Առավել վետերան և ճանաչված իտալացի հեղինակներից է առանձնանում ա Կլաուդիո Մագրիս գրող և ամեն ինչի հետևում, այդ լիցենզիայով այդ տարիքը տրվում է նրանց, ովքեր խաղացել են բոլոր տեսակի մարտերում:
Բացակայության դեպքում Անդրեա Կամիլերի Դառնալով իտալական պատմվածքի լիակատար հեղինակություն՝ Մագրիսը ձեռնամուխ է լինում թուլությանը, թեև չի մասնակցում նույն ժանրին: Որովհետև գրականության մեջ խնդիրն այն է, որ դեռևս հասկացվում է, որ որքան հին է, այնքան իմաստուն, ինչպես անցյալում իշխանության...
Այսպիսով, Մագրիսի մատենագրությանը նայելն արդեն ակնածանքի ակտ է: Առավել եւս, երբ պարզվում է, որ նրա գեղարվեստական և ոչ գեղարվեստական ասպեկտները կանոնավոր կերպով համընկնում են որպես իրար սնող վտակներ ՝ կազմելով գրականության և ճշմարտության ալիք ՝ ձևական գեղագիտության, բայց նաև հանձնառության:
Մագրիսն այն հեղինակներից է, ով իր ստեղծագործությունները որպես անհրաժեշտ հիմք փոխարինում է մեկ այլ գրականությամբ, որն ավելի խնայող է բովանդակությամբ և հապճեպ ՝ աջակցությամբ:
Կլաուդիո Մագրիսի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
Դանուբ
Երբեմն ինձ թվում է, թե այլ դարաշրջանի փորձված գրողները անջրպետ են տարբերվում նոր ձևավորվող հեղինակներից: Դա թեմաներից կամ ռեսուրսներից չշեղվելը չէ, ես ավելի շատ նկատի ունեմ ռիթմի, ռիթմի մասին:
Դա հիմնականում տեղի է ունենում նման տղաների հետ Խոսե Լուիս Սամպեդրո, Խավիեր Մարիաս կամ ինքը՝ Մագրիսը։ Նրանք բոլորը գրողներ են, ովքեր պատրաստ են ձեզ պատմել իրենց պատմությունը: Ում կարող եք պատկերացնել հանգիստ նստած իրենց գրասեղանի մոտ՝ իմանալով, որ նրանք ամբողջ ժամանակ ունեն աշխարհում: Ամեն ինչից առավել, որովհետև ժամանակի ընթացքում վերահսկողության կեղծ զգացումը մեծապես կապված է խեղվող տեխնոլոգիական շեղումների և դրանց առօրյա շտապումների հետ չտրվելու հետ:
«Դանուբը», որը բնութագրվում է որպես «հրաշալի ճանապարհորդություն ժամանակի և տարածության մեջ», կապվում է Ստենդալի կամ Շատոբրիանի «tourisme éclairé» - ի հետ և բացում նոր ժանր ՝ վեպի և էսսեի կեսին: օրագիր և ինքնակենսագրություն, մշակութային պատմություն և ճանապարհորդական գիրք:
Նրա հեղինակի խոսքերով, գիրքը «մի տեսակ ընկղմված վեպ է. Ես գրում եմ Դանուբյան քաղաքակրթության, բայց նաև այն նայող աչքի մասին», և այն գրվել է «իմ ինքնակենսագրությունը գրելու զգացումով»: Լանդշաֆտներ, կրքեր, հանդիպումներ, մտորումներ. «Դանուբը», այսպես, Ստերնի կերպարանքով «սենտիմենտալ ճանապարհորդության» պատմությունն է, որի ընթացքում պատմիչը հին գետն իր աղբյուրներից դեպի Սև ծով է անցնում ՝ հատելով Գերմանիան, Ավստրիան, Հունգարիան: , Չեխոսլովակիա, Հարավսլավիա, Ռումինիա, Բուլղարիա ՝ միևնույն ժամանակ ճանապարհորդելով բուն կյանքով և ժամանակակից մշակույթի եղանակներով, նրա վստահությամբ, հույսերով և մտահոգություններով:
Journeyանապարհորդություն, որը վերակառուցվում է խճանկարի տեսքով, այցելված և հարցաքննված վայրերի միջոցով, Կենտրոնական Եվրոպայի քաղաքակրթությունը ՝ իր ժողովուրդների և մշակույթների անչափելի բազմազանությամբ ՝ դրանք գրավելով մեծ պատմության նշաններով և դրա նվազագույն և անցողիկ հետքերով: առօրյա կյանքը և ճշգրիտ կողերի բացահայտումը. գերմանական ներկայությունը, էթնիկ փոքրամասնությունների կշիռը և անտեսված մշակույթները, թուրքերի թողած հետքը, հրեաների ներկայությունը:
Միկրոկոսմոս
Դա տեղի է ունենում յուրաքանչյուր գրողի առաջին տարում, ով սկսում է պատմվածք գրել: Միկրոկոսմերի տեսությունը արագ և պարտադիր կերպով սովորում է: Նման մի բան, որքան մարդ կարող է տիեզերք դնել մտերիմ պատմության շշի մեջ, այնքան ավելի ունակ կլինի իր վեպը կամ պատմվածքը դարձնել տրանսցենդենտալ կամ գոնե հաճելի ընթերցանություն:
Բանն այն է, որ բավականաչափ խորամանկ լինի դա անելու համար: Այս աշխատության մեջ Մագրիսը վարժություն է կատարում պատմողական ոսկերիչության մեջ ՝ ցույց տալով, որ նույնիսկ աշխարհի ամենափոքր, ամենահեռավոր անկյունից, ամբողջ մարդկության էությունները կարող են ավարտվել գրգռվածությամբ:
Եթե Դանուբն ընդգրկում էր աշխարհագրական և պատմական հսկայական տարածք, ապա Microcosmos- ը, որը արժանացել է վեպերի համար Ստրեգա մրցանակին, ուղեցույց է դառնում ավելի ու ավելի կրճատվող վայրերի հայտնաբերման գործում:
Լանդշաֆտի նկարագրությունից, նույնիսկ դրա ամենաաննկատ մանրամասներից, նվազագույն գոյությունների, ճակատագրերի, կրքերի, կատակերգական կամ ողբերգական շրջադարձերի հաշվից, առաջանում է անկանոն և տատանվող պատմվածք, ինչպես գետի հոսանքը:
Այն աշխարհներից յուրաքանչյուրը, որն արտացոլվում և ինտեգրվում է գոյության առակում, ապրում է ներկայի և անցյալի միաժամանակյա ներկայությամբ: Տղամարդիկ գլխավոր հերոսներն են, բայց նաև կենդանիներ, քարեր և ալիքներ, ձյուն և ավազ, սահմաններ, սիրելիի առկայություն, ձայնի շեղում կամ գուցե անգիտակից ժեստ ...
Լուսանկարներ
Կոչը գրողը սնվում է ակնթարթներից, կյանքի այն շողերից, որոնք հավերժացել են ժեստի, արտահայտության կամ կարճ արտահայտության մեջ, որը կարող է պարունակել ժեստի ամբողջ իմաստը:
Ընթերցողն այստեղ կգտնի կարճ տեքստեր, որոնք կարող են գրավել այն, ինչը ձգտում է սահել մատների միջով, պատկերել մարդկային վարքը խորաթափանցությամբ և թթվայնությամբ, աշխարհը դիտել հումորի, մելամաղձության, բարության և իմաստության բարդ խառնուրդով:
Արդյունքում ստացվում է զվարճալի մանրանկարների մի փունջ, որը պարունակում է տարբեր թեմաներ, կերպարներ և իրավիճակներ. Քաղաք Տրիեստ; կոմիքս Նյու Յորքի Լեո Կաստելի պատկերասրահում, որը պատկերում է ավանգարդ արվեստի կեղծիքները. ծիծաղելի ձևը, որով Թոմաս Մանն իմանում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի մեկնարկի մասին. հրատարակիչներ, ովքեր երջանիկ ավարտ են պարտադրում իրենց հրատարակած հեղինակներին. այն գաղտնի պատճառը, թե ինչու է բարձր էրուդիտ և պոտենցիալ մտքերը թուլացնող դասախոսությունը լցվում մինչև հեղեղում. մշակութային համագումարներ և սեքս; զույգերի մենակությունը ...
