Որպես լավ գալիսիացի գրող, Խուան Տալոն վերցնել մահակը Մանուել Ռիվաս ավելի արմատավորված է գալիսիայի պատմվածքի մեջ, ինչպես մառախուղ է նրա սցենոգրաֆիայում, այնպես էլ նրա ավելի գոյական ֆոնի վրա:
Գալիսիայի և նույնիսկ պորտուգալացիների կողմից հայրենազրկված այդ մելամաղձությունից, գեղարվեստական դրսևորումները միշտ բխում են լիրիկական գեղեցկությամբ բեռնված, որը առաջացնում է կորած կամ երբեք չհասած դրախտներ: Եվ դրանից շատ բան կա մեր ամենամոտ աշխարհում:
Հարցն այն է նաև, որ մայրենի լեզվով սիրված հեղինակի կողմից տարածված այդ յուրահատկությունը (այդ ահռելի ուժի և թելուրական պնդման գալիցիան) հարմարեցնի ավանգարդ պատմվածքին, որը կարող է ընդունել և հավասարակշռել այդ հասկացությունը կանխորոշման միջև կատաղի անօթևանության միջև: passageամանակի ընթացքում ավանդական կառույցները չհասկացողների կողմից խճանկար պատրաստած հուշող գործողությամբ:
Արդյունքում ստացվում է անսխալ կնիքով աշխատանք: Խուան Տալոնի գեղարվեստական ստեղծագործություններն ունեն այն խորհրդանշական նոսեկեն, որն ավարտվում է դրանք դարձնելով տարբեր և հետաքրքիր այժմ և գուցե վաղը դասական:
Խուան Տալոնի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
Վերափաթաթում
Ityերությունը միշտ աստիճան է: Գրականության մեջ դա առաջին հերթին առևտուր է, ոճի վերահսկում, գործիքների տիրապետում: Խուան Տալոնի նման գրողի համար, ով «անվախ» է գրական հորիզոններ փնտրելիս, սա ինքնատիպություն ձեռք բերած գերազանցության ճանապարհ է:
Հարցը երբեմն մատնանշում է գիտաֆանտաստիկ մոտեցում, երբ դա իրականում ոչ այլ ինչ է, քան պայթյունի կրիտիկական կետից նրա կերպարների ապագայի էքզիստենցիալիստական կանխատեսում, որը, կարծես, խաթարում է ամեն ինչ կամ, գուցե, կարգի տալիս այն, ինչ նրանց մեջ երբևէ իմաստ չուներ: ապրում է:
Մայիսի ուրբաթ օրը, կատարյալ օր լինելու նշաններով, Լիոնի շենքում տեղի է ունենում տարօրինակ պայթյուն: Փլատակների վերածված շենքի հարկերից մեկում ապրում է տարբեր երկրների մի խումբ ուսանողներ, ովքեր այդ գիշեր խնջույք էին կազմակերպում:Պոլ, կերպարվեստի ուսանող; Էմման, որին հետապնդում էր իր իսպանական ընտանիքի ոլորապտույտ պատմությունը; Լուկան, հիացած թե՛ մաթեմատիկայից, թե՛ հեծանվորդ Մարկո Պանտանիից; և Իլկան ՝ ուսանողուհին, ով Բեռլինից հեռացավ միայն կիթառը մեջքին, տան վարձակալներն են, որտեղ հաճախում են քաղաքի համալսարանի ուսանողները:
Հարևան տանը, որը նույնպես տուժել է պայթյունից, ապրում է մարոկկացի զուսպ ընտանիք, որն, ըստ երևույթին, լավ ինտեգրված է ֆրանսիական կյանքին: Վեպը ուսումնասիրում է կատարվածը տարբեր տեսանկյուններից: Հինգ պատմողների, զոհերի և վկաների միջոցով մենք սովորում ենք, թե ինչ տեղի ունեցավ ուրբաթ երեկոյան, ինչպես նաև դրա հետևանքները հաջորդ երեք տարիների ընթացքում, մինչև պայթյունի յուրաքանչյուր մեռած անկյուն ծածկվեց նրանց պատմություններով:Վերափաթաթում ուսումնասիրում է հետադարձման հնարավորությունը կամ անհնարինությունը, անձնական ուրվականները, պատահական հարվածները, այն անձը, որը մենք ի վերջո չենք, գաղտնիքները, որոնք պետք է կամ չպետք է ասվեն, և մարդկանց կոտրվելիս ինքնավերամշակման ունակությունը:
Վեպը ինքնին կյանքի մեխանիզմների լրտեսության մանևր է, որը փոխվում է առանց նախազգուշացման, շրջվում, ցատկում օդով և ոչնչացնում ձեզ առանց նախապատրաստվելու: վերակառուցել և շարունակելՎայրի արեւմուտք
Հետաքրքիր զուգահեռ այդ ոսկի փնտրողների հետ ՝ դեպի անօրինական տարածքներ: Դա ինքնին դառնում է այն սարսափելի կապիտալիզմը, որում մենք ապրում ենք: Եվ վերջնական կամքը ոչ այլ ոք է, քան գտնել ցանկացած երակ ՝ այն սպառելու և նորի վրա հարձակվելու համար:
Վեպ փառասիրության, ամենավատ մեղքերի մասին և միշտ չէ, որ համարվում է այդպիսին: Որպես անսպառ ժանտախտ, յուրաքանչյուր պատմական պահ ունի իր նոր ոսկե որոնողները: Բացառությամբ, որ այլևս այլևս խոսք չի գնում ափից դեպի ափ նոր աշխարհներ ցնցող ուղևորությունների մասին ...
Քաղաքական գործիչներ: Գործարարներ. Լրագրողներ. Բանկիրներ: Կարող Բիզնես. Հաճույք: Կոռուպցիա. Վայրի արեւմուտք դա գեղարվեստական ստեղծագործություն է: Նրա կերպարները չեն հիշեցնում որևէ իրական մարդու ՝ կենդանի կամ մահացած, բայց նրա պատմությունը մի ամբողջ դարաշրջանի դիմանկար է, որը նշանավորվում է իր էլիտաների կողմից իրականացվող ամբողջական վերահսկողությամբ:Վայրի արեւմուտք վեպ է երկիրը գրաված քաղաքական գործիչների և գործարարների սերնդի կոռուպցիայի, շքեղության և անկման մասին, և ինչպես է մամուլն արձագանքում նման իշխանության տեղակայմանը:
Խուան Տալոնը գրել է մի վեպ, որն ավարտվում է որպես բնանկար, ինչ -որ կերպ կործանարար, բայց նաև անհրաժեշտ ուժի ՝ իր բոլոր ձևերով, անհերքելի գրական տաղանդով, որը փայլում է նրա յուրաքանչյուր էջում և նրա յուրաքանչյուր կերպարում:Գլուխգործոց
Արվեստի իրերը, որպես սպեկուլյացիա, արվեստ դարձրեցին: Որովհետև կրեատիվների համար՝ ճերմակ մանգաններն ու հերթապահ քաղաքական գործիչների խաբեբաները, որոնք ընդունակ են ծուխը վաճառել որպես արվեստ, իսկ անցողիկ արվեստը՝ որպես ամենահետևողական բան աշխարհում...
Պատմությունը, որը պատմում է այս վեպը, բոլորովին անհավանական է... և այնուամենայնիվ, դա տեղի ունեցավ: Դա անհավանական է, բայց դա ճիշտ է. միջազգային բարձրակարգ թանգարանը` Ռեյնա Սոֆիան, պատվիրել է քանդակի աստղի` հյուսիսամերիկացի Ռիչարդ Սերայի աշխատանքը` իր բացման համար 1986 թվականին: Քանդակագործը հանձնում է հատուկ ստեղծված մի կտոր այն սենյակի համար, որտեղ այն պետք է ցուցադրվեր: Խնդրո առարկա քանդակը -Հավասար-Զուգահեռ/Գերնիկա-Բենգասի- բաղկացած է չորս մեծ անկախ պողպատե բլոկներից: Անմիջապես կտորը վեր է ածվում մինիմալիզմի գլուխգործոցի: Ցուցահանդեսի ավարտից հետո թանգարանը որոշեց պահել այն, և 1990 թվականին, տարածքի սղության պատճառով, այն վստահվեց արվեստի պահպանման ընկերությանը, որն այն տեղափոխեց Արգանդա դել Ռեյում գտնվող իր պահեստ։ Երբ տասնհինգ տարի անց Reina Sofia-ն ցանկանում է վերականգնել այն, պարզվում է, որ քանդակը, որը կշռում է երեսունութ տոննա, գոլորշիացել է: Ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես է այն անհետացել, որ ժամին կամ ում ձեռքում: Այդ ժամանակ ընկերությունը, որը պահպանում էր այն, այլևս գոյություն չունի: Զրո հետքեր նրա գտնվելու վայրի մասին:
Խորհրդավոր անհետացումը նույնպես բարձրացվում է գլուխգործոցի կատեգորիայի։ Քանի որ սկանդալը ստանում է համաշխարհային հնչեղություն, Սերան համաձայնվում է կրկնօրինակել ստեղծագործությունը և տալ նրան բնօրինակի կարգավիճակ, իսկ Reina Sofía-ն այն ավելացնել իր մշտական ցուցադրությանը: Ոչ գեղարվեստական վեպի և գեղարվեստական տարեգրության միջև, անհեթեթության և հալյուցինոգենի միջև, «Գլուխգործոցը» արագընթաց թրիլլերի տեմպերով վերակառուցում է մի դեպք, որը մեզ ստիպում է մի քանի մտահոգիչ հարցեր տալ. ինչպե՞ս է հնարավոր, որ նման բան տեղի ունենա: Ինչպե՞ս է պատճենը դառնում բնօրինակ: Ի՞նչ է արվեստը ժամանակակից արվեստում: Ո՞րն էր օդի վերածված հայտնի, հսկայական և ծանր պողպատե քանդակի իրական ճակատագիրը: Հնարավո՞ր է, որ մի օր այն հայտնվի։
Այս և այլ հարցերին պատասխանելու համար վեպի էջերը շատ տարբեր ձայների հաջորդականություն են պարունակում՝ Reina Sofia-ի հիմնադիրի, նրա որոշ տնօրենների, Ժառանգության բրիգադի ոստիկանների, ովքեր հետաքննում էին անհետացումը, դատավորի, ով հրահանգում էր. գործ, թանգարանի աշխատակիցներ, նախարարներ, գործը հսկող գործարարը, ամերիկացի պատկերասրահի սեփականատերերը, ինքը՝ Ռիչարդ Սերան, նրա ընկերը և նախկին օգնականը՝ Ֆիլիպ Գլասը, արվեստի դիլերներ, քննադատներ, նկարիչներ, խորհրդականներ, կոլեկցիոներներ, պարուսույց, ով պարում էր քանդակի շուրջը։ , ինժեներներ, լրագրողներ, պատմաբաններ, անվտանգության աշխատակիցներ, քաղաքական գործիչներ, ահաբեկիչ, թոշակառու, բեռնատարի վարորդ, մետաղի ջարդոնի վաճառող, տաքսու վարորդ, Ինտերպոլի գործակալ, գրքի հեղինակն ինքը՝ բանակցություններ վարելով հրատարակչի հետ՝ գրելու համար։ , կամ Սեզար Աիրան, ով առաջարկում է քանդակագործության իրական ճակատագրի մասին որքան խելահեղ, այնքան համեղ տեսություն:
Խուան Տալոնի այլ առաջարկվող գրքեր
Օնետիի զուգարանը
Si Օնետտի գլուխը բարձրացրեց, նա կարող էր այս կոչումը համարել ամեն ինչ, բացի վիրավորանքից: Առավել ևս մի ստեղծագործություն կարդալուց հետո, որի գլխավոր հերոսը, ըստ երևույթին, Օնետտիի կես պրոյեկցիան է, որը ստիպված է եղել գրել վեպ, ինչպես սպասում էին ուրիշները, և Խուան Տալոնը, ով վերջում համոզեց նրան, որ ոչ, որ նա պետք է շրջանցի բոլոր վիպական կանոնները: դարձնել պատմական փորձառություն, գրելու սեփական աշխատանքի և, ի վերջո, կյանքի վերլուծություն:
Չնայած չափազանցությանը, Օնետտիի զուգարանը հաստատված է որպես ամենաբարձր մակարդակի գրական գեղարվեստական գրականություն, որում ասվածի և ինչպեսի միջև անփոփոխ հավասարակշռություն է ձեռք բերվում:
Այսպիսով, վեպը խորանում է Մադրիդ տեղափոխվելու հետևանքների վրա, միևնույն ժամանակ վատ և երջանիկ, և վատ հարևանի ազդեցությունը, որը հրաշալի կնոջ հետ ամուսնացած է, գրողի կյանքում, ով վերջապես գտնում է կատարյալ պայմաններ գրում է և դեռ չի գրում, բայց դա, այնուամենայնիվ, ներգրավված է կողոպուտի մեջ, որը հույզեր է հաղորդում նրա կյանքին:Իսկ միջանկյալ ՝ Խուան Կառլոս Օնետտին ՝ ջին-տոնիկը, նախարար Խավիեր Մարիասը, Մադրիդի, ֆուտբոլի, Սեզար Այրայի կամ Վիլա-Մատասի ձողերը ՝ նույնիսկ անհաջողությունների գեղեցկության և արժանապատվության հուշարձան ստեղծելով:
Գրված առաջին դեմքով ՝ իրականության և գեղարվեստական գրականության միջև հստակ փոխազդեցությամբ, Օնետիի զուգարանը իսպաներեն առաջին վեպն է հեղինակի ՝ Խուան Տալոնի կողմից, ով գրում է իր ոճով ՝ նույնքան պարզ, որքան բարձրացված: լի, միևնույն ժամանակ, հումորով և գրական որակով: