Այն, որ գրական կոչումը կարող է որոշակիորեն թաքնված լինել, երկար տարիներ անց բավարարվել հարմար պահին, դա ակնհայտ է 40 կամ 50 տարեկանից հետո ժամանած հեղինակների մեջ: Ես հիշում եմ այնպիսի նշանավոր դեպքեր, ինչպիսիք են. Մոմավաճառ o Դեֆո. Առաջինը իր առաջին վեպը հրատարակել է 44 տարեկանում, իսկ երկրորդը՝ 59 տարեկանում։
Ֆիոնա Բարտոն ավելի մոտ Դեֆոյին և Նա իր առաջին վեպը թողարկել է 60 տարեկանում. Եվ այն ամենը, ինչ նա ուներ պատմելու, պայթեց մեկը մյուսի հետևից: Որովհետև այս հեղինակի հայտնագործությունը անսպասելի ժանրի համար, անկասկած, հարստացնում է բազմաթիվ հիմքերով այն շրջանակների շուրջ, որոնք մենք բոլորս մտերիմ ենք համարում. ընտանիք, ընկերներ...
-ի պարտավորությունը Ֆիոնա Բարտոն իրերի այդ թաքնված կողմը բացահայտելու համար (և առաջին հերթին մարդկանց) մեզ տանում է դեպի անհանգստացնող լաբիրինթոսները, որոնք վերջապես տանում են դեպի ճշմարտության լույսը: Լաբիրինթոսներ, որոնցում յուրաքանչյուրը կարող է մոլորվել և խելագարվել, կամ դառնալ այնպիսին, ինչպիսին երբեք չէր պատկերացնում, որ կարող է լինել:
Տարիներ շարունակ առաջնագծում աշխատող մեծ լրագրողի իր անհերքելի տարեգրության բաղադրիչով Ֆիոնան համատեքստում է իր սյուժեները այն տիեզերքի շուրջ, որը լի է գրավիչ, վավերական, դրամատիկ կերպարներով, որոնք ենթարկվում են կյանքին ամենասուր եզրերով:
Ֆիոնա Բարտոնի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
Կասկածը
Լրագրող Քեյթ Ուոթերսի երրորդ հատվածը նայեց մեր ամենամոտ աշխարհի չարագուշակության, վտանգի, մութ առեղծվածների անդունդին, որոնք հայտնվում են գլխավոր լուրերի լրացնող տարեգրություններում:
Անհետացումներ, կրքի հանցագործություններ կամ սառը սպանություններ իշխանության համար…, Ֆիոնա Բարթոնի պատմողական տիեզերքն անդրադառնում է մեր օրերի այն ներպատմություններին, որոնք ստիպում են մեզ թափառել մեր իրականության չարաբաստիկ և վայրի կողմերում: Այս առիթով տեղեկանում ենք աշխարհով մեկ արձակուրդի ժամանակ երկու անգլիացի աղջիկների անհետացման մասին։ Նրա վերջին հայտնի ուղղությունը՝ Թաիլանդ: Քեյթ Ուոթերսը սկսում է ձգել իր թելերը՝ պատմությունը ստանալու, այն ևս մեկ անգամ զարգացնելու և միևնույն ժամանակ փորձել ճշտել մանրամասները։
Բայց մինչ մենք առաջ ենք շարժվում լրագրողի հետևորդի այս խրոնիկական որոնումների մեջ, մենք մտնում ենք նրա ամենաառանձնահատուկ կողմը: Քանի որ Քեյթը նույնպես իր բացակայությունները պահում է որպես մութ նախանշաններ։ Եվ դա այն ժամանակ է, երբ մենք նայում ենք հայրական կապերին, երեխաների անհրաժեշտ ազատության և ծնողների գիտելիքների անհրաժեշտության միջև հավասարակշռության գաղափարին: Երկու կողմերով վեպ, որը շլացնում է երկու զուգահեռ սյուժեներում էլ։
Այրին
Կերպարի նկատմամբ կասկածի ստվերը անհանգստացնող գործոն է յուրաքանչյուր իրեն հարգող թրիլլերում կամ քրեական վեպում: Երբեմն, ընթերցողն ինքը մասնակցում է գրողի հետ որոշակի մեղսակցությանը, ինչը թույլ է տալիս նրան շողալ ավելին, քան հերոսները գիտեն չարի մասին:
Մյուս վեպերում մենք մասնակցում ենք նույն անտեղյակությանը կամ կուրությանը, ինչ հերոսներից որևէ մեկը: Երկու համակարգերն էլ հավասարապես վավեր են առեղծվածային վեպ, թրիլլեր կամ այլ բան ստեղծելու համար, որպեսզի գրավեն ընթերցողի ամբողջական ուշադրությունն ու լարվածությունը: Բայց կան էքստրեմալ իրավիճակներ, երբ դուք իսկապես տառապում եք կերպարից և ուրախ եք, որ դուք նա չեք։ Գեղարվեստական գրականության աշխարհն առաջարկում է բազմաթիվ մոտեցումներ, որոնցից ոմանք չափազանց չար են և, ինչու չասել, նաև ընթերցանության գրավիչ...
Եթե նա ինչ-որ սարսափելի բան արած լիներ, նա կիմանար: Կամ ոչ? Մենք բոլորս գիտենք, թե ով է նա՝ այն մարդը, ում մենք տեսնում էինք սարսափելի հանցագործության մեջ մեղադրվող յուրաքանչյուր թերթի առաջին էջում: Բայց իրականում ի՞նչ գիտենք նրա մասին՝ դատարանի շենքի աստիճաններին նրա թեւը բռնած անձի, նրա կողքին գտնվող կնոջ մասին։ Ժան Թեյլորի ամուսինը տարիներ առաջ մեղադրվել և արդարացվել է սարսափելի հանցագործության մեջ։
Երբ նա հանկարծ մահանում է, Ժանը, կատարյալ կինը, ով միշտ աջակցել է նրան և հավատացել նրա անմեղությանը, դառնում է միակ մարդը, ով գիտի ճշմարտությունը։ Բայց ի՞նչ հետևանքներ կունենա այդ ճշմարտությունն ընդունելը: Որքա՞ն հեռու եք պատրաստ գնալ ձեր կյանքը իմաստալից պահելու համար: Հիմա, երբ Ժանը կարող է լինել ինքն իրեն, կա որոշում կայացնելու՝ լռե՞լ, ստե՞լ, թե՞ գործել:
Մայրիկ
Ֆիոնա Բարթոնի երկարատև պաշտոնավարումը որպես հանցագործության թղթակցի ճանապարհ էր հարթում նրա վերջին զբոսանքի համար որպես թրիլլեր:
Եվ չկա ավելի լավ բան սկսելու համար, քան ապաստանել մի ալտեր էգոյի մեջ, ինչպիսին Քեյթ Ուոթերսն է՝ անդրադառնալու իր առաջին «Այրին» վեպին և այս երկրորդին, որը ևս մեկ անգամ բռնում է լրագրության ուղին՝ որպես կապող օղակ քրոնիկների այդ մութ կողմի հետ։ , որը չի կարող լինել Այն ունի ճշմարտություն ցանկացած թերթի խմբագրության կողմից պարտադրված բնավորության սահմանափակումներից դուրս:
Հենց այս պատճառով էլ, մի չարագուշակ իրադարձության հակիրճ վերանայման միջոցով, որտեղ պատմվում է նորածնի մնացորդների տեսքը, հեղինակը վրեժխնդիր է լինում այդքան երկար տարիներ տարածությամբ սահմանափակված և մեզ ներկայացնում է ներպատմության մեջ՝ կատաղի հետաքննության մեջ։ Ճշմարտության որոնում, որը հազիվ ուրվագծված է կրճատված սև տարեգրությամբ, որը կորել է բազմաթիվ այլ իրադարձությունների մեջ, որոնք խավարում են Լոնդոնի նման մեծ քաղաքի առօրյան:
Հենց Լոնդոնը՝ Շերլոկ Հոլմսի կամ Ջեք Ռիպերի մառախլապատ արտահայտությամբ: Տեղանքը նաև կարևոր է, երբ խոսքը վերաբերում է սյուժեին ավելի համահունչ սցենարի ուրվագծմանը... Եվ այնտեղ, Լոնդոնում, իրադարձությունների իրականությունը մեզ բաժանում է մի շարք հեռանկարների, որոնք մատնանշում են հուսահատեցնող և վտանգավոր իրականություն:
Երեք կանայք, ովքեր առնչվում են այդ աղետալի հայտնագործությանը, որը բացահայտում է մարդկության ամենավատը, հնարավորության դեպքում վերապրում են ավելի մեծ ուժգնությամբ իրենց հին պարտքը անցյալի հետ: Միայն Քեյթ Ուոթերսը, փաստերի վրա մեր երրորդ ուշադրությունը, կապահովի այդ ասեպտիկ ներածությունը դեպի անցյալ դեպի մի ճշմարտություն, որը դուրս է մղում այնքան շատ հոգիների էության անդունդներից, որոնք իրենց մեջ են պահում անասելի գաղտնիքներ:
Միայն թե Քեյթ Ուոթերսը կրկին ռիսկի կդիմի արդարադատություն իրականացնելու այդ ձգտումով, երբ արդարությունն արդեն դադարել է պատասխաններ փնտրել: Մեծ գաղտնիքը, վստահությունը, որ ինչ-որ մեկը շրջապատում է փաստերը լքված երեխայի այդ ոսկորների շուրջ, ամեն գնով կխթանի պաշտպանությունը՝ ամեն ինչ գետնի տակ պահելու համար, նույնիսկ ստիպված լինելով կամավոր Քեյթին տանել նույն վաղաժամ թաղմանը:
Ֆիոնա Բարտոնի կողմից առաջարկվող այլ գրքեր
Մերոնցից մեկը
ինչ-որ կերպ առաջացնելով Սկորսեզեն, Ֆիոնա Բարտոնը վերջանում է տիտղոս ստեղծելով իր սեփական տիտղոսով, այդ հավակնելով մաֆիայի՝ այն փոխակերպելու և շատ իրը դարձնելու համար: Բայց բանն ունի իր խորամանկությունը... քանի որ խորքում մաֆիայի փակ շրջանակները մոտ են այն գաղափարին, թե ինչ կարող ենք լինել մենք բոլորս այնպիսի կոնկրետ տարածքում, ինչպիսին ակնհայտ հովվերգական քաղաքն է: Մի միկրոտիեզերքում, որը դառնում է ավելի ու ավելի խեղդող, Էլիզը մեզ տանում է դեպի ամենամութ եզակիությունները...
Էլիզը հավակնոտ դետեկտիվ է. Կամ դա եղել է նախքան քաղցկեղը, որից նա ապաքինվում է, իր հիմքերը ցնցել է: Այժմ նա նոր է տեղափոխվել Էբբինգ՝ հովվերգական քաղաք, որտեղ ոչ ոքի չի ճանաչում: Ապաքինման ժամանակ նա իր պատուհանից հետևում է հանգստյան օրերի զբոսաշրջիկների և տեղացիների միջև լարվածությանը։ Էլիզը կարող է միայն կռահել, թե ինչ է կատարվում իր հարևանների դռների հետևում. Այնուամենայնիվ, Դին, երիտասարդ կինը, ով օգնում է նրան մաքրվել, անտեսանելի ներկայություն է, ով տեսնում և լսում է ամեն ինչ:
Ամեն ինչ քանդվում է, երբ երկու դեռահասներ հոսպիտալացվում են, իսկ մի տղամարդ անհետանում է։ Էլիզը նորից հայտնվում է ճանապարհին՝ պատասխաններ փնտրելու համար, բայց փոքր համայնքը փակում է շարքերը՝ իրենց գաղտնիքները պահպանելու համար:
