Միշտ ուրախալի է գտնել այն նոր սերունդներին, որոնք թեթևացում են ապահովում ցանկացած ոլորտում։ քանի որ հեղինակը Լաուրա Ֆերերո հանդես է գալիս որպես այդ ռեալիզմի նոր գրող, որը միշտ անհրաժեշտ է պատշաճ կերպով շարադրելու ժամանակը ներպատմությունների հալոցքում:
Հաշվել այլ գրողների, ինչպիսիք են Բեթղեհեմ Գոփեգի, Մարթա Սանս o Էդուրն պորտելա (կենտրոնանալով կին գրողների վրա, ովքեր յուրաքանչյուրն յուրովի և իր տարբեր սյուժեներով հավասարակշռում է անհրաժեշտ կանացի տեսլականը էապես հումանիստականի հետ), Լաուրան նպատակ ունի ուռեցնել գրողների այն խումբը, որը կկազմի մեր ժամանակի խճանկարը:
Այս պահին նրա մատենագիտությունը մեզ առաջարկում է գալիքի այդ մեծ ակնարկները՝ հերոսների հանդեպ այդ անհրաժեշտ էական հանձնառության միջոցով՝ մեզ տեղափոխելու նրբերանգներով լի աշխարհ, որն ի վերջո կանգնում է մեզ մեր իսկ գոյության հայելու հետ:
Գեղարվեստական գրականություն ստեղծելը, պատմություններ գրելը կամ հերոսների հանգամանքների և իրականությանը դիմակայելու նրանց եղանակի մասին պատմելը միշտ կարող է նշանակել սեփական անձի այդ կարեկցական վերագտնումը: Չկա ավելի լավ էկզիստենցիալ պլացեբո, քան գրականությունը, երբ այդ փոխանցման գոտին ցնցում է մեր ներքին շարժիչը՝ հերթապահ գրողի երևակայական և փայլուն ֆորմալ ցուցադրության շնորհիվ:
Լաուրա Ֆերերոյի լավագույն 3 առաջարկվող գրքերը
Ի՞նչ եք պատրաստվում անել ձեր մնացած կյանքի հետ:
Հարցերը, որոնք ուղղված են մեզ, եթե մեզ հարձակվում է այս վեպի վերնագրում տրված կասկածի նման, մատնանշում են ձեր կյանքի մնացած մասը որպես այն, ինչ մնում է, որպես ձեր քիչ թե շատ հաջող որոշումների արդյունք: Վերջնական արդյունքը կարող է լինել գլխապտույտ: Միգուցե դու դեռ 30 տարեկան ես, ինչպես Լաուրան: Նման դեպքում հյուսվածքը հագեցված է մի թեթևությամբ, որը դեռ թույլ է տալիս պարել ամբողջ կյանքում այնպես, ասես ձեր երգը հնչում է ամբողջ ձայնով, այնուամենայնիվ: Բայց և այնպես, Լաուրան շատ բան ունի բացահայտելու իր մասին:
Եվ այն, ինչ կարող է ավելացնել նրա 30 տարին, կարող է ընդմիշտ աղավաղել այդ մեղեդին, Լաուրայի դեպքում արդեն ջութակների մելամաղձոտ երանգով, որովհետև այն որքան դժվար էր և որքան քաղցր էր, որ այն երբեք չի ավարտվի, որքան էլ նա ունենա: հետախուզվող. Բանն այն է, որ երեսուն տարեկանում Լաուրան թողնում է զուգընկերոջը և հեռանում Իբիցայից՝ տեղափոխվելու Նյու Յորք։ Նրա պատանեկությունը նշանավորվել է հոր՝ անհանդուրժող մարդու հետ ունեցած հարաբերություններով. նրա մայրը, ով անհետացավ միայն հինգ տարի անց վերադառնալու համար. և Պաբլոն՝ նրա եղբայրը, ով նկարչության մեջ գտնում է հոգեկան հիվանդության դեմ պայքարելու ճանապարհը, որով տառապում է։
Նյու Յորքում Լաուրան սկսում է աշխատել հրատարակչությունում և հաճախել այն դասընթացներին, որոնք դասավանդում է Կոլումբիայի համալսարանում իր մոր առեղծվածային ծանոթ Գաելը։ Ո՞վ է Գաելը: Ի՞նչ գիտի նա այն ամենի մասին, ինչ տեղի է ունեցել իր ընտանիքում։
դատարկ լողավազաններ
Բազմաթիվ առիթներով ես արտահայտել եմ պատմվածքի իմ դիտարկումը որպես վեպից շատ տարբերվող ստեղծագործական տարածք։ Այո, ամեն ինչ գրելու մասին է, բայց պատմվածքին մոտենալու ձևը դրա հետ կապ չունի։
Որովհետեւ պատմությունը խտանում է ու վերջապես պայթում։ Եվ կյանքի կրճատման մեջ, որը ներառում է սահմանափակ կամ կենտրոնացած պատմում դեպի հնարավոր ամենաանմիջական ավարտը, լավ գրողի առաքինությունը մեծապես առանձնանում է ձևի և էության հավասարակշռման ճանապարհով: Այդ իսկ պատճառով, երբ Լաուրա Ֆերերոն բացեց իր դատարկ լողավազանները՝ ժամկետանց ամառների իր ոգեշնչող պատկերով, առանց նորացման ժամկետի, քննադատները հատորը ողջունեցին որպես հիշարժան գործ:
Այս պատմվածքների հերոսները հերոսներ չեն, ոչ էլ կյանքի ու մահվան իրավիճակներ են ապրում: Նրանք չափազանց նման են մեզ։ Նրանք կարող են լինել մեր հարևանները, մեր ծնողները, մեր գործընկերները, մեր սիրեկանները, մի կին, ով չի կարողանում քնել և գնում է հյուրասենյակ՝ լսելու հեռուստացույցի բզզոցը: Հայրը մոմերը փչում է որդու աչքի առաջ, ով նույնպես հայր է. Մի աղջիկ, ով սիրո պատմություն է գրում մի աղջկա, ում չի ճանաչում: Պապիկ, ով խոսում է լուսանկարի հետ:
Մի անկյունում մի կին ու տղամարդ հրաժեշտ են տալիս իրար. Իրար չեն ճանաչում, բայց բոլորին էլ նման բաներ են պատահում. կյանքը՝ իր չնչինությամբ, բայց նաև իր մեծ հարցերով՝ ինչպե՞ս է սիրահարվում, ինչո՞ւ է չծախսված սերը կոփում, ի՞նչն է մեզ վախեցնում։ Նրանք պետք է ընտրեն իրենց ունեցածի և իրենց պատկերացրած կյանքի միջև, այդ խաչմերուկում ծնվում են այս պատմությունները։ Լորրի Մուրի և Ռայմոնդ Քարվերի արձագանքները հնչում են Լաուրա Ֆերերոյի այս առաջին աշխատանքում, որի սկզբնական թվային թողարկումը հազվագյուտ իրադարձություն էր: Հզոր ձայնը ուժով ներխուժում է իսպանական գրականություն:
Սերը սիրուց հետո
Մեծ գաղափարները գրեթե միշտ ծնվում են ձանձրույթից: Խոսքը պետք է լինի ոչնչության, դատարկության և կայծ առաջանալու անուղղակի անհրաժեշտության հակադրության մասին: Այսպիսի մի բան մատնանշում էր հեղինակին, որը տեղի ունեցավ այն պահին, երբ մտահղացավ նկարազարդ պատմվածքների այս հատորը: Եվ նկատենք, որ նա «սրտաճմլիկ» չի անվանում այն, ինչ մնում է, երբ սերը ցատկում է պատուհանից, ինչպես կասեր մի հայտնի երգիչ, և դա այն է, որ եթե ձանձրույթը կարող է արթնացնել մեծ գաղափարը, հիասթափությունը և ինչու չասել, որ. վերնագրից բաց թողնված սրտացավ, նրանք վերջում բերում են մի քանի մուսաներ, որոնք հակված են ավելի հարմարավետ լինել դժոխքի կրակի շոգին:
Որքան ցածր եք ընկնում, այնքան այս մուսաները ձեզ ավելի շատ են պատմում, օրինակ՝ ճկունություն կամ սուբլիմացիա, որպեսզի երաժշտություն կամ գրականություն ստեղծեք: Լավ գրողի ամենալավ բանն այն է, թե ինչպես հավաքել այն պահերը, որոնք բոլորն ուզում են մոռանալ (անհաջողություններ և կորուստներ): ), որպես պատմվածքներ պատմելու մնացորդ, թեկուզ միայն դրա համար։ Որովհետև ժամանակն է գալիս դրանք նախագծելու, մեծացնելու նրանց այնպիսի տպավորիչ կերպարներով, ինչպիսին Էմի Ուայնհաուսն է կամ Էրիկ Քլեպտոնը, ի թիվս այլոց, այցելուները սրտաճմլիկ են դառնում իրենց ամենատպավորիչ տարբերակով, որպեսզի նրանք բոլորը վկայեն, որ ստեղծագործականն ու կործանարարը ողբերգական գեղեցկության նույն ձևն են։ .
Լաուրա Ֆերերոյի այլ առաջարկվող գրքեր
Տիեզերագնացները
Ընտանիք և օտարություն. Այն, ինչ մենք հիմնված էինք ամենամոտ միջավայրի և կողմնակի հեռավորության վրա, որը ծածկում է ամեն ինչ հետո՝ մնացորդներով՝ լույսի հետքի տեսքով: Ընտանիքն այն վայրն է, որտեղ դու եղել ես (կամ կարող էիր) լինել երջանիկ, բայց դա այլևս չի հայտնաբերվում իր պատշաճ բնույթով, քանի որ գետը երբեք չի դադարում հոսել և միշտ տարբեր գետ է: Այն աստիճանի, որ ներկան զգաս որպես անհյուրընկալ վայր, որի դռները դեպի ներս են տանում երբեմնի տնից, առաջ գնալով ասես առանց ձգողականության, օտարված քո սեփական տանը:
Մենք բոլորս մանկուց գիտենք, թե որ մարդիկ են կազմում մեր ընտանիքը և ինչ կապեր ունեն մեզ նրանցից յուրաքանչյուրի հետ: Բոլորը, բացի այս վեպի գլխավոր հերոսից, որին երբեք չեն ասել, որ նա նույնպես իր կյանքի ինչ-որ պահի ունեցել է այդպիսին: Ի՞նչ պատահեց այդ տարիներին, որ ժամանակի բոլոր հետքերը վերացան։ Los astronautas-ը պատմում է ժամանակի մեջ կորցրած այդ էկոհամակարգի վերծանման մասին. պատահաբար հայտնաբերված լուսանկարը, որում նա հայտնվում է որպես երեխա իր ծնողների հետ, լուսավորում է իր ընտանիքի իրականությունը երեսունհինգ տարի ուշացումով: Բայց, ամենից առաջ, այն լուսավորում է թերությունները, լռությունները և գաղտնիքները, որոնց վրա նա ստիպված էր ձևավորել իր ինքնությունը: Այնուամենայնիվ, պատմությունը երբեք չի ասում ճշմարտությունը, այլ ճշմարտությունը...
Լաուրա Ֆերերոն սկսում է ինքնակենսագրական փաստից՝ կառուցելու հուզիչ գեղարվեստական, երբեմն սրտաճմլիկ, բոլոր այն պատմությունները, որոնք մանկության տարիներին մեզ պատվաստում են մեր սեփական կյանքի մասին, և որոնք մենք կասկածի տակ չենք դնում, մինչև չկարողանանք դիտել այն դրսից: Ճիշտ այնպես, ինչպես այն տղամարդիկ և կանայք, տիեզերագնացները, ովքեր պետք է գնային որքան հնարավոր է հեռու, որտեղ ոչ ոք չէր գնացել, որպեսզի վերջապես հասկանային, թե ինչն է միշտ հասանելի:
