Միշտ հետաքրքիր է մասնակցել բանաստեղծի` գրողի մուտացիան։ Լեզուների խառնուրդի, քնարական ռեսուրսների արձակի փոխադրման պատճառով այն միշտ պահանջում է պատկերներ և խորհրդանիշներ ձևի գեղեցկությունից կամ շքեղությունից:
Նման մի բան տեղի է ունենում կինոռեժիսորների հետ, ովքեր դիմում են պատմվածքին: Woody Allen Սա սցենարի ամենաբնորոշ երևակայությունները վիպականին հարմարեցնելու միակ դեպքը չէ։ Ի վերջո, ինչպես բոլոր արվեստում, ցանկացած արտահայտության շեմերը միշտ պետք է լինեն ցրված։ Այլ կերպ չէր կարող լինել մի վեպում, որը պետք է ընդունի էպիստոլարական ձևաչափից մինչև սյուժեներից ամենաանկառուցվածքը:
Իսպաներեն տարբերակում մենք ունենք կինոռեժիսորի և գրողի հիանալի ներկայացուցիչ Վիսենտե Մոլինա Ֆուաքս. 70-ականներից ի վեր աշխատելով որպես ստեղծագործող շատ առումներով՝ Մոլինա Ֆոյսը կատարողական արվեստի, նամակների, քննադատության և հոդվածների վետերան է:
Ինչպես միշտ այս տարածքում, մենք ավելի շատ կկենտրոնանանք այն վեպերի վրա, որոնք առավել գոհացրել են բաժանորդին: Համը կարող է համընկնել կամ չհամընկնել։ Բայց դուք միշտ կվայելեք հիանալի պատմություններ…
Վիսենտե Մոլինա Ֆոքսի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Նամակ բացողը
Ոչինչ այնքան ոգեշնչող չէ, որքան ճշմարտությունը, որպեսզի վերջ տա հնարավորների մասին խորհել և փնտրել այդ երևակայական ուղիները, որոնք հայտնաբերում են մոտակա ուխրոնիաներ այն մասին, թե ինչ կարող էր լինել: Այս ռեսուրսը նաև ծառայում է ապագաներ կամ շատ ավելի հավակնոտ զուգահեռ ուղղություններ առաջարկելու համար, որոնք ներգրավված են իր հռչակավոր հերոսների կատաղի մարդկությունից: Հավակնոտ պատրանք, որը վերածվել է առաջին մեծության կեղծ պատմական տարեգրության:
2007 թվականին գրականության ազգային մրցանակի արժանացած այս վեպը սկսվում է նամակներով, որոնք մանկության ընկերը գրում է XNUMX-րդ դարի երկրորդ տասնամյակում Գարսիա Լորկային՝ իր ցանկությունների ու երազանքների հեռավոր ոգեշնչողին։
Նամակագրության այդ առաջին դրվագից, որը, հնարավոր է, երբեք չի եղել «համապատասխան», ընթերցողը կհետևի այս հոյակապ ստորգետնյա գետ-վեպի ընթացքին, որն արտացոլում է իսպանական կյանքի վերջին հարյուր տարին և պատմությունը միահյուսում է մի խումբ զոհերի անձնական պատմություններին։ ..., փրկվածներ, ցմահ դատապարտյալներ, «ժամանակակից» աղջիկներ և «անիծյալներ»:
Նրանց հետ մեկտեղ, համապատասխան անձնավորություններ, ինչպիսիք են Լորկան, Ալեքսանդրեն, Մարիա Թերեզա Լեոնը, Միգել Էռնանդեսը, Եվգենիո դ'Օրսը, ի թիվս այլոց, հանդես են գալիս «ստվերում», թեև շատ իրական երգչախմբային այս հզոր սիմֆոնիայի մեջ, և որում հեղինակն անդրադառնում է ներդաշնակությանը: և ստից, սրտաճմլիկից, դավաճանությունից, իրականացված ձգտումներից, հիասթափություններից, աքսորներից, սեռական կրքերից:
Երիտասարդն առանց հոգու
Յուրաքանչյուր գեղարվեստական գրողի գերագույն գայթակղությունն իր մասին գրելն է: Հիշողությունն այն ֆիլտրն է, որը գույներ է դարձնում կարիքի, երևակայության կամ կարոտի քմահաճույքով: Ահա թե ինչու գրողը կարող է գայթակղվել, որ լավագույն վեպը, որը կարող էր գրել, իր մասին կլիներ։
Բայց այս առիթով, ինչպես շատ ուրիշների դեպքում, գրողը փնտրում է ալտեր էգո կամ տալիս է միայն իր գլխավոր հերոսին անունը։ Երկու ծայրերում էլ անմահության հավակնությունները անհրաժեշտ լիցենզիա են, քանի որ մեկը սկսում է գրել և տառապել կամ վայելել, ինչպես կարող է պատահել, գրողի միայնակ փառքը:
Ընթերցողն իր ձեռքում ունի մի յուրահատկությամբ ուսուցողական հրաշագեղ վեպ. նրա գլխավոր հերոսը նույն անունն է, ինչ այն գրել է հեղինակը։ Առանց հոգու երիտասարդը գագաթնակետին է հասնում «Նամակ բացողից» և «Դառը հյուրից» հետո (գրված է Լուիս Կրեմադեսի հետ), այն, ինչ Վիսենտե Մոլինա Ֆուան անվանում է իր «վավերագրական վեպերը», և դրանում, ինչպես նախորդ երկուսում, կա բծախնդիր. հետաքննություն պատմողական ձայնի և այդ ձայնի միջոցով գլխավոր հերոսի կերպարի կառուցման մեջ:
Գիրքը եռակի կրթության պատմություն է՝ սենտիմենտալ, սեռական և մշակութային, և սեփական ինքնության փնտրտուք՝ 1950-ական և 1960-ականների Իսպանիայի և Եվրոպայի ֆոնային դիմանկարով (երկրի անցյալի տրավմայի որոշ արձագանքներով, ինչպես օրինակ. այդ Վտարանդի բժիշկը, որը խնամում է գլխավոր հերոսի հիվանդ մորը):
Նրա էջերը շքերթում են քաղաքներ, որոնք հիմնարար կլինեն այս եռակի կրթության մեջ՝ Էլչե, Մադրիդ, Բարսելոնա, Փարիզ, Լիսաբոն..., մանկության, պատանեկության և երիտասարդության արթնացած փորձառությունների պարամետրեր: Փորձառություններ, ինչպիսիք են սկզբնական սեռական հարաբերությունները արդուկի սենյակում ընտանիքի սպասուհու հետ. մանկության հանդիպումը Կամիլո Խոսե Սելայի հետ, ով գիրք է ստորագրում շատ երիտասարդ ձգտող գրողի համար, բացի նրանից, որ նրան խորհուրդներ է տալիս. առաջին ընթերցումները և դրանք, որոնք կգան ավելի ուշ՝ միավորելով սյուրռեալիստներին և մարքսիստներին, և կինոյի հանդեպ կիրքը:
Փարիզում Գոդարի հայտնաբերած Գոդարի հայտնաբերած այս էջերում շատ կինո կա, գող Մարնին, Ֆրից Լանգը..., բայց ոչ միայն ֆիլմեր, այլ նաև սենյակներ, որոնց մթության մեջ հերոսը կապրի որոշ նախաձեռնողական փորձառություններ... Իսկ կինոյի միջոցով՝ սկսած «Ֆիլմ Իդեալ» ամսագրում հիմնարար հանդիպումներ կլինեն. Ռամոնի հետ, ով հրավիրում է նրան Բարսելոնա, ծանոթացնում իր քրոջ՝ Անա Մարիայի հետ և սկսում է համասեռամոլ սիրո մեջ, և երիտասարդ բանաստեղծների շրջանակի հետ՝ Պեդրո, Գիլերմո, Լեոպոլդո...
Նրանց միջև կձևավորվի ջերմ բարեկամություն, կծագեն խաչաձև և ոչ միշտ ավարտված սերեր, և նրանց կմիավորի արվեստի հետմահու հավատացյալների պատրանքը: Նրանք կկազմեն մի խումբ, որն իր նևրոտիկ, վայրի և նույնքան լկտի, այնքան էլ միամիտ ձևով կփորձի ապրել մի ժամանակի ռոմանտիկ վեպով` 1960-ականների վերջին տարիներին, նոր համոզմունքներով և ռազմատենչությամբ տարբեր ճակատներում: նրանց հետ հետո կռվել են:
Սա կյանքի շլացուցիչ վեպն է, բազմաթիվ գրական, կինեմատոգրաֆիական, քաղաքական, սիրային, սեռական որոնումների ու բացահայտումների..., մեծ խանդավառությունների ու որոշ հիասթափությունների։ Սովորելու, արժեքների և բնապատկերների փոփոխման վեպ, ինչպես նաև գիրք գեղարվեստական ակտին նախորդող մտերմության մասին:
Դառը հյուրը
Դառը հյուրը սկսվում է հոր մահվան մասին հայտարարությամբ՝ որդու անկողնու տեսարանում, և ավարտվում է ավելի քան երեք տասնամյակ անց տարվա նույն օրը և նույն տանը, որտեղ գողերի մուտքը դարձնում է անցյալը։ երկու սիրահարներ դուրս են գալիս սև արկղից.
Ընթացքում, ոչ միշտ գծային, այն ժամանակվա ընթացքում, որը նախաձեռնվել էր երեսունհինգամյա գրողի և ոտանավոր գրող երիտասարդ ուսանողի հանդիպման արդյունքում, գիրքը բացվում է հիշողության վեպի պես, իսկական պատմություն, որը վերաբերվում է գործիքներով։ Գեղարվեստական գրականություն.
Բայց նաև որպես պատմողական էսսե սիրո պատրանքների և վրդովմունքի մասին, և որպես կրկնակի ինքնանկար՝ բնապատկերով, 1980-ականների փոփոխվող Իսպանիայի կերպարներով և իրական մարդկանց հարուստ պատկերասրահով, որոնցից ոմանք հայտնի են, վերաբերվում են որպես Երջանկության, անհավատարմության, անձնական որոնումների և այն, ինչ կարող է լինել կարոտի, տրագիկոմեդիայի հերոսներ կամ վկաներ:
Լուիս Կրեմադեսը և Վիսենտե Մոլինա Ֆուան գրել են այս աննախադեպ գիրքը յուրօրինակ, բայց առանձին ձևով: Առանձին-առանձին հիշելու փոխադարձ ազատության մեջ, իրենց գրածին տրված կարևորության մեջ, երբ նրանք սիրում և դավաճանում էին միմյանց, հեղինակները վերագտնում են բառի ընդհանուր տարածքը` միմյանց նայելու այսօրվանից, փորձելով վերականգնել մերկ իսկությունը: , առանց կարոտի, այն, ինչ այդ հայելիները պարունակում էին իրենց օրերում և թողել:
Եվ նրանք դա արել են, ինչպես իրենք են հեգնանքով նշում, հետևելով «ֆելիետոնի» օրինաչափությանը` բառի բուն իմաստով. ինչպես XNUMX-րդ դարի վեպերում։
Այն տարբերությամբ, որ այդ ֆելիետոնում 64 գլուխներում երկու գլխավոր հերոս-ընթերցողները գիտեին ավարտը, բայց ոչ այն անակնկալներն ու բացահայտումները, որ կարող էր բերել իրենց սեփական պատմությունը։ Այս գրքում, որն անտարբեր չի թողնի ոչ մի ընթերցողի, մենք ականատես ենք լինում Մոլինա Ֆոյայի ապացուցված վարպետության դրսևորմանը և բանաստեղծի պատմողական բացահայտմանը` երկար լռության մեջ:
