Շատ դեպքերում գրողի կոչումն ավարտվում է այլ տեսակի պատահականությունների ենթարկվելով: Հրաժարվելը կամ գոնե գրելուց հրաժարվելը շատ տարածված է շատ գրողների մոտ, ովքեր ցանկացած պահի կարող էին հասնել իրենց ստեղծագործություններից մեկի արձագանքի այն աստիճանին, որը կարող էր պահել իրենց մասնագիտության մեջ:
Համբերություն, վստահություն, համառություն կամ իմանալ, թե ինչպես գտնել պահը: Բանն այն է, որ սկսնակ գրողը, կամ գոնե գաղտնիության կացարանում, միշտ կարող է լավ ժամանակ գտնել՝ սկսելու իր աշխատանքի շրջանակը չափափոխել:
Հետաքրքիր և պարադիգմատիկ դեպք է Ֆերնանդո Բենզո2019 թվականին «Անմեղության մոխիրը» գրող, գրող և ճանաչված հեղինակ։
Արդեն նախորդ ճանապարհորդություն ունենալու լավ բանն այն է, որ հաջողության կայծը կարող է նոր հնարավորություններ տալ նախորդ գործերին, որոնք նույնիսկ ընդլայնում են այս հեղինակի մատենագիտությունը ինքնահրատարակման մեջ հետաքրքիր գիտաֆանտաստիկ վեպի միջոցով, որը կոչվում է «Պլազա Մայորի թալանվածները»:
Սև ժանրի իր ճաշակով, որը մեզ տանում է կազմակերպված հանցավորության մեջ՝ մաֆիայից մինչև ահաբեկչություն, Ֆերնանդո Բենզոյին հաջողվում է մագնիսացնել ընթերցողներին ժանրին բնորոշ այդ լարվածությամբ և որոշ սյուժեների հետևողականությունը, որոնք բեռնված են անդրաշխարհների միջև գործողությամբ և փոխհատուցվում այդ կերպարների և նրանց մեջ բնակվող հոգիների մասին արտացոլմամբ:
Ֆերնանդո Բենզոյի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
մենք երբեք հերոսներ չենք եղել
Այս վեպի վերնագրում հսկայական մարդկային դրսևորում կա՝ բաց գերեզմանի հայտնություն, վկայություն կամ քավություն: Շոն Պենի և Ռոբերտ դե Նիրոյի «Մենք երբեք հրեշտակ չենք եղել» ֆիլմի նման մի բան։ Եվ դա այն է, որ մենք երբեք չենք եղել... դա շատ բան ունի հակասելու ինչ-որ մեկի մասին ձևավորված բարի գաղափարներին:
Ո՛չ Գաբոն՝ սյուժեի նախկին հանձնակատարը, չկարողացավ կանգնեցնել այդ չարիքը, որի դեմ դավադրություն է կազմակերպում ոստիկանը, երբ նա առաջին անգամ վերցնում է իր ատրճանակը, և ոչ էլ Կոլումբիա փախած ահաբեկիչը՝ Հարրին, ի վիճակի չէ տեսնել իր սպանության հերոսական էությունը՝ չնայած պատրաստ է շարունակել սպանությունը: Ճանապարհին զուգահեռ երկընտրանք, որը երկուսն էլ գալիս են շատ տարբեր ուղիներից: Միայն Հարրին չի հեռացել սպանության չարաբաստիկ նվիրումից: Երբ Հարրին վերադառնում է Իսպանիա, Գաբոն ենթադրում է, որ մեկի ինտենսիվությամբ, ով այլևս այլ պաշտոնական առաքելություն չունի, Հարրին իր վերջին թշնամին է:
Նրա կողքին կլինի Էստելան՝ երիտասարդ ոստիկանը, ով հակակշռում է Գաբոյի անտանելի լարվածությունը, ով ակնկալում է վրեժ լուծել, գուցե շատ ավելին, քան այն, ինչ պետք է ենթադրի Հարրին։ Երբեմն Գաբոն և Էստելան դառնում են սերունդների ներկայացուցիչներ, որոնք կանգնած են հայելիների առջև, որոնք նրանց տեղավորում են անցյալի և ներկայի միջև, որտեղ նրանք կարող են բնակվել միայն վախերի և մութ տարածքներում այն ամբողջ ժամանակից, որն անցել է այն ժամանակից, երբ Գաբոն սկսեց ոստիկան լինել մինչև Էստելայում ներկայացված նոր ոստիկանության օրերը:
անմեղության մոխիրը
Սկզբում գանգստերական գրականության թարգմանությունը Չիկագոյից կամ Նյու Յորքից բացի այլուր, հավակնոտ է թվում: Բայց, ի վերջո, ես միշտ հակված եմ ուշադրություն դարձնել համարձակությանը, ստեղծագործական լկտիությանը, որն այս դեպքում մեզ բերում է հստակ ամերիկյան երևակայության ներմուծում `այն իսպանական հանգամանքներին հարմարեցնելու համար, հետպատերազմյան սև շուկան` համեմատելով արգելքի հետ:
Իրականում, Իսպանիայում կային բազմաթիվ հանցավոր կազմակերպություններ բոլոր տեսակի, թերևս ոչ օվկիանոսից այն կողմ հասած իտալացի էմիգրանտների խելամտության մակարդակով, այլ նույն կոպտությամբ, երբ տեղին է:
Եթե ոչ, մենք կարող ենք նույնը խորհրդակցել Պերես Ռեվերտե ով ոչ վաղ անցյալում ծնեց այս սյուժեի հերոսների ժամանակակից Ֆալկոյին: Եվ այսպես, վերջապես, մենք կարող ենք վայելել այս վեպը: Ֆերնանդո Բենզո, լավ կառուցված մյուս կողմից և այս մութ լարվածության բարձր չափաբաժիններով, որն արթնացնում է անդրաշխարհի յուրաքանչյուր այցելություն:
Յուրաքանչյուր անդրաշխարհում, ցանկացած պահի, երեխաները, ովքեր սկսում են աճել այնտեղից, ամենահեշտ ելքը գտնում են հանցագործության մեջ: Մաքուր գրառումներ՝ բիծի և էներգիա վառոդի ծխի մեջ այրվելու համար: Հեշտ փողով, որպես ամեն ինչի հիմք, այո:
Սյուժեի գլխավոր հերոսը մի տղա է, ով մեզ սկսում է իր կյանքի արկածախնդրությունից, քանի որ նա անչափահաս տղա էր, որն արդեն նշանավորվել էր իր առաջին զոհի արյունով: Միայն խղճի ձայները խանգարեցին նրան ընկղմվել այդ Billy the Kid համալիրում, որը կարծես ազատում է ավելի փոքր հանցագործներին: Բայց դա գոյատևելու մասին էր ...
Ամեն ինչ սկսվեց Դիքսիում, Մադրիդի մոխիրից դուրս եկած վայրում, որն արդեն սպառվել էր, որտեղ հանցագործները բիզնեսը բաժանում են ամենաուժեղների օրենքով և իշխանության կոռուպցիայի ուղեցույցներով, որտեղ կերպարներ, որոնք նույնպես բարգավաճում էին սև բիզնեսների հետ: կարգավորված:
Հենց այստեղ էլ փոքրիկ Էմիլիոն հանդիպեց Նիկոյին, մի հարաբերություն, որը երբեմն թվում է, թե անկեղծ մանկության ընկերություն է միայն ստվերվում հանգամանքներով:
Երկուսն էլ առջևում շատ բան ունեին սովորելու հետպատերազմյան թշվառության մռայլ գործի մասին, մինչև այն կրիտիկական պահը, երբ բախտը դադարեց ժպտալ նրանց վրա և ավարտվեց նրանց անմեղությունը, ինչպես նշում է վեպը, մոխիր նետելով անդրաշխարհի խարույկի վրա։ ...
Անձրևից հետո
Պարտվողների խարանը մեծապես կապված է ինքնապատժման հետ: Հարցն այն պրիզմայով է, որով դիտվում են իրերը։ Այս սյուժեում մենք հանդիպում ենք Քանալես եղբայրներին։ Մեկը գնում է այնտեղ, իսկ մյուսը վերադառնում է (բանը դուրս է գալիս փոխաբերական իմաստից, քանի որ Պակոն՝ ավագը, տուն է վերադառնում տարիներ շարունակ քաղաքական-ռազմական դիմադրությունից և բանտից հետո):
Հաշտեցման հնարավորությունները, լինի դա սիրահարների, թե եղբայրների միջև, ավելի շատ կամքի գումար են, քան ակնկալվող հանգամանքները, ինչպիսիք են մոլորակների դասավորվածությունը կամ երբեք չհասնող հաղորդագրությունների վերծանումը:
Իհարկե, ծնողի մահը երբեք լավագույն պահը չէ նոր ծնունդ առնող երջանկությամբ քույր-եղբայրների միջև գրկախառնությանը մոտենալու համար, բայց խնդիրն ավելի շատ վերաբերում է այն ենթադրյալ ճակատագրականությանը, ինչը չի կարող լինել և նաև անհնարին:
Բայց այս պատմության մեջ ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես է ճակատագրականի սուբլիմացմամբ, նոր իրադարձությունների ավելացմամբ, որոնք կարող են հանգեցնել վատագույնին, արթնացնում է մարդկության այդ բռնկումը, որը դիմադրում է միայն այն ժամանակ, երբ պատրաստվում է ջախջախվել:
Եղբայրության զգացումը, չնայած ամեն ինչին, նորից ծաղկում է, որպեսզի մեզ տեղափոխի այն տխուր տպավորությունից, որ շատ դեպքերում, ցավոք, միայն այն ժամանակ, երբ ինչ-որ բան ընդմիշտ կորչելու է, մենք հայտնաբերում ենք, որ դա միակ բանն էր, որ անհրաժեշտ էր որոշակի երջանկություն գտնել ճանապարհին:
