Գրող լինելը և իռլանդացի լինելը նշանակում է տրանսցենդենտալ պատմվածքի ժառանգություն կրել այն ժանրում, որին ի վերջո անձնատուր լինեք: Բայց Անն Էնրիթ ենթադրում է մարտահրավեր այն մարդու բնականությունից, ով արդեն ունի անձնական ուղեբեռ և պատմողական մոտիվացիա՝ խորանալու այն լիճը, որում նրանք սուզվել են ի վեր։ James Joyce մինչեւ Ոն Բանվիլ.
Արդյունքն այն է, որ ինտենսիվությունը կանխատեսվում է յուրաքանչյուր տեսարանի վրա: Ա հաջողված ողբերգական խաբեության և որոշ հերոսների համար մշտական կենսական երկընտրանքի խառնուրդ իրենց անցյալով. Կամ, մեկ այլ դեպքում, հարձակվել են միշտ պարտքի տակ գտնվող ոգիների կողմից, որոնք լողում են այն տեսարաններով, որտեղ շարժվում են հերոսները, ասես ոտքերի տակ տախտակների ձայնով:
Թերևս հենց այդ ինտենսիվության մի բան է խանգարում նրա հրապարակումների օրինաչափությանը։ Դու պետք է համոզված լինես, որ ունես պատեհ պատմությունը, որի վրա հորդելու ես մեղքի բուրմունքներով ծանրացած կոպիտ անկեղծության, հիշողության խարույկի վրա այրվող կրքերի հեղեղը. կամ չարաբաստիկ ստվերներից, որ անհնար է ամբողջությամբ ազատվել...
Անն Էնռայթի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Դերասանուհի
Մենք կարող ենք չափազանց շատ արձագանքել, հատկապես երբ ստում ենք։ Այնուհետև պատմաբանությունը կլինի այն պաշտպանությունը, որը մենք թողել ենք՝ շեղելու ուշադրությունը կյանքի բեմում մեր դժբախտություններից: Նմանատիպ նմանություններ մեզ երևում են, երբ Քեթրինին ենք նայում իր դստեր՝ Նորայի աչքերով, մի դուստր, որը ցանկանում է ամեն ինչ բացահայտել իր կուռք դարձած մոր մասին:
Դերասանական ասպարեզում, անկասկած, այնպիսի դերասանուհի, ինչպիսին մեծն Քեթրին Օ'Դելն է, կարող է դա անել ցանկացած պարագայում: Նա կարողացավ իրականում վարել ամենաբարդ մեկնաբանությունը մի քանի պատեհ արցունքների բացարձակ վճարունակությամբ կամ այն, ինչ նա պետք է ներդնի իր քամելեոնական մեկնաբանական արժանիքներով: Բայց ինչպես ինքը՝ Դորիան Գրեյը, լավ գիտեր, որ իր դիմանկարը միշտ այնտեղ է և սպասում է, որ մենք վերադառնանք՝ այցելելու այն հին ձեղնահարկում:
Այս առիթով, ինչպես ասում եմ, դուստրն է, ով մաքրում է դիմանկարի փոշին և վերականգնում այն, ինչ մայրը տեսնում էր իր մասին, քանի որ մեծ գաղտնիքները կուտակվում էին մահվան հոտից և բարոյական թշվառությունից ոչ միայն իր, այլև շրջապատող ամեն ինչի հետ: նրան շրջապատում է.
Հանդիպումը
Զարթոնքի տարօրինակ պահը անվերջ գրական հյութ ունի։ Դա կլինի մեկնողների և մնացողների միջև անհնարին հավասարակշռության հարցը, երկու աշխարհների բաժանումը, արցունքների հովիտը, որտեղ նրանք, ովքեր դեռ ունեն խոսք, հետևաբար գրականություն և դրախտ, որտեղ քիչ բան է մնացել պատմելու ավելին: ուրախություն և փառք...
Այդ մեկնարկային կետում (ավելի լավ չի ասվում) սյուժեն Հինգ ժամ Մարիոյի հետ, և նաև այստեղ մի դերասանի տեսարանի ելքը, որին մենք չգիտենք, հետևում է այն ամենին, ինչը, այնուամենայնիվ, հետք է թողել մարդկանց և նույնիսկ առարկաների վրա, հիշողությունների այդ չխամրող բույրով յուրաքանչյուր վայրում, որտեղ նա եղել է նրանց համար, ովքեր մնացել են և անգնահատելի նրանց համար։ ովքեր չեն հանդիպել հանգուցյալին.
Այս վեպը պատմում է Հեգարտի կլանի մութ պատմությունը։ Երբ նրա ինը անդամները հավաքվում են Դուբլինում իրենց եղբոր՝ Լիամի արթնանալու համար, ամեն ինչ կարծես ցույց է տալիս, որ խմիչքը նրա մահվան միակ պատճառը չէր: Նրա հետ ինչ-որ բան պատահեց մանուկ հասակում տատիկի տանը, 1968-ի ձմռանը: Մի բան, որ քույր Վերոնիկան միշտ գիտեր, բայց մինչ այժմ չէր համարձակվել խոստովանել... Վեպ հիշողության և ցանկության, ճակատագրի մասին՝ գրված մեր մարմինների վրա:
Մադիգանների ուղին
Յուրաքանչյուր ընտանիքի ճյուղ նույն ճանապարհն է: Յուրաքանչյուր մարդու անձնական կամքից ձեռնարկված ճակատագրերի յուրաքանչյուր գումար վերջանում է մեկ ճյուղի մեջ, որը իջնում է անմիջապես սկզբնական կետից, որը հավաքվում է հիշողության շուրջ: Շրջադարձային կետը, որտեղ յուրաքանչյուր մարդ շարժվում է դեպի իր կոնկրետ պահանջը, երիտասարդացնում և վերականգնում է պատկանելության գաղափարը, երբ երբեմն ճանապարհը կորած է թվում կամ խաղադրույքը պարտված է:
Որքան էլ նյութից կամ որևէ տեղից ոչինչ չի ստեղծվում, նրանք այդ ելակետն են։ Ամեն ինչ հպման հիշողություն է, ընդհանուր տեսանելի բնապատկեր: Ոչինչ, որ մնում է, ոչ մի շոշափելի բան չի զբաղեցնում այդ պահը, որը շարունակում է կապել ամեն ինչ...
Ռոզալեն Մեդիգանի չորս երեխաները վաղուց լքել են իրենց հայրենի քաղաքը Իռլանդիայի Ատլանտյան ափին` հետապնդելով կյանքի, որոնց մասին երբեք չէին կարող երազել` Դուբլինում, Նյու Յորքում կամ Սեգուում: Այժմ, երբ նրանց մայրը, մի կին, որը որքան դժվար է, որքան հմայիչ, որոշել է վաճառել ընտանեկան տունը և բաժանել ժառանգությունը, Դենը, Կոնստանսը, Էմեթը և Հաննան վերադառնում են իրենց հին տուն՝ այնտեղ անցկացնելու իրենց վերջին Սուրբ Ծնունդը, անխուսափելի զգացումով, որ. նրանց մանկությունն ու պատմությունը ընդմիշտ անհետանալու են...
Քիչ գրողներ կան, ովքեր, ինչպես Անն Էնրայթը, գիտեն, թե ինչպես կարելի է լեզուն օժտել այնքան լարվածությամբ և այնքան փայլով, որ կարող են ցույց տալ, թե ինչպես են իրենց հերոսների կյանքը պայթում հազար կտորների, իսկ հետո նորից հալվում են կատարյալ բյուրեղի մեջ: Կամ հենց հեղինակի խոսքերով. «Երբ նայում եմ մարդկանց, մտածում եմ՝ նրանք տուն են վերադառնում, թե փախչում են իրենց սիրելիներից։ Ուրիշ ճամփորդություն չկա։ Եվ ես կարծում եմ, որ մենք փախստականների հետաքրքրասեր խավ ենք. մենք փախչում ենք մեր արյունից կամ գնում ենք դեպի այն»:
