Երգիծական ՝ դեֆորմացիայի աստիճան ՝ ճաշակի վրա այդ դառը համով, որը մնում է գրական վրեժի տարօրինակ քաղցրությունից հետո: Վրեժ կյանքի, հասունության կամ այն ամենի նկատմամբ, ինչը որոշակի դժգոհություն է առաջացնում: Նման բան է Անտոնիո Օրտունյոն, որը միշտ ծնում է վեպեր կամ կյանքով լի պատմություններ, որոնք խզվում են հոսքերի և արյան միջև:
Ortuño-ն ստեղծագործական ոգի է, որը տիրապետում է խառնուրդին Ֆոստեր Ուոլաս, Ioիորան y Բուկովսկին վեց ձեռքերով եզակի անսպասելի վեպեր գրելը: Կամ գուցե ոչ: Միգուցե մենք գտնում ենք ոմանց կամ մյուսների հիշողությունները՝ ըստ ընթերցողի սեփական ակնարկների: Որովհետև ոչ մի մարդկային բան մեզ համար խորթ չէ, և գուցե բոլոր վեպերը նույնն են պատմում այլ տեսանկյունից: Կարևորն այն է, թե ինչն է ի հայտ գալիս՝ համոզիչ պատմողի կերպարը, ով վավերականորեն տարածում է կերպարների ինքնությունը, տեսարանները, սյուժեները և տեսանելիի և ոչ նյութականի նկարագրությունները:
Այսպիսով, մենք հայտնաբերում ենք առանց բարդույթների գրողին, ով գիտի, որ գրելը երբեք չի կարող լինել գաղջություն կամ հանձնվել: Գրելը սուզվելն է դեպի այն մտահոգությունները, որոնք փորձել են փախչել գիտակցությունից ինչ-որ խորշի միջով: Փրկվելով, ուրեմն, ամենաանսովոր փախուստից՝ բոլոր գաղափարներն ի վերջո հասնում են մեզ այն խորքերում, որոնք ներդաշնակության կարիք ունեն՝ լույս տեսնելու համար:
Անտոնիո Օրտունոյի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Օլինկա
Այրված, ճակատագրով նշանավորված: Ոչ մի այլ պարտվողն այնքան պարտվող չէ, որքան նրանք, ովքեր արդեն վերադարձել են դժոխքից՝ առանց վիզայի՝ հույսի կամ նվազագույն խաղաղության նշման համար: Ինչպես այդ աղվեսը, որը թափառում է անտառներով՝ որոնելով որսը, մարդ արարածը նույնպես կարող է թաքնվել իր ստվերում՝ դարանակալելով՝ հրահրել ցանկացած ծայրահեղ չարիք՝ անզուսպ վրեժխնդրություն կամ անհատույց վնաս:
Տասնհինգ տարվա բանտարկությունից հետո Աուրելիո Բլանկոն հեռանում է բանտից, որտեղ նրան մեղադրում են Օլինկայի խարդախության մեջ, շքեղ զարգացում, որը կառուցվել է ստվերային բիզնեսի և համայնքային հողերի տիրապետման շնորհիվ: Ֆլորեսի, իր խնամիների հանդեպ հավատարմությունից դրդված ՝ Բլանկոն մեղքը վերցրեց իր վրա ՝ խոստանալով, որ շուտով կհեռանա, բայց մնաց ինքն իրեն հոգալու համար: Այժմ, ազատության մեջ, նա ցանկանում է վերականգնել այն, ինչ իրենից խլել են ՝ տուն, դուստր, կյանք:
Օլինկա է սենսացիոնզգայացունց վեպֆիլմ հաջողություն ունեցող կինոնկար որը սկսվում է վրեժխնդիր լինելու ցանկությամբ Մեքսիկայի Գվադալախարա քաղաքում, մայրաքաղաք և փողերի լվացման դրախտ: Գիտնականների և արվեստագետների համար ուտոպիական ուրբանիզացիայի կառուցումը հիմք է հանդիսանում բացահայտելու իրականությունը, որում տիրում է կոռուպցիան: Անտոնիո Օրտունյոն այս վեպում ուսումնասիրում է անդառնալի խնդիր ՝ գենտրիֆիկացիան և դրանում կեղտոտ փողերի դերը: Եվ նա դա անում է անհաշտ դիապրոզայով, որը մերկացնում է յուրաքանչյուր կերպարի և քայքայում ժամանակակից քաղաքների քաոսը:
Մինիոններ
Եթե մտադիր եք հասնել ընթերցողին, ինչպես Թայսոնը հասավ ծնոտին, ապա պատմությունից լավ ոչինչ: Երբ սինթեզը օրհնվում է ոգեշնչմամբ, արդյունքը դառնում է նման պատմությունների հանրագումարը: Մի քանի հատոր պատմվածքներ ծնվում են որպես նույն աղբի երեխաներ: Պատմությունները գալիս են մաս -մաս ՝ սպասելով իրենց պահին: Ամեն ինչ իմաստալից է դառնում, երբ միանում են փոքրիկ պատմությունները: Եվ հետո ստեղծագործությունն իսկապես անսպասելի, կատարյալ կազմված խճանկար է թվում: Երբ մինչև վերջերս այն որոշ չափով բաժանված էր ժամանակի անհամապատասխան հատվածների:
Մի փնտրեք Դիսնեյի պատմություններ կամ բարոյական առակներ այս էջերում: Նրանք պարզապես սայթաքել են մեքսիկական լավագույն գրականության ուժի և ուժի վրա: Անտոնիո Օրտունոն, իր ամենախենթ գրքում, անցնում է երգիծանքի և հեգնանքի միջև և մեզ ստիպում է նայել զոհերի և հանցագործների կրկնակի վիճակին, որը մենք նշել ենք մեր ճակատին: Երբեմն նրանք ճնշում են մեզ, իսկ երբեմն էլ մենք ճնշում ենք հարաբերությունների և իշխանության անբարոյականության խաղի մեջ: Բոլոր կրտսերները ՝ շեֆը, եղբայրը, ոստիկանները, մարդասպանը, եթե ոչ ինքը: Մենք վարպետներ ենք, ստրուկներ ենք և կիսում ենք այս կերպարների գոյատևումն ու անկումը, որոնք զզվում, սարսափեցնում կամ ահազանգում են մեզ այնքանով, որքանով մենք իրենց ճանաչում ենք դրանցում:
Անորոշ հավակնությունը
Յուրաքանչյուր գրող ինչ-որ պահի ավարտում է գրել գրելու մասին: Լավագույնն այն է, երբ դա տեղի է ունենում որպես գեղարվեստական, որտեղ ամենագետ պատմողը հայտնվում է թակարդում, փակված այն պատմության մեջ, որը նա պատրաստվում էր պատմել: Անվանեք այն մետաղագրություն, անվանեք գիտաֆանտաստիկա: Նա նայում է ձեզ նկարի ներսում գտնվող գործչի ժեստով: Մինչև նա կբարձրաձայնի և կբացատրի ձեզ, թե ինչ է նշանակում հեքիաթը պատմել ապրելը:
Անտոնիո Օրտունյոն զրկում է գրական ինքնավերլուծական տկարությունից և այն եռում ողբերգությամբ, հեգնանքով և կենսունակությամբ: Այս միահյուսված հեքիաթների գլխավոր հերոսը ?? քառասուն գրող Արթուրո Մարեյը ?? պայքարել և գոյատևել անցյալի ընտանեկան աղետի և գրոտեսկային ներկայի միջև, որը կառուցվել է վատ ակնարկների, դատարկ հարցազրույցների, կիսով չափ ներկայացումների, բանկային հաշվի գնալով կարմիր թվերով ...
Այնուամենայնիվ, այս գրքի վեց հեքիաթների ընթացքում, ինչպես Սարկազմով և խորը դրամատիկ համոզմամբ զինված Ֆալստաֆը, Մարեյն իր պաշտպանությանը հրավիրում է հերոսական հիշողությունների բանակ, ցնցող սրություն և կորստի կորուստ: Եվ, ամենից առաջ, մարող մոր ստվերը և նրա կամիկաձե համոզմունքը `գրել, գրել միշտ և ամեն գնով:
