Գրականության մեջ Julուլիան Բարնս Մենք գտնում ենք ստոիկ պրագմատիկ փիլիսոփայության փայլուն կաթիլների գովելի խառնուրդ, երբեմն նիհիլիստական, միշտ պարզ: Եվ այնուամենայնիվ, հեղինակի մասին ամենախելացի բանը վերջանում է այն որոշումն է, որ փիլիսոփայական այս մոտեցումը զտված է ամենատարբեր սցենարներից, նրա գեղարվեստական պատմվածքի ամենատարբեր սյուժետային առաջարկներից:
Այսպիսով, Բարնսի ցանկացած վեպում մենք ի վերջո վայելում ենք իրական սցենարներ, իրականությանը կառչած սյուժեներ, բայց այլաբանական կետով:, խորհրդանշական; ասես գործողությունը ընդլայնելով դեպի արտացոլումը, որը հիմք է բերում առօրյա առօրյայից, այն փորձառություններից, որոնք կապում են նրա հերոսներին ցանկացած ընթերցողի հետ:
Արդյունքը կախված է յուրաքանչյուր վեպից: Մենք կարող ենք գտնել սյուրռեալիստական երանգավորումներով նարատիվներ, մյուսները՝ լիովին իրատեսական, պատմական հորինվածքներ George Orwell կամ իսկական էքզիստենցիալիստական տարեգրություններ: Միշտ վայելելով նորարարական, փորձարարական կետ նույնիսկ ձևերի և նյութի առումով ... Լայն շրջանակ, որի համարձակ փոփոխության մեջ հայտնաբերվում է հմուտ գրողը և վճռական է իր գրականության մեջ առաջարկել այն ամենը, ինչ հայտնագործությունը պարզապես գոյատևման փաստ է:
Հենց այն պատճառով, որ գրականության այս պատկերացումն ուղղված է կենսական նշանակությունը բացատրելուն, այլ պատմողական ներխուժումներ, որոնք հետագայում հեռացվում են այս մտադրությունից, հրապարակվում են կեղծանուններով, ինչպիսին է. Դեն Կավանա իր դետեկտիվ վեպերի համար։ Այսպիսով, մենք կարող ենք վայելել բազմակողմանի Barnes-ը բազմաթիվ տարբերակներով:
Ջուլիան Բարնսի առաջարկվող 3 գրքեր
Ավարտի զգացում
Timeամանակը փոխում է ամեն ինչ: Մեր օրերի ընկալումը ստեղծագործության ուրվագծում, որը մենք երբեք չենք ներկայացնի, պատահում է, որ տարօրինակ ընթերցում է տալիս, երբ խոսքը վերաբերում է ամեն ինչ կապել այն դարաշրջանին, որի մեջ ապագան ավելի կարճ է դառնում:
Թոնի Վեբսթերի տեսակետը կյանքի մասին պատկերացում է տալիս Թոնիի, իր մանկության ընկերների և անսպասելի կյանքի մասին, երբ տարիները սկսում են արագանալ:
Տվյալ պահին, հասուն տարիքում, երբ կենսական խնդիրը կարծես ավարտված է, Թոնին բախվում է իր կյանքի սցենարի բազմաթիվ տեսարանների վերանայմանը, փաստաբանի նամակի շնորհիվ, ով հայտնում է, որ իր նախկին կնոջ մայրը. մանկության սիրելին՝ Վերոնիկան, նրան կտակել է չնչին գումար և մի ձեռագիր։
Բացառությամբ այն բանի, որ Վերոնիկան կարծես չի ցանկանում թույլ տալ Թոնիին ունենալ այդ փաստաթղթերը, ընդհանուր ընկերոջ՝ Ադրիանի օրագրերը, որոնք երևում են որպես երիտասարդության այդ լարված տարիների շատ հետաքրքիր տեսլական, նոր հեռանկար, որը Թոնին կցանկանա ընդհանրապես վերականգնել: ծախսեր՝ հակադրելու երջանիկ օրերի այդ իդեալականացված հիշողությունները:
Ներկայից մինչև խոստացված անկոտրում բարեկամության հիշողությունը, պատմություն, որում մենք բոլորս կարող ենք ճանաչել մեր գոյության էվոլյուցիան, որին կարող էինք հաճույքով, կամ գուցե ոչ այնքան, հետադարձ հայացք գցել ՝ տեսնելու, թե արդյոք մեր հիշողությունները համահունչ են իրականում ապրածին: ուրիշների կողմից, որոնց մենք ուղեկցում էինք ...
Միակ պատմությունը
Անցյալի թեմատիկայով, ապրածի մեր տեսանկյունով, մեր կյանքի վերջնական շրջանակում՝ ապրած պատմական ժամանակներով: Վեպ, որը սկսվում է փոփոխությունների կախարդական պահից։
Կյանքը Պողոսին կանգնեցնում է այն սցենարներից մեկի հետ, որոնք պարադոքսալ կերպով առաջարկում են երջանկություն, ցանկությունների իրականացում և նույնիսկ ամենաուժեղ և ազատագրված սեր: Քանի որ երիտասարդ Պաուլը հասուն Սյուզանի հետ այն կենսական բեկումնային պահն էր, որը կարող էր Պողոսին երկինք բարձրացնել կամ դժոխք ընկնել:
Եվ իրականում այդպես էլ եղավ։ Ամեն ինչ ինտենսիվ ավարտվում է որպես հակադիր բևեռների միություն, որոնք կազմում են շրջան: Եվ շրջանագծի հիշողությունն ավարտվում է մեր գիտակցության մեջ անվերջ պահվածքով:
Այդ վիթխարի երջանկության, հաճույքի և առանց վաղվա ցանկության օրերը վերջապես գտան իրենց առավոտը, և ոչ այնպես, ինչպես բաղձալի ապագան: Միայն թե տարիներն են ամեն ինչ մաղելու գործը։
Paulամանակը, որը Պողոսը դեռ ուներ Սյուզանի հետ հանդիպման այն օրերին, ավարտվեց հում վերքերի փակմամբ: Միայն թե, թերևս, մոռացության շրջանն ավարտվել է, Պողոսը կցանկանար, որ դա նրան այդքան չազդեր: Նա այլևս չգիտի, թե ինչպես դասակարգել այդ հիշողությունները, որոնք ավելացրել են հաճույք և ցավ:
Հիշողություններ, որոնք անկասկած նշանավորեցին այն ամենը, ինչ նա կերտեց հետագայում: Այն պահերը, որոնցով մենք պարտք ենք, կառուցում են մեր պատմությունը լավ կամ մեր ափսոսանքի համար: Հրաշալի արտացոլանք հուշող սյուժեի մանգաղով:
Կենսամակարդակ
Եթե Julուլիան Բարնսը համարվում է հետմոդեռնիստ պատմիչ, գրականության մի տեսակ փորձարկող, ապա անկասկած այս վեպը այդ պիտակի զինանշանն է (ավելացնելով «Ֆլոբերի թութակը» ՝ իրականության և գեղարվեստական գրականության միջև ընկած -գնացած իրադարձությունների համար):
Մենք սկսում ենք մի վեպով, որը կապվում է մեկ այլ վեպի հետ, որը վերջապես մեզ ներկայացնում է կենսագրական ուրվագիծ: Մի ամբողջություն, որը մատնանշում է գրականության այդ կամքը `որպես մշտական թռիչք իրականության և գեղարվեստական գրականության միջև:
Ցույց, որ այն ամենը, ինչ ստեղծում է Բարնսը, միշտ ունի այդ արտացոլումը, որը վերցված է իր անձնական երևակայությունից, իր փորձառություններից, իր փիլիսոփայությունից և պատմության մասին, որը մենք այսօր հյուսում ենք:
Այն, որ վեպն ավարտվում է իր կնոջ մահվամբ, մեզ ուղեկցելով բուռն տասնիններորդ դարում ՝ տաք օդապարուկների արկածախնդրությամբ և հեռավոր վայրեր կատարած արկածներով, անակնկալներով, բայց նմանակելու ունակության շնորհիվ մեզ անհանգստացնող զգացում է առաջացնում: գրականությունից կազմված կյանքի և գրականության ՝ որպես ուղի, որը միայն տանում է դեպի կյանք:
Ջուլիան Բարնսի այլ հետաքրքիր գրքեր…
ալիքով
Ինչպես ցանկացած հարաբերություն, որը շարժվում է սիրո և ատելության միջև, ֆրանսիացիներն անգլիացիների հետ և հակառակը, ունեն իրենց սեփականը: Հարյուրամյա պատերազմից հետո (հաշվեք հարձակումների արագությունը, որը կպահանջվի առաջին ամսվա ընթացքում բոլորին հարվածելուց խուսափելու համար...), վերջապես բացահայտվում է հարաբերությունները, որոնք նյութականացել են Լա Մանշում որպես ամբողջական կապ: Այդտեղից բխում են այնքան պատմություններ, որքան Բարնսը ցանկանում է մեզ ներկայացնել այս հատորում...
Ջուլիան Բարնսը միշտ անկանխատեսելի գրող է եղել, և այդ պատճառով նա այժմ մեզ առաջարկում է պատմվածքների կալեիդոսկոպիկ ժողովածու, որը, ինչպես Բարնսի ամեն ինչ, շատ ավելին է, քան թվում է: Ակնհայտորեն միմյանց հետ կապ չունեցող պատմությունների շարք, որոնք կատարյալ և լուսավոր միասնություն են ձեռք բերում գրական բիրլիբիրլոկ արվեստի միջոցով: Ընդհանուր թե՞րը։ Անգլիա-Ֆրանսիա հակադրությունը, կղզու հմայվածությունը մայրցամաքով, Ֆրանսիան որպես Անգլիայի բացարձակ Այլ, այնքան մոտ և այնքան հեռու:
Տասը պատմություններ, որոնք տեղի են ունենում երեք դարերի և թյուրիմացությունների ու հրապուրանքների հսկայական օվկիանոսի մեջ, և որոնցում ժամանակի, երջանկության և մահի ընթացքը մի ստեղծագործության նյութ են, որը նուրբ և կատարյալ է, ինչպես ֆիլիգրանը:
Կարմիր խալաթով մարդը
Կան կերպարներ, որոնք պատմական ֆոնի վրա, սակայն, անսահման նշանակության անձնավորություններ էին իրենց մագնիսականության և, ի վերջո, յուրաքանչյուր դարաշրջանի սոցիալական ապագայի մեջ միջամտելու ունակության շնորհիվ:
1885 թվականի հունիսին Փարիզից երեք ֆրանսիացի եկան Լոնդոն ՝ «մտավոր և դեկորատիվ ձեռքբերումներ կատարելու»: Նրանք արքայազն էին, կոմս և հասարակ: Վերջինս, գավառական ծագում և իտալական ազգանուն, կոչվում էր Սամուել Jeanան Պոզցի: Նա դենդի էր, գայթակղիչ, որն ուներ անթիվ սիրահարներ, կուլտուր և ազատամիտ մարդ, ով Դարվինին թարգմանեց ֆրանսերեն, գինեկոլոգիայի առաջամարտիկ և նաև վիրաբույժ: Նրա նրբագեղ կերպարը հավերժացավ Եվրոպայում հաստատված ամերիկացի մեծ նկարիչ Johnոն Սինգեր Սարջենտի կողմից հայտնի դիմանկարում, որտեղ նա նկարվում է կարմիր խալաթով:
Բարնսը հետաքննություն է անցկացնում այս հետաքրքրաշարժ կերպարի վերաբերյալ, որն ավարտվում է որպես Belle Époque- ի հուշող մշակութային, սոցիալական և քաղաքական դիմանկար: Այս գրքի էջերով անցնում են այնպիսի գործիչներ, ինչպիսիք են Օսկար Ուայլդը և Սառա Բերնհարդը, Ուիսթլերը, Հենրի Jamesեյմսը ...
