեռնում է, և միայն տիեզերագնացները, որոնք շրջում են անհնար ինքնաթիռները Սատուրնի մոտ, կարող են նոր տուն գտնել մարդկանց համար:
Սկսած մարդկությունից մինչև տարածություն-ժամանակի երկու կողմերում հոր և դստեր հարաբերությունները: Մեթյու Մակքոնահին ընտրված տիեզերագնացն է այդ դրամատիկ լիցքով, որը փոքրացնում է հոգին, երբ նա իր դստերից հաղորդագրություններ է ստանում ՏՆից:
Ճանապարհորդությունն ավարտվում է գրեթե այնպես, ինչպես սկսվում է: Որովհետև ժամանակը կախված է միայն նրանից, թե որտեղ ես գտնվում։ Միայն անորոշ միջանկյալ ժամանակում հաղորդագրություն է ստացվել ժամանակին հին ժամացույցից, որը կարող է փոխանցել շատ ավելին, քան ժամանակը: Անձնականն անուղղելի է մարդկության փրկության համար պատասխանատու տիեզերագնացին։ Եվ գուցե դա միակ բանն էր, որ արժեր։ Բայց կորուստները միայն պարտություններ են, երբ չկան նոր հորիզոններ կամ նոր վայրեր գաղութացման համար մեկ կամ մեկ միլիոն լուսնի միջև:
Հուշանվեր
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Զարդ՝ իր գոտու տակ մի քանի տարի։ Հավանաբար առաջին ֆիլմը, որում Նոլանը հայտնվեց որպես էպիկական էքզիստենցիալիզմի և հափշտակված լարվածության միջև ընկած ճանապարհի կեսին որպես ստեղծող: Հրաշալի ֆիլմ մարդկության էության, ինքնության, հիշողության մասին….
Ամեն ինչ տեղի է ունենում հետադարձ ռեժիմում, որպեսզի խորամուխ լինի հերոսի սեփական տեսանկյունից, որը զոհ է դառնում հիշողության պակասի և դրա թակարդների, որոնք, իհարկե, կարող են մեծ գաղտնիք պարունակել: Գլխավոր հերոսի որոշումները նշանավորվում են նրանով, ինչ նա ինքն է ընդունակ նշել որպես հիշեցում։
Սյուժեի վերոհիշյալ գլխավոր հերոս Լեոնարդը մեծ կիսատ գործ ունի։ Եվ այստեղ է, որ պատմությունը հատուկ լարվածության երանգ է ստանում: Որովհետև, եթե հետաքննությունը պահանջում է առավելագույն կենտրոնացում և կատարյալ ժամանակագրություն, Լեոնարդը կնկատի, թե ինչ է տեղի ունենում մեծ թերություններով, բայց նաև չափազանց զարգացած սրամտությամբ, որը նրան կուղղորդի դեպի պատճառի հնարավոր լուծումը, քանի որ սյուժեն ինքնին փակվում է այն շրջանակի նման, որը կա:
Հեղինակությունը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Մի օր ես կբարձրացնեմ իմ ընտրությունը լավագույն կախարդական ֆիլմերը. Որովհետև, անկասկած, կան մի քանիսը, որոնք տասնիններորդ դարի հպումով (կախարդական շոուների ամենահայտնի զարթոնքի ժամանակն են), ավելացվել են հին առասպելների և սնահավատությունների դեռևս ժառանգորդ աշխարհին, որոնք ոգեշնչող են:
Բեյլի և Ջեքմանի դիմակայությունը, որը նույնն է, ինչ հրաշագործներ Ալֆրեդ Բորդենը և Ռոբերտ Էնջիերը, հնչում է որպես ամենադժվար անհնարինի գլանափաթեթ՝ թե՛ նրանց շոուների մակարդակով, թե՛ միմյանց ոչնչացնելու հնարամտությունների մակարդակով։ Կան պահեր, որոնցում սպասվում է վերջնական մեծ շրջադարձ, կարծես ֆիլմը ևս մեկ հիանալի հնարք լիներ, իր հեղինակությամբ սպասում է դրսևորվելու այնպես, ինչպես ոչ մի հրաշագործ երբեք չէր անի:
Կիրք դեպի կախարդանք, փառասիրություն, անհնարին սերեր ամենաանկասկած պատճառներով... Սյուժե, որում Դեվիդ Բոուին նույնպես տեղ ուներ որպես Տեսլա: Ֆիլմ, որտեղ չես կարող աչքդ կտրել էկրանից.
Քրիստոֆեր Նոլանի այլ առաջարկվող ֆիլմեր
Oppenheimer- ը
Դա, անշուշտ, գրավիչ էր: Ատոմային ռումբի գյուտարարի գաղափարը, որպես Նոլանի ձեռքերում սյուժե, մատնանշեց կատարյալ հավասարակշռություն գործողությունների եւ բարոյական հողի միջեւ: Իհարկե, երեք ժամվա ընթացքում, որ տեւում է ֆիլմը (գոնե այնպես, որ այն արդեն հնչում է որպես բլոկբաստեր), կան աստղային պահեր, որոնք վայելելու են ողբերգական գաղափարը, որը մատնանշում է վերջնական ինչ-որ բան, ինքնաոչնչացում՝ որպես մարդ արարածի առաքելություն։ , դրախտից օտարվելը, որից ինչ-որ Աստված հրաժարվեց կամ պարզապես դրախտի դժբախտություն ստացավ։
Բանն այն է, որ Նոլանին հաջողվում է դանդաղության առաքինություն անել։ Թերևս կարողանալ կամաց-կամաց մարսել այնքան բնավորություն և այնքան տեղեկատվություն, որ պատմական ժամանակաշրջանի մասնագետները կենթադրեն, թե դա ոչ այլ ինչ է, քան այն, որ աշխարհականը պետք է մի պահ ներդնի: Միայն Նոլանը կարող էր Մերֆիի նման դերասանին վստահել սյուժեի ծանրությունը՝ իր բոլոր առումներով։ Անհրաժեշտ մտերմությունից, որը գիտնականին, որպես Էչե Հոմոյի, ենթարկում է աշխարհին հալածանքների և երկու կողմերի քաղաքական լարվածության: Ինքը՝ Մերֆին, մարդկային ռումբն է, որը մեզ մոտեցնում է այն ամենին, ինչ տեղի է ունեցել մեր քաղաքակրթության այդ դրամատիկ պահին:
Պատերազմի ժամանակ փայլուն ամերիկացի ֆիզիկոս Ջուլիուս Ռոբերտ Օփենհայմերը (Cillian Murphy), «Մանհեթեն նախագծի» գլխավորությամբ, ղեկավարում է միջուկային փորձարկումները՝ իր երկրի համար ատոմային ռումբ ստեղծելու համար: Ցնցված լինելով նրա կործանարար ուժից՝ Օպենհայմերը կասկածի տակ է դնում դրա ստեղծման բարոյական հետևանքները։ Այդ ժամանակվանից և իր ողջ կյանքի ընթացքում նա վճռականորեն դեմ է լինելու միջուկային զենքի կիրառմանը։
Տենետ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ ԱՅՍՏԵՂ.Նոլանը նույնպես ունի իր մի փոքր ավելի շփոթեցնող տարօրինակությունները: Բայց նույնիսկ դեպի ապոկալիպսիս կամ զուգահեռ աշխարհների անխռովություն ժամանակային ճանապարհորդության այս առաջարկի բարդության մեջ, Տիտո Նոլանը մեզ կապում է սցենարների այդ մանրակրկիտ շրջանակի հետ, որոնք գալիս ու գնում են որպես ֆուտուրիստական մովիոլայում, որտեղ ամեն ինչ հնարավոր է:
Աշխարհից հեռանալու ավելի լավ տարբերակ հզոր խելագարի համար, քան ամեն ինչ առաջ տանել: Մարդկությանը ատոմային ռումբով ջնջելը, մինչ նա կերել է իր քաղցկեղով, բանաստեղծական պոեզիա է հնչում չար տղայի համար, ով ունի ամեն ինչ կարծրատիպ: Ամեն ինչ, բացի մի կնոջ սիրուց, որը դեռ ստիպում է նրան վարանել իր որոշումներում: Նա նրա թուլությունն է, երբ խոսքը գնում է իր ծրագրի ավարտի մասին:
Միևնույն ժամանակ, անանուն գլխավոր հերոսը Նիլի (Ռոբերտ Փաթինսոն) ուղեկցությամբ կփորձի իրենց գալ-երթով լուծել այն խնդիրը, որի մասին ոչ ոք տեղյակ չէ, ինչպես միշտ պատահում է մեծ անհայտ հերոսների հետ։ Իրականության զառանցական բեմահարթակ, որտեղ ամեն ինչ կարող է առաջ կամ հետ գնալ: Հետաքրքրաշարժ գաղափար, որը ժամանակը դարձնում է պարզապես մեղեդի, որը կարող է փոխել աշխարհի ռիթմը: Վեճ, որը երբեմն կարող է փախչել մեզանից, բայց վերջում գերում է մեզ:
3 մեկնաբանություն «Քրիստոֆեր Նոլանի 3 լավագույն ֆիլմերը» թեմայով