Գործը Պաոլո ordորդանո, ինչպես նաև շլացուցիչի հետ Գիլերմո Մարտինես, ծառայում են հաստատելու, որ գիտությունը նույնպես տեղ ունի գրականության մեջ: Երկուսն էլ հեղինակներ են, որոնք եկել են թվացյալ հեռավոր տարածքներից, ինչպիսիք են ֆիզիկան կամ մաթեմատիկան: Եվ երկու դեպքում էլ նրա գրքերը հաճախ ընկղմված են բանաձևերից կամ հասկացություններից `իրենց վերլուծական և դեդուկտիվ տեսանկյունից առաջարկող սյուժեներ առաջարկելու մարդկային հազար ու մեկ չկասկածվող կողմերի համար: Որովհետեւ երկու հեղինակներն էլ շատ տարբեր ժանրեր են մշակում հեռավոր տիեզերքների այդ ստեղծագործական օրորոցից:
Բայց, իհարկե, այս կապը նույնպես խիստ ընթացիկ բանաձև չէ, չնայած վերջին հեղինակների երկու օրինակներին: Արդեն մահացածը Ումբերտո Էկո Էսսեներում կամ «Ֆուկոյի ճոճանակը» վեպում նա իր ամենափիլիսոփայական դիրքից արդեն սիրախաղ էր անում մաթեմատիկայի հետ: Եվ այսպես, ամեն ինչ հասկանալով որպես մոտեցում տրամաբանության և բանականի միջև, հոջեջը ավելի իմաստալից է:
Բայց վերադառնալով Ջորդանո, Բացի այդ կլոր աշխատանք մաթեմատիկայի և ռոմանտիկի միջև Պարզ թվերի մենությունը, մենք գտնում ենք ավելի շատ պատմություններ, որոնք շեղվում են նման բևեռացված տարածքների միջև ընկած սահմանից `մտնելու մարդկային շատ պատմություններ, որոնք տեղադրված են առավելագույն լարվածության սյուժեներում` անհերքելի փիլիսոփայական ենթատեքստերով:
Պաոլո ordորդանոյի առաջարկած լավագույն 3 գրքերը
Պարզ թվերի մենությունը
Անպտուղ `ըստ սահմանման: Անարդյունավետ ցանկացած ձևակերպման համար: Նախնական թվերը ուրիշներին դիտարկում են անօգնականության և մոռացության մատնված իրենց ճակատագրի ենթադրության միջև: Երբեմն մարդիկ այն պարզ թվերն են, որոնք, չնայած ամեն ինչին, կարող են գումարվել, բայց որոնց զգացմունքային լիցքը նրանց ամուր է պահում, անտարբեր նոր տարբերակների նկատմամբ:
Եվ դա այն ժամանակ, երբ այդ նախադասության միայնությունը, որը Ալիսի և Մատիայի հոգիները վերածում է ավելին արտահայտելու անկարող գործիչների: Մենակության ռոմանտիկ և մելանխոլիկ ակնարկով ՝ որպես պարտված հոգիների անխուսափելի պայման, գեղեցկությունը ճանապարհ է անցնում, ինչպես հաճախ տխրությունից, այն մելանխոլիկ զգացումից, որ ամեն ինչ այլ կերպ կարող էր լինել: Միայն անհրաժեշտ կլիներ, որ Ալիսն ու Մատիան կարողանային բացել իրենց անցյալի հանգույցները: Քանի որ պարզ թվերը չեն կազմվում, դրանք ծնվում են: Եվ մանկությունն այն պահն է, որը ծնվելուց հետո, որում նշվում է, առանց գիտակցելու, թե ինչ կարող ես դառնալ:
Ընտանիքի պես
Այս վեպի հերոսը պատմում է մեզ Նորայի հետ ամուսնության մասին: Հարաբերությունները հատկապես նշանավորվում են արտաքին ներկայությամբ, որն ընդգրկում է ամեն ինչ: Սա տիկին Ա -ն է, որը պատասխանատու է տնային ամենատարածված շրջապտույտների համար: Բայց երբ տիկին Ա -ն դադարում է նրանց ուղեկցել իր հանկարծակի մահվան համար, ամեն ինչ արմատապես կփոխվի:
Նրա տեսանկյունից մենք բախվում ենք անիրականության զգացման, ընտանեկան կյանքի տեսլականի, որը մեզ համար տարօրինակ է: Տարբերությունները դառնում են ավելի ու ավելի ուժեղ, և միայն սովորական երեխան է դիտվում որպես կապ: Բայց ամեն ինչ չէ, որ կարող է դրվել միայնակ ծնողների զամբյուղի մեջ հարաբերությունների մեջ: Եվ նրանք երկուսն էլ դա գիտեն, ավելի ճիշտ ՝ մտորում են, նրանք կռահում են որպես գնացքի հեռավոր կիզակետ, որը մոտենում է անցած օրերի խնայողությամբ, բայց վաղ թե ուշ դրա ժամանման վստահությամբ:
Ընտանեկան դիմանկարը ՝ լի առօրյա կյանքի հեռանկարներով, սիրո կեղևով և անհաջողության դժվարությամբ հաղթահարելի զգացումով: Բախվելով հարաբերությունների անխուսափելի մաշվածության, արտաքին տեսքը նրանց միայն վերադարձնում է այն մեկի միայնությունը, ով ավելի ու ավելի է համոզվում, որ նրանք այլևս նույն վայրին չեն պատկանում, ինչ մյուս անձը:
Մարդու մարմինը
Ինչպես բոլորս կարող ենք կռահել, մեծ վեպից հետո հեղինակը նայում է սպասումների այդ անդունդը: Նույնիսկ ավելի երիտասարդ գրողի համար, որն ունակ է առաջին ֆիլմով հասնել միլիոնավոր ընթերցողների:
Եվ դեռ այս պատմության մեջ Պաոլոն դուրս եկավ իր կոչման մեջ համոզված գրողի արժանապատվությամբ: Թերևս հենց պատանեկության պատճառով, որն ունակ է դիմակայելու ցանկացած մարտահրավերի: Մենք մեկնեցինք ամենաակտիվ հակամարտություն ունեցող Աֆղանստան ՝ ուղեկցելու մի խումբ երիտասարդ զինվորների, որոնք նախատեսված էին որպես բազա շարունակական հարձակումների արանքում: Յուրաքանչյուր նոր պայքարի արանքում տղաներն անում են այն, ինչ կարող են ՝ գոյատևելու համար: Բայց վեպն ավելի շատ հուզվում է զորանոցի ներսում պահերից, յուրաքանչյուր կերպարի, նրա անցյալի խորհրդածություններից, պատճառներից, որոնք նրան այնտեղ են տանում:
Theանկացած փոխհրաձգության մեջ առավել քան հնարավոր մահվան գաղափարը տալիս է հերոսների և նրանց հայտնությունների յուրաքանչյուր փոխազդեցություն ընթերցողին կամ նույնիսկ այդ ծանր քաշի իր ուղեկիցներից մեկին, որը կատարյալ է հեղինակի համար ինտենսիվություն և ուժ տալու համար: գործողության ընթացքում առավելագույն հուզականություն:
