Մեզանից շատերը սպասում էին վերադարձին Elոել դիքեր de Բալթիմորը կամ նույնիսկ Հարի Քուբերտը. Որովհետև, Ստեֆանի Մեյլերի անհետացման մասին նրա վեպում նշաձողը բավականին իջեցվեց:
Մնացել է հաղթահարելու անհնարին փորձի այդ հետհամը, շրջադարձերի և այդքան հնարավոր մարդասպանների միջև լարվածության բարելավման: Բայց կորավ սյուժեի ամենաբնական ընթացքը՝ հանցագործության չարագուշակության խորը պատճառների բացահայտումը։ Ցանկացած այլ հեղինակի մոտ դա կներվեր, քանի որ վեպը շատ լավն է։ Բայց Ջոել Դիկերը մեզ փչացրեց գերազանցության համար:
Եվ իհարկե կերպարներն ավելի քիչ ուժ ունեին։ Որովհետև բալթիմորյան «եղբայրների» միջև փոխհարաբերությունները միասին պտտեցին մի հետաքրքրաշարժ սարդոստայն, որը վերածվեց թանկարժեք հիբրիդի՝ նուար ժանրի և անհանգստացնող էկզիստենցիալիզմի միջև: Մինչդեռ Հարրի Քեբերտի դեպքում նրա հարաբերությունները Մարկուս Գոլդմանի հետ մի քանի կետերով անթոլոգիական էին., նույնիսկ դրանց փոխազդեցության շատ մետաղական ասպեկտի առումով։
Երբ լրացավ այս նոր գրքի վերջին էջը, ես խառն զգացողություններ ունեմ: Մի կողմից, ես համարում եմ, որ 622 սենյակի գործը տարածվում է նույն խորություններում, ինչ Հարրի Քեբերտի դեպքը, գերազանցելով այն այն ժամանակ, երբ վեպը խոսում է այն մասին, թե ով է այն գրում, Ջոել Դիկերի մասին, որը ընկղմված է պատմողի երկընտրանքների մեջ քողարկված. առաջին ատյանի գլխավոր հերոսի դերում... Գլխավոր հերոս, ով իր էության էությունը տալիս է մյուս բոլոր մասնակիցներին:
Բեռնար դե Ֆալուայի հայտնվելը, խմբագրի, ով Ջոելին դարձրեց գրական ֆենոմեն, որն ինքն է, այս մետաղական հիմքերը վերածում է իրենց սեփական էության, որը գտնվում է վեպի մեջ, քանի որ այն այդպես է գրված: Բայց դա ավարտվում է, որ փախչում է սյուժեի իմաստից, քանի որ այն դառնում է ավելի մեծ, քան իրականում առնչվում է, չնայած նրա տարածության մի փոքր մասն է:
Սա Դիկերի հայտնի կախարդանքն է, որն ի վիճակի է ներկայացնել մի քանի կադրեր, որոնց մենք մուտք ենք գործում աստիճաններով բարձրանալով և իջնելով: Այն նկուղներից, որտեղ պահվում են գրողի անկարգ դրդապատճառները՝ էջեր լցնելու միակ հնարավոր վերջից՝ մահից առաջ; դեպի այն տպավորիչ միջավայրը, որտեղ հասնում են այդ տարօրինակ խուլ ծափերը, ընթերցողների նրանք, ովքեր շրջում են էջերը անկանխատեսելի արագությամբ, բառերի ռակետով, որը հնչում է հազարավոր ընդհանուր երևակայությունների մեջ:
Մենք սկսում ենք մի գրքից, որը երբեք չի գրվել, կամ գոնե կայանված, Բերնադի՝ կորած հրատարակչի մասին: Վեպի սյուժեում ընդգրկված բառերի անխուսափելի ուժով կոտրված սեր: Սյուժե, որը շարժվում է հեղինակի անզուսպ երևակայության միջև, ով ներկայացնում է իր աշխարհից կերպարներ և իր երևակայությունը, թրոմփի, անագրամների և, առաջին հերթին, խաբեության միջև, ինչպիսին է վեպի հիմնական հերոս Լևին:
Անկասկած, Լևն ավելի շատ կյանքեր է ապրում, քան 622 սենյակում գտնվող հանցագործության մյուս հերոսները: Եվ ի վերջո, հանցագործությունը դառնում է արդարացում, աննշան, երբեմն գրեթե աքսեսուար, ընդհանուր թեմա, որը ակտուալ է դառնում միայն սյուժեի ժամանակ: հիշեցնում է սև վեպ. Մնացած ժամանակ աշխարհը պտտվում է հիպնոսացնող Լևի շուրջ, նույնիսկ երբ նա կողքին չէ:
Վերջնական ստեղծագործությունը շատ ավելին է, քան հանցագործ վեպը: Քանի որ Դիքերը միշտ ունի այդ կոտորակային հավակնությունը ՝ ստիպելու մեզ տեսնել կյանքի գրական խճանկարները: Լարվածության պահպանման քայքայում, բայց նաև կարող է ստիպել մեզ տեսնել մեր կյանքի քմահաճույքները ՝ երբեմն գրված այդ նույն անհասկանալի սցենարներով, բայց ամբողջական իմաստով, եթե դիտարկվի ամբողջական խճանկարը:
Բացառությամբ, որ երբեմն վեպի վերածվող և հնարամիտ կոկտեյլի պես ցնցելու այդ գրեթե մեսիական ցանկությունը վտանգավոր է: Քանի որ մի գլխում, տեսարանի ժամանակ, ընթերցողը կարող է կորցնել կենտրոնացումը ...
Խնդիրն այն է, որ որոշ, բայց դնենք: Եվ դա նաև այն է, որ այդքան անհատական ոճով մեծ բեսթսելլերից միշտ այդքան շատ բան սպասել: Անկախ ամեն ինչից, չի կարելի ժխտել, որ այդ առաջին մարդը, ում մեջ ամեն ինչ պատմվում է, հեղինակը ներկայացնելու հավելումով, մեզ գրավեց առաջին իսկ պահից:
Այնուհետև կան հայտնի շրջադարձեր, որոնք ավելի լավ են ձեռք բերվել, քան Ստեֆանի Մեյլերի անհետացումը, թեև ինձ համար ցածր է նրա գլուխգործոց «Բալթիմորի գիրքը»: Առանց մոռանալու հյութեղ ասեղնագործությունները, որոնք հյուսված են որպես աքսեսուարներ իմաստուն և պրագմատիկ Դիկերի կողմից՝ ավելի շատ կեռիկներ փնտրելու համար: Ես նկատի ունեմ այնպիսի հանճարեղ հումանիստական ներդաշնակություն, որը կապում է ճակատագրի պես անհամաչափ ասպեկտները, ամեն ինչի անցողիկությունը, ռոմանտիկ սերն ընդդեմ առօրյայի, ամբիցիաների և նրանց խորքից շարժող մղումների...
Ի վերջո, պետք է ճանաչել, որ ինչպես լավ հին Լևը, մենք բոլորս մեր կյանքի դերասաններն ենք: Մեզանից ոչ ոք միայն կայացած դերասանների ընտանիքից չէ `Լեւովիչներից, միշտ պատրաստ փառքի:
Այժմ կարող եք գնել Ջոել Դիքերի «Սենյակի հանելուկը 622»-ը այստեղ.
1 մեկնաբանություն «622 սենյակի հանելուկը, հեղինակ՝ Ջոել Դիքեր» թեմայով