Անսպառ Սերխիո Պիտոլի 3 լավագույն գրքերը

Կան այդպիսիք, ինչպես Սերխիո ՊիտոլՆրանք գրողներ են այդ մյուս այլընտրանքային կյանքում, որը տեղի է ունենում մինչ ճակատագիրը տեղի է ունենում: Եթե ​​մենք ավելի շատ կյանք ունենայինք, յուրաքանչյուրը այլ բան կլիներ նոր բեմական տեսքումբայց ժամանակն այն է, ինչ կա և Սերխիո Պիտոլն արդեն բավական էր բավական է այն սահմանափակել բացառապես իր՝ որպես գրողի երեսով:

Նույնիսկ այս կամ հենց իր փոփոխության շնորհիվ Պիտոլը գրեց մեքսիկական պատմվածքի լավագույն գործերից մի քանիսը` իր «Հիշողության եռագրությունը» իր գրական արտադրության վերին մասում: Դրա կենսական աշխատանքի նման մի բան Պրուստ խորասուզված իր հեպտալոգիայի մեջ:

Գրողի այդ սահմանման մեջ պետք է նշել նաև, որ նրա կյանքը հենց վարդերի անկողին չէր։ Այսպես է ցույց տրվում, որ դժբախտությունը, երբ չի քանդում, համապատասխանում է անկրճատելի ոգուն, իրենից վեր կենդանի մնացած մարդուն, անհանգիստ ու քաղցած հոգուն...

Այսպիսով, խստորեն պատմվածքում մենք վայելում ենք Պիտոլը, որը միահյուսում է սեփականն ու օտարը այն սցենարում, որտեղ գրողը գլխավոր դերակատարն է՝ ապահովելու պարզություն, կիրք և յուրովի պատասխաններ գոյության մասին բոլոր հարցերին:

Սերխիո Պիտոլի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը

Ֆուգայի արվեստը

Եռերգության առաջին մասը. Փորձել կենսագրականը վերածել գրական ստեղծագործության, նշանակում է համարել, որ սյուժեի ճշմարտացիությունը, որը կազմում է հենց կյանքը, կախված է ամենաբացարձակ անկեղծությունից: Իրեն որպես Ecce Homo՝ միսից զրկված և ճշմարտությունը թաքցնող ցանկացած հագուստից մերկ ներկայացնելը էական է դառնում: Իհարկե, չկա ավելի լավ բան, քան հանձնվել քո ապրածի քաոսին, որպեսզի ամեն ինչ իմաստ ունենա...

Դասական երաժշտության ձեռնարկները Ֆուգան սահմանում էին որպես «մի քանի ձայների համար գրված կոմպոզիցիա, որի հիմնական տարրերն են փոփոխականությունը և կանոնը», որն այսօր կարող է ազատորեն մեկնաբանվել որպես արկածի և կարգի, բնազդի և մաթեմատիկայի, պատարագի միջև տատանվող ձևի հնարավորություն։ և բատակլանը։ Այս գրքի կենտրոնական հերոսը, մենք ենթադրում ենք, որ հեղինակն ինքը, նույնքան անպաշտպան էակ, որքան Դիկենսյան ամենաանպաշտպան կերպարները, բայց ի տարբերություն նրանց, զրահապատ, ինչպես մի մարտիկի, որի զենքերը թմբիրն ու պարոդիան էին, փախչում է խցից՝ հայտնվելով մեկ այլ բանտարկյալի մեջ։ դա կարող է լինել դրախտ, թեև նա պատասխանատու կլինի այդ Եդեմի վերածելու համար ծաղրական, բայց միևնույն ժամանակ սիրելի վայրի։

Ֆուգայի արվեստը այն դառնում է արագացված շրջապտույտ, որն ուրախությամբ շփոթեցնում է իր ճանապարհի բոլոր դեպքերը, վերացնում սահմանները, ժխտում սեռերը: Մարդը կարծում է, որ մտնում է էսսեի մեջ, որպեսզի հանկարծ հայտնվի մի պատմության մեջ, որը կվերածվի կյանքի տարեգրության, ճանապարհորդի, հեդոնիստ և նուրբ ընթերցողի, աշխարհի վիթխարի բազմազանությունից շլացած երեխայի վկայության: Եթե ​​«ամեն ինչ ամեն ինչում է», ինչպես հաճախ ասվում է այս էջերում, ապա ֆուգան դառնում է նաև հեգնական քայլք հաղորդակցվող անոթների միջով, որոնք փոխակերպում են ունիտարը բազմազանի, իսկ ծայրամասերը՝ կենտրոնի։

Մշակութային կազմը հսկայական է, ինչպես նաև աշխարհագրությունը: Վավերական ժամանակագրություններ չկան. ամեն ինչ ամեն ինչում է՝ սկսած հեղինակի մանկությունից Վերակրուսում մինչև Չիապաս կատարած նրա ճանապարհորդության վկայությունը՝ Զապատիստայի ապստամբությունից հետո՝ անցնելով Բարսելոնայում իր երկար ու երջանիկ մնալով։ «Մեկը,- ասում է Պիտոլը,- ես համարձակվում եմ հավատալ, որ նրա կարդացած գրքերն են, տեսած նկարը, լսված և մոռացված երաժշտությունը: Մեկը նրա մանկությունն է, ընտանիքը, մի քանի ընկերներ, որոշ սերեր, բավականին նեղություններ: Մեկը գումար է, որը փոքրանում է անվերջ հանումներով: Կառլոս Մոնսիվայիսը նշում է Ֆուգայի արվեստը, այն գումարը, որը Սերխիո Պիտոլն է, ավելացվում է մեր ամենահեղուկ և խթանող ընթերցանության փորձառություններին»:

Ֆուգայի արվեստը

Վիեննայի կախարդը

Հիշողության ահռելի եռագրության փակում իր ներդաշնակ քաոսի մեջ, փորձառությունների, հիշողությունների և կյանքի էջերի անհավասարակշռված հավասարակշռության մեջ, որոնք հարձակվել են ամեն ինչի էության և ըմբռնման նկատմամբ ամենաորոշ անկարգություններով:

Սերխիո Պիտոլը գրել է լուսավոր գրքեր, դա հայտնի է. դրանք քաոսի, նրա ծեսերի, նրա լորձի, նրա մեծության, նվաստացումների, սարսափների, ավելորդությունների և ազատագրման ձևերի վկայությունն են: Նրանք նաև տարօրինակ և ժիր աշխարհի տարեգրությունն են՝ զառանցող և մակաբային: Նրանք մեր Խրտվիլակն են։ Մշակույթն ու հասարակությունը նրա մեծ տիրույթներն են: Բանականությունը, հումորն ու զայրույթը նրա մեծ խորհրդատուներն են եղել»։

Ինքնակենսագրական որոշ էջերում Պիտոլը բացահայտում է այն ինտենսիվ հարաբերությունները, որոնք նա զգացել է իր գրելու, Ձևի հայտնաբերման, իր բանաստեղծական արվեստի, ստեղծագործության, որը տատանվում է արկածի և կարգի, բնազդի և մաթեմատիկայի միջև: Նրա փոխհարաբերությունները գրականության հետ եղել են յուրօրինակ, չափազանցված և նույնիսկ վայրի. «Մեկը, ես համարձակվում եմ ասել, որ նրա կարդացած գրքերն են, նրա իմացած նկարը, լսված և մոռացված երաժշտությունը, ճանապարհորդած փողոցները: Մեկը նրա մանկությունն է, մի քանի ընկերներ, որոշ սերեր, բավականին նեղություններ։ Մեկը գումար է, որը փոքրանում է անվերջ հանումներով:

Նրա ստեղծագործության մեջ ջրբաժան էր ֆուգայի արվեստը։ Այնտեղ Պիտոլը հեդոնաբար շփոթում է բոլոր ակադեմիական ատյանները, վերացնում սահմանները, խաթարում ժանրերը։ Շարադրությունը, առանց գիտակցելու, սահում է պատմության մեջ, ճանապարհորդությունների և կրքերի տարեգրության մեջ, երեխայի վկայությունը, որը շլացած է աշխարհի հսկայական բազմազանությունից:

Վիեննայի հրաշագործն ավելի արմատական ​​է. ցատկ կարգից դեպի ասիմետրիա, թեմաների և գրական ժանրերի մշտական ​​հպում, հիշողությունը, գրելը, սիրելի հեղինակներին ուժեղացնելու համար, ճանապարհորդել և բացահայտել, ինչպես ուզում էին ալքիմիկոսները, որ ամեն ինչ ամեն ինչում է: «Սերխիո Պիտոլն, անկասկած, այն գլխավոր դեմքերից է, որոնք ժամանակ առ ժամանակ, գրեթե հրաշքով, հայտնվում են մեքսիկական գրականության մեջ»:

Վիեննայի կախարդը

սիրո շքերթ

Վեպ, որտեղ հասունությունը տարվում է երիտասարդության անհարգալիցությամբ, որտեղ գրոտեսկը նորից հորինվում է Ատլանտյան օվկիանոսից այն կողմ գտնվող այլ մասերում: Պատմություն, որը տարակուսում է հումորով և խելքով:

Մեքսիկա, 1942. այս երկիրը հենց նոր պատերազմ է հայտարարել Գերմանիային, և նրա մայրաքաղաքը վերջերս ներխուժել է ամենաարտասովոր և գունագեղ կենդանական աշխարհը. գաղտնի ծառայություններ, ճոխ հրեա ֆինանսիստներ։

Շատ ավելի ուշ, որոշ փաստաթղթերի պատահական հայտնաբերումից հետո, պատմաբանը, որը հետաքրքրված է նման հուզիչ համատեքստով, փորձում է պարզաբանել այն շփոթեցնող սպանությունը, որը կատարվել է այն ժամանակ, երբ նա տասը տարեկան էր, և պատմությունը, որը հատում է մեքսիկական հասարակության, լրատվամիջոցների էքսցենտրիկ բևեռները։ բարձր քաղաքականությունը, տեղադրված ինտելիգենցիան, ինչպես նաև դրա ամենաշքեղ ածանցյալները – թույլ է տալիս Սերխիո Պիտոլին ոչ միայն նկարել կերպարների հարուստ և բազմազան պատկերասրահ, այլև խորհել ճշմարտությանը հասնելու անհնարինության մասին:

Ինչպես Տիրսո դե Մոլինայի կատակերգության մեջ, ոչ ոք հաստատ չգիտի, թե ով ով է, խառնաշփոթները շարունակվում են անդադար, և արդյունքը այս ոգևորիչ շքերթն է, որը չգիտես ինչու կրում է Լյուբիչի ամենահայտնի կատակերգություններից մեկի անունը:

Քննադատների կողմից առաջին հրատարակությունը ողջունվեց հետևյալ կերպ. «Մշտական ​​կախարդական խաղ անհայտ կախարդի ձեռքում, ով իրական հրաշքներ է գործում՝ շոուի ֆոնին բացառապես նպատակ ունենալով ցույց տալ հանրությանը բոլոր ապացույցների կեղծությունը: Կամ, ինչ գալիս է նույն բանին, մտորում է միակ աքսիոմի շուրջ. բացարձակ ճշմարտությունը արժեք է, որին կարող են հավատալ միայն մոլորված թիթեռներ որսորդներն առանց ցանցի»

սիրո շքերթ
5 / 5 - (25 ձայն)

Թողնել մեկնաբանություն

Այս կայքը օգտագործում է Akismet- ը սպամի նվազեցման համար: Իմացեք, թե ինչպես է մեկնաբանության տվյալները մշակվում.