Մարիո Մենդոզայի 3 լավագույն գրքերը

Կոլումբիացի գրողների ներկայիս բազմազանությունը իսպաներենում ամենաառատ և ճանաչվածներից է: Հարցը կարող է կապված լինել Ա -ի համաշխարհային հաջողության հետ Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի ծառայել որպես խթան հեքիաթասացների նոր սերունդների համար: Բայց, ի վերջո, գրելն ավելի շատ ինքնաբուխ արտաքին տեսքի, պատմություններ պատմել ցանկացող անհանգիստ հոգիների միջև ժամանակավոր համընկնումների խնդիր է:

Եվ այսպես, մենք գտնում ենք նորացված և թարմացնող գրիչներ, որոնք անցնում են ձեռքերի միջով Ուիլյամ Օսպինա, Ֆերնանդո Վալեխոյի տեղապահի պատկեր, Խուան Գաբրիել Վասկես, Խորխե Ֆրանկո o Լաուրա Ռեստրեպո. Մինչև դուք նույնպես չեք հասնի ա Մարիո Մենդոզա կենտրոնացած է իր հատուկ քաղաքային պատմվածքի վրա, որի արդյունքում մի կտավ է խառնվում քաղաքն ու նրա հոգիները:

Մասնավորապես, Բոգոտան և նրա մարդիկ, որպես հիմնական պատմական ֆոն, որի գտնվելու վայրից և կազմից հասնում են հումանիստական, սոցիոլոգիական և նույնիսկ մարդաբանական նավահանգիստ, որոնք փոխանցում են լավ վեպերը Մենդոզայի պես հեղինակի ստեղծագործական ջանքերով:

Բայց այնպես չէ, որ Մենդոզան գրող է, որը կենտրոնացած է այն իրատեսության վրա, որը կազմել է գրեթե վայրի և ժամանակի տարեգրություն: Ի վերջո, Բոգոտան գրեթե միշտ բեմն է միայն հարմարեցված խաղացող ժանրին: Որովհետեւ փոփոխականության մեջ է ճաշակն ու առավել եւս հնարամտությունը: Սև վեպեր, առեղծվածներ, արկածներ հետին պլանով: Մենդոզան ամեն ինչից և ամեն ինչից լավն է:

Մարիո Մենդոզայի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը

Սատանան

Անկասկած, Campo Elías Delgado- ն կտուժեր Հազար բակի հայացք, այդ հազար մետր հայացքը, այն, ով հատում է իրական աշխարհը `հասնելու այն մութ տարածությանը, որտեղ կորել էր իր իսկական հայացքը: Այնտեղ մարտական ​​արյան կարմիրի մեջ ՝ շողշողացող կրակի զենքի բռնկումներից և սարսափած ամենուր մահացածների տեսքից:

Մարդկային անդունդներ մտնելը, ավելի ճիշտ ՝ անմարդկայնացված, բառացիորեն ինչքան էլ չարագուշակ է: Վիետնամի պատերազմում ոչ ոք չի զանգահարել Կամպո Էլյաս Դելգադո և ոչ ոք չպետք է նրա հետ խոսեր այն մասին, թե ինչպես օգտագործել զենքը ճակատից արդեն հեռու: Բայց հենց այդ կորած հայացքը միշտ ուղեկցվում է խելագարության տանող ձայնով:

Հարցն այս վեպում է `փոխել ուշադրությունը, հետևել աղետից առաջ և հետո արահետներին: Theուգադիպությունների ամենավատ հետևանքները, որոնք մեզ տանում են դեպի մեր կենսական նախադասության առաջընթաց ամեն ինչով ՝ առանց փակվելու:

Գեղեցիկ և միամիտ կին, որը հմտորեն կողոպտում է բարձրագույն ղեկավարներին, խորհրդավոր ուժերով բնակվող նկարչին և քահանա, որին սպասվում է դևերի տիրապետման դեպք Լա Կանդելարիայում:

Պատմություններ, որոնք, ինչպես ասում եմ, հյուսված են պատերազմի հերոս Կամպո Էլյասի շուրջը, ով իր հատուկ վայրէջքը սկսում է դժոխք, որը տարված է բարու և չարի երկակիությամբ, ekեքիլի և Հայդի միջև և կդառնա հրեշտակ ոչնչացնող:

Աքելարեր

Ֆրենկ Մոլինայի գլխավոր դերով, ով մինչ այդ իր սյուժեներում ավելի շատ կարևոր ռեսուրս էր հանդիսանում, հեղինակը մեզ ներկայացրեց իր առավել մշակված վեպերից մեկը:

Շատ այլ հեղինակներ իրենց քննիչների կամ ֆետիշ ոստիկանների «փառքի կեսօրը» համատեղում են մութ պահերի հետ ՝ կազմելով տարբեր սյուժեներ ՝ բեռնված հերթապահ հերոսի հետևի հետևում: Մենդոզան ցանկացել է սեփական վեպի վերահսկողությունն իր ամենավատ պահերին տալ Ֆրենկ Մոլինային: Վատ հայր-գրող, ով իր պատմական ճակատագրով հանդիպում է վատ որդու կերպարին:

Հարբած, կաթսա և հոգեբուժական հիվանդ Ֆրենկ Մոլինան իր անցյալում ընկնում է հավաքածուի հաշվին, երբ ոստիկանները զանգահարում են նրան ՝ նրանց խորհուրդ տալու տարօրինակ սպանությունների մասին, որոնք տեղի են ունեցել Սանտա Ֆե թաղամասում:

Jack the Ripper- ի նմանակողը ընկղմված է իսկական արյան օրգիայի մեջ և սպանում է մարմնավաճառներին ՝ առանց մտածելու: Մինչ Մոլինան հանցագործին գտնելու համար մայրաքաղաքի մի ծայրից մյուս ծայրն ընկնում է հետքերով, նրա քայլերը հատվում են իր դաստիարակի ՝ քահանայի հետ, որը հետապնդվում է իր պատանեկությունից թաքցրած գաղտնիքներով: Իսկ ժամանակակից քաղաքի այս գոթական նկարի ներքևում երիտասարդ նկարիչը պարզում է, որ նա ոչ թե նկարչուհի է, այլ կախարդուհի, որը գնահատում է նախնիների ուժերը:

Աշխարհի վերջի օրագիրը

Այդ մետաղի գրական վեպերից մեկը գրողի դրդապատճառների, նրա բնույթի ամենաէական հասկացության մեջ `նվիրված աշխարհի տեսլականի փոխանցմանը, որը մյուսները հետագայում կընդունեն իրենց երևակայության մեջ` կախարդական կերպով վերափոխելով ամեն ինչ:

Գրող Մարիո Մենդոզան հաղորդագրություն է ստանում քոլեջի հին ընկերոջից՝ Դենիել Քլայնից: Երկուսի միջև նրանք կառաջացնեն բուռն երիտասարդություն, որտեղ նրանք կիսում էին նույն կնոջ սերը՝ Կարմեն Անդրեուին: Կարմենի արտասովոր կյանքը, թմրամոլությունը, մնալը կրոնական աղանդում, քոչվորությունը՝ որպես անապատային լանդշաֆտների լուսանկարիչ, գաղտնի աշխատանքը՝ որպես պոռնոֆիլմերի մոդել, թե՛ Դանիելի, թե՛ Մարիոյի համար շատ դժվար կլինի ձուլվել:

Պատմության ինչ-որ պահի Դանիելը խնդրում է Մարիոյին օգնել իրեն գնալ իր հոր՝ գերմանացու հետքերով, ով քողարկված ապրել է Բոգոտայում՝ փորձելով ուշադրություն չգրավել: Հետաքննությունները նրանց երկուսն էլ կտանեն դեպի չար և դժոխային անցյալ՝ խոշտանգումներ, ցեղասպանություն, էներգիայի մակարդակների փոխանցման կրոնական ծեսեր, պատերազմի մեջ մոլեգնած փորձեր:

Վերջապես, հետախույզ Ֆրենկ Մոլինան, ով գալիս է «Lady Masacre» և «La melancolía de los feos» վեպերից, մի քանի օր հետևելով նրան Բոգոտայի կենտրոնում, թաքնված ծառուղում, կգտնի այս տեսակի այլասերված և հանցագործ վամպիրին: Որոշ ապոկալիպտիկ գրառումներ նոթատետրում փակում են այս վեպը, որի նպատակն է վերծանել մեր ժամանակը և կանխատեսել առջևում սպասվող սարսափելի ժամանակը:

Մարիո Մենդոզայի այլ առաջարկվող գրքեր…

նավաբեկության մատյան

Մենք ապրում էինք կանխագուշակված մահվան տարեգրության մեջ, և ահա նավաբեկության գերանը։ Միայն մեկ վերջին օրվա վերապրածների համար...

Ինչպես երեխաները, ովքեր հետևում էին Համելինի Փայփերին, մարդկությունը քայլում էր ուրախ անտարբերությամբ դեպի աղետը, համոզված լինելով, որ դրա ավելցուկներն ու առաջխաղացումները էվոլյուցիայի և զարգացման ապացույցն էին, մինչև հայտնվեց համաճարակը, որը գլխիվայր շուռ տվեց ամբողջ աշխարհը: Գիշերվա ընթացքում ամեն ինչ դանդաղեց կամ կանգ առավ, ժամանակը խեղաթյուրվեց, և շատերն ունեին մղձավանջային օղակի թակարդում հայտնվելու զգացում: Մարիո Մենդոզան հստակորեն կանխատեսել էր այս աղետը իր մի քանի վեպերում, ինչպիսիք են «Տիկնոջ կոտորածը», «Աշխարհի վերջի օրագիրը», «Աքելարը» և «Քրոնոնավտները» և «Հայտնությունների գրքի» պատմվածքներում:

Այժմ նավաբեկության մատյանում նա ականատես է լինում իր կալանքից մեր ապրած տարօրինակ օրերին և հրավիրում է մեզ «ընդունել այս աղետը սառնասրտորեն, առանց հույսի, բայց նաև առանց դրամայի, և եկեք մի քանի նշումներ անենք, մինչ մենք խորտակվում ենք»։ Մենակությունը, դատարկությունը, սարսափը և մարդկության ողբերգական բռնկումները համաճարակի մեջ, որը կործանում է աշխարհը։