Իսպանիայում նրա վեպերի ժողովրդական եռման բարձր աստիճանը դեռ չի հասել, ինչպես դա արդեն շատ այլ երկրներում է: Բայց բրիտանացի հեղինակի որակը Քեյթ Աթկինսոն Այն հաստատվում է որպես Բրիտանական կայսրության շքանշանի անդամ նրա ճանաչմամբ: Ինչը, գրողի համար, կարող է միայն ցույց տալ այն պատմողական արժեքը, որը նա զարգացնում է ավելի քան 20 տարի, եթե ոչ առևտրային առատությամբ, բայց գոնե ճնշող հաջողությամբ յուրաքանչյուր նոր առիթով:
Հետ գրական զգեստապահարան միշտ մութ տիրույթներում, Աթկինսոնը չի սահմանափակվում միայն ժանրի նուար. Հենց նա իրեն նվիրեց խիստ քրեական գրականությանը, քանի որ խորանում է ամենամաքուրի մեջ դետեկտիվ ՝ դասական դետեկտիվ երանգներով (գլխին ՝ տեսուչ acksեքսոն Բրոդիի շարքը) կամ ուսումնասիրում է այդ չդասակարգվողի ուղիները, որոնք լրտեսություն են պատերազմի և թրիլերի միջև:
Քեյթ Աթկինսոնի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Գրամեքենա
Շատ տարբեր բան կա պատմված իրադարձություններին զուգահեռ պատմելու և դրանք տեղի ունենալուց որոշ ժամանակ անց կատարելու միջև: -Ի առաջին լրտեսական վեպերը Լե Կարերէ, Forsyth դեպի Graham Greene որ ուղեկցվում էր Սառը պատերազմի օրերին, որոշ լարվածությամբ էին ընթերցվում՝ կապված պատմվածի ճշմարտացիության հետ։
Այս վեպի դեպքում, որը տատանվում է հոգեբանական թրիլերի և լրտեսության միջև 40 -ից 50 -ի միջև, բայց հրապարակվել է 2018 -ին, հասանելի է ավելի ամբողջական բեմադրություն, որը գալիս է վերջին իրադարձությունների բնական իմացությունից `պատի անկում, լուծարում ԽՍՀՄ ..., իսկ հետո նման վեպը հավասարակշռված է պատմական գեղարվեստական գրականության և սյուժեի խավարի միջև, որը միշտ մատնանշում է ուխրոնիան, այն սարսափները, որոնք կարող էին լինել սառցե և լարված միջազգային հարաբերությունների այն ժամանակ:
Այս բոլոր նախադեպերով մենք հասանք Julուլիետ Արմսթրոնգի կյանքին, որը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի կեսերին հանգեցրեց լրտեսության նրա հատուկ որակների համար և փորձեց մոռանալ այդ օրերը մեկ տասնամյակ անց, երբ աշխարհը դեռ դողում է հակամարտության հետևանքներից, որի սանձը թվում է: երբեք դուրս չգալ:
Այդ անհանգստության մեջ Ջուլիետը ևս մեկ անգամ հայտնվում է նման մութ աշխարհում, որտեղ այլևս չեն հնչում բլից ռումբերը, բայց որի թաղված շահերի արձագանքներում շատերը կարծես պատրաստ են անել ամեն ինչ, որպեսզի նա լինի այդ օրերի գինը վճարողը: լրտեսության։
Եւ կրկին
Լորենցի թիթեռի էֆեկտը միշտ էքստրապոլացվել է ցանկացած գրական կամ կինեմատոգրաֆիական ֆանտազիայի վրա, որն անդրադառնում է ժամանակի հարաբերականությանը:
Հետաքրքրականն այն է, թե ինչպես է այս էֆեկտը ցայտեց այս պատմական վեպը ՝ ճյուղավորված սյուժեի վերջնական սպասարկման համար XNUMX -րդ դարի սկզբի կադրերի արդյունքում: Այս բոլոր փոփոխություններն ու շրջադարձերը տեղի են ունենում գլխավոր հերոսի ՝ Ուրսուլա Թոդի էպիկենտրոնում, որը միշտ ծառայում է ունենալ ամուր կերպարի հիմք, որի վրա փոփոխվող հանգամանքները մեզ ներկայացնում են տարբեր ու տրանսցենդենտալ փոփոխություններ, որոնք կարող են առաջանալ այդ պարզ թրթռոցից: պատահականությունների թիթեռը:
Ի վերջո, դա մի տեսակ վերամարմնավորում է: Ավարտը Ուրսուլայի համար նյութականացվում է տարբեր ձևերով, բայց միշտ կա վերադարձ դեպի ցրտաշունչ փետրվարի 11, 1910: Ապրում է շրջանաձև էֆեկտով վերջում, լրացնող, բազմազան և գիտակցված գոյությամբ, որը ծառայում է XNUMX -րդ ամբողջ փոփոխվող հասարակության պատմմանը: դար:
Նորությունների սպասում
Ես վերականգնեցի երրորդ վեպը սագա Jեքսոն Բրոդի որոշակի կասկածներով: Քանի որ թեև վեպերից որևէ մեկի ընթերցումը կարող է կատարվել ինքնուրույն, տեսուչի անձի և հեղինակի սցենոգրաֆիայի վրա մեծ բեռ կա, որն արժե հաշվի առնել առաջին աշխատությունից:
Բայց, հաշվի առնելով «Սպասում ենք լուրերի» յուրահատկությունը, ես չէի կարող չհամարել այն սագայի լավագույնը, ուստի ահա այն: Ջեքսոն Բրոուդին այլևս չի աշխատում որպես քննիչ, բայց նա պահպանում է իր բնազդը և այդ մագնիսականությունը, որը սովորաբար ավելի է մոտեցնում հին դահուկներին կորած պատճառներին:
Առավել եւս, երբ անցյալը վերադառնում է անսովոր կատաղիությամբ՝ շաղ տալով նրանց, ովքեր տառապել են դրանով և ներքաշելով նրանց, ովքեր դրան նայում են որպես տարօրինակ ջրհորի, որտեղից մահվան, ցավի և անորոշ հույսի արձագանքներ են բխում: Արագ տեմպերով վեպ, որտեղ ծայրերը տանում են անսպասելի շրջադարձերի, և որում անհայտ կորածների և քննիչների ճակատագրերն անխուսափելիորեն կպչում են:
