Նուար ժանրի հաջողությունների մեծ մասը հոգեբանությանն է բաժին ընկնում: Եւ Թոնի բլուր գրող և մասնակցել այս առումով ակադեմիական վերապատրաստմանը: Հնարավոր է, որ մենք մոտենում ենք մարդասպանին, պոտենցիալ զոհին կամ քննիչին, խնդիրը վախի, անհանգստության, հանգամանքների ապագայի վերաբերյալ ինտրիգների այդ թվաքանակին լարելն է: Միայն այն դեպքում, երբ հերոսները ինքներս ենք փոխակերպված մաշկ, առավելագույն լարվածության էֆեկտը ձեռք է բերվում այս տեսակի վեպում: Այս ամենը հիանալի կերպով կիրառվում է մեծ թրիլլերի, առեղծվածային կամ սարսափ գրողների կողմից Stephen King գլխավորում է վարկանիշը:
Թոնի Հիլլը ականավոր ուսանող է կերպարների ներդաշնակության այս մարտերում, իր բնականացման մեջ սյուժեի ներսում՝ հասնելու այդ էֆեկտին՝ բնութագրման մեջ վստահելիությունից դուրս՝ ռեալիզմ։
Ինտրիգը ավելի շատ ներսից դուրս էֆեկտ է, քան հակառակը:. Ամենաանհանգստացնող մեկնարկային սցենարը կարող է թուլանալ, եթե դրանում ապրող կերպարները չսկսեն վստահելիի այդ ուժով, այդ կարեկցանքով, որը բխում է խավարի ու չարագործի, անհանգստացնողի ու անսպասելիի հետ մեր մղումների խավարից:
«Մեռյալ խաղալիքների ամառը» լույս տեսնելուց ի վեր՝ 2011թ. Թոնի Հիլլը կազմել է սև ժանրի մատենագիտություն որը գրեթե միշտ ընկնում է տեսուչ Հեկտոր Սալգադոյի ուսերին՝ բախվելով բոլոր տեսակի սպանությունների, որոնք շատ դեպքերում իրենց ցանցերը հյուսում են իշխանության սցենարների միջև, որոնցում աճը կարծես թե արդարացնում է ամեն ինչ։
Բայց անողոք և տանջված Հեկտոր Սալգադոյից դուրս, Հիլլը նաև զբաղվում է նմանատիպ լարվածությամբ բեռնված անկախ վեպերով, այցելելով նոր միջավայրեր և սյուժեներ ժամանակի ցատկերով և տատանումներով դեպի սարսափ կամ առեղծված:
Թոնի Հիլլի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Ապակե վագրեր
Սպանությունը որպես մեղքի և զղջման հիպերբոլիա. Չարի գաղափարը ներկայացվել է այնպես, որ յուրաքանչյուրը կարող է ավելի մեծ չափով կարեկցել: Կան որոշ բաներ մեր անցյալից, որոնք կարող են մեզ ենթարկել մեծ ռիսկի կամ ինչ-որ բանի սխալ լինելու գաղափարին: Եվ երիտասարդության հոսանքի մեջ մահկանացու զոհի գաղափարը մատնանշում է մարդկային տեսակի հետ կապված այդ էական միմիկան:
Եթե մեղքի հետ տարերային ներդաշնակության այս առումով հետաքրքիր առաջարկից բացի, կառուցվի մի պատմություն, որը խորանում է այլ ժամանակների հանելուկների, գաղտնիքների և առեղծվածների մեջ, որը երկար ժամանակ հետո վերանայվում է այն իմացողների տեսանկյունից, այն ավարտվում է. Հետաքրքիր վեպ ձևավորելով, որը, հենվելով հեղինակի իմաստուն պատմողական լարվածությունից, ավարտվում է մեզ հուզիչ ընթերցմամբ:
Tigres de cristal-ում, օտարության կամ անիրական ասպեկտներով վերնագրում, մենք հանդիպում ենք երկու երեխաների Բարսելոնայի արվարձաններից, որտեղ Բարսելոնա քաղաքը 60-ականներից ներգաղթյալներ է ընդունում այստեղից և այնտեղից: Ավելի ճիշտ, մենք երկուսն էլ գիտենք: կերպարներ, որոնք եղել են այդ երեխաները՝ ընդամենը երեք տասնամյակի տարբերությամբ:
Ժամանակի ընթացքը, հատկապես, երբ այդ շրջանը նշանակում է մանկությունից լքվածություն և հասունության մեջ համախմբում, միշտ բերում է կյանքի տարօրինակ պատկերացում։ Այն, ինչ մնացել է մանկության մեջ, այն, ինչ արվել է այդ տարիներին, թվում է հեռավոր երազանք՝ առաջացած մանրուքներով, որոնք փրկվում են որպես փայլուն պահեր։
Բայց այն, ինչ պետք է կիսեն երկու հին դպրոցականները, գաճաճ է այն բանից, ինչ նրանք պետք է թաքցնեն: Եթե երկուսի հիշողության մեջ պահված պահ կա, ապա դա 1978 թվականի ձմեռային այդ գիշերն է։
Մահը խաղաց աստղային, անսպասելի դեր, մի էպիզոդ նրանց կյանքի սցենարում, որը կավարտվի նրանց ընդմիշտ նշանավորելու համար, անկախ նրանից, թե որքան էլ նրանք պնդում են, որ դա հիմա վատ երազ է:
Այսօրվա և 70-ականների միջև ընկած ժամանակահատվածում մենք շարժվում ենք Կորնելլայի փողոցներով, ինչպես գրական մոնտաժ, որը հագեցած լույս է ներդնում հին սև ու սպիտակ լուսանկարների վրա: Միայն թե ներկայիս լույսն էլ գտնի իր ստվերային տարածքները։ Կյանքը միշտ առկախ է, և այս պատմության հերոսների համար այն վերջնական կարգավորման կարիք ունի:
մեռած խաղալիքների ամառ
Նոր նուարի հերոսի ծնունդը միշտ տոնելու ժամանակ է: Այս վեպում մենք վերականգնում ենք այդ համը Բարսելոնայի մեծ դասականների դետեկտիվի համար, ինչպիսիք են Վասկես Մոնտալբան o Գոնսալես Լեդեսմա.
Հասկանալի է, որ նրանք անցել են մեր օրերի սոցիալական իրականության առումով թարմացված երեւակայության մաղով։ Բանն այն է, որ իշխանության ոլորտների հետ կապված կրիտիկական ասպեկտը վերադառնում է որպես հիմք՝ կառուցելու մութ ու մութ սյուժե՝ իրենց մտահոգիչ բնույթով ներկայացված մեր իրականության կողմերի մասին։
Հեկտոր Սալգադոն հայտնվում է լքվածության այդ զգացումում՝ բաժանման հուզական երկրաշարժից հետո։ Թերևս ամենավատ ժամանակն է ձեզ բացահայտելու մի դեպք, որը կարող է վերջապես գալ ձեր շուրջը, ինչպես մահացու թունավոր օձը:
Քանի որ աղջկա մահը մատնանշում է միայն դատաբժշկական փակումը, բայց վերջում մատնանշում է շատ ավելի լուրջ բան, որը ծնվում է երիտասարդի սեփական ընտանիքի կապերից: Ամեն ինչ հազվագյուտ է դառնում՝ Սալգադոյին տեղավորելով սայլի մեջ։
Իսկ լավ տեսուչը չի կարող սխալ քայլ անել, որը կարող է վերջ տալ ամեն ինչին։ Պատմություն, որը, թերևս, մեծ սյուժետային նորույթներ չի տալիս և, սակայն, որպես դեբյուտ, բացահայտեց ժանրի մեծ գործերի հոգեբանական այդ առումով հզոր վիրտուոզություն։
Սառցե հրեշտակներ
Եվ Հեկտոր Սալգադոյի կյանքին ու ստեղծագործությանը մի ամբողջ եռերգություն խորամուխ լինելուց հետո այս վեպը եկավ, որը մաքուր թերթիկ դարձրեց: Որոշակի ոգեշնչմամբ Ռուիս afաֆոն, առեղծվածի մեծ պատմողը նույնպես Բարսելոնայից:
Որովհետև 1916-ի Բարսելոնան մեզ ներկայացվում է այս հեղինակի նոր պրիզմայով, այդ ոգեշնչմամբ անցումային փուլում անցում կատարելով տասնիններորդ դարի վերջին վրձնահարվածների և XNUMX-րդ դարի զարթոնքի միջև, որը Բարսելոնան քաշեց դեպի ամենաբաց մոդեռնիզմը չեզոք Իսպանիայում: առաջին Մեծ պատերազմը.
Եվրոպական հակամարտության վայրագությունների սահմանին կասեցված այս սցենարում մենք հանդիպում ենք Ֆրեդերիկ Մայոլին, ում ճակատագիրը նրան ուղղորդում է դեպի Բարսելոնայի արվարձանները՝ աշխատելու առողջարանում, որտեղ սահմանափակված են անցյալի հոգեկան հիվանդները:
Սանիտարիան ինքնին նման է Թիմ Բերթոնի սարսափ ֆիլմի մի բանի: Եվ չնայած Ֆրեդերիկի խիզախությանը, ով թվում է, թե իրեն ազատագրված է՝ այցելելով Միջերկրական ծովին նայող այդ խաղաղ վայրը, իրականությունը կամաց-կամաց ծնում է լույսով հագեցած այդ տարածության համար բնորոշ ստվերները։ Առողջարանի գեղեցկությունը անհարիր է թվում այն նպատակին, որտեղ նրանք փակել են այն պահի ժանտախտով տառապողների այն դասին, որոնք հոգեկան հիվանդ էին։
Բայց, իհարկե, հենց իր մութ լեգենդի պատճառով շենքն ի վերջո նշանակվեց այդ նպատակով: Հետաքննելով առանձնատան պատմությունը՝ Ֆրեդերիկը հանդիպում է Բլանկային՝ նախկին ուսանողին, և նրանց միջև արթնանում է այդ տարօրինակ մագնիսականությունը ռոմանտիկ սիրո և անհանգստության միջև՝ կապված այդ աղջկա բնության հետ, ով ապրել է այդ վայրում տարիներ առաջ տեղի ունեցած դաժան հրդեհը: Հիմնադրամներ, որոնք միահյուսվում են, որպեսզի ի վերջո ստեղծեն մի սյուժե, որի վերջին շրջադարձը մեզ շունչ է դարձնում:
Toni Hill-ի այլ առաջարկվող գրքեր
վերջին դահիճը
Արդարությունից վեր պատիժ. Այն պիղծ ակումբը, որին Իսպանիան դեռ գիտեր 1820-ից մինչև 1974 թվականները: Խենթ մարդ, որը կարոտախտով է լցված մաքիավելյանների և խելագարների միջև եղած լրատվամիջոցների հանդեպ:
Թեև դա անհնարին է թվում, սերիական մարդասպանը մահապատժի է ենթարկում իր զոհերին ստոր մահակով, նույն գործիքը, որն օգտագործել են դահիճները դարեր առաջ և համարվում է երբևէ կառուցված ամենադաժան սպանության մեքենան:
Ինչու՞ դիմել նման մակաբր մեթոդի։ Ի՞նչ ընդհանուր բան ունեն մահացածները: Ինչու՞ եք Բարսելոնայում հատուկ վայրեր ընտրել մարմիններից հեռանալու համար, կարծես քաղաքը ձեր ուղերձի կարևոր մասն է:
Երբ դոկտոր Լենա Մայորալը, բուռն անցյալով հեղինակավոր քրեական գործիչը, հրատապ հանձնարարություն է ստանում՝ խորամուխ լինել հոգեպատի մտքերի մեջ, նա չի կարող պատկերացնել, թե որքան բարդ կլինի հետաքննությունը կամ ինչ վտանգներ կունենա: Մինչ դիակների թիվն ավելանում է, և ԶԼՄ-ների ճնշման տակ Լենան տարված է լինելու մի մարդասպանով, որն ավելի ու ավելի շատ է թվում, թե նրա հետ կյանքի կամ մահվան խաղ է խաղում:
Բարև, ես հենց նոր կարդացի ՎԵՐՋԻՆ ԴԱՀԻՃԸ և չգիտեմ, թե երբ էի անորոշության մեջ կամ չեմ հիշում, թե ինչ է կատարվում Թոմասի կերպարի հետ։ Հիշում եմ, որ նրա մայրը մահացավ, իսկ երբ նա համալսարանում էր, հայրը մահացավ դժբախտ պատահարի հետևանքով, բայց ես Թոմիի կարիերայի մասին հստակ ոչինչ չեմ հասկացել: Հուսով եմ, որ ինչ-որ մեկը կարող է պարզաբանել ինձ համար:
A Վողջյուններ