Ոչինչ ավելի լավ չէ, քան վիճելի պատմություն առաջարկելը` հետաքրքրություն առաջացնելու և ավելի շատ ընթերցողների մոտեցնելու այն ստեղծագործությանը, որն, ի վերջո, արժե իր կշիռը ոսկով:
Ռազմավարություն, թե ոչ, բանն այն է, որ դրանից հետո Մայքլ Թոմաս, հրատարակել է իր առաջին վեպը հեղինակավոր հրատարակչությունում, սակայն էլիտար փոքրամասնություններից նա արդեն ձգել է իր չկառուցված, թթվային և քննադատական տեսլականը խռովեցնելու խիղճը կամ ներքին օրգանները: Այդ պատմողական-ռազմական ոգով ես չէի կարող պատկերացնել, որ այն կբացվի բոլոր սպեկտրի ընթերցողների համար: Սյուժեի ներքևի մասի բարդությունը կարող է ավարտվել ցանկացած ընթերցողի համար հյութալի, եթե ձևը, փաթեթավորումը, ամենաուղիղ լեզուն թույլ են տալիս մուտք գործել այդ ավելի ինտելեկտուալ տարածք: Ինչը նույնն է, իմանալով, թե ինչպես սահել կենդանի գործողության, հեմլոկի չափաբաժնի միջև: Վերջում Միշելն իր ստեղծագործությունը շաղ տվեց վիճահարույց և խիստ քննադատության ենթարկված գրքերով։ Անկասկած, դա նշանակում է, որ նրա պատմվածքը արթնացնում և արթնացնում է ցանկացած ընթերցողի ամենաքննադատական հոգին:
Y Միշել Հուլելբեք Նա հասնում է այդ հավասարակշռությանը գրեթե այն ամենում, ինչ պատրաստվում է պատմել: ոճով ա Paul Auster իր երևակայությունը ցրելու ընթացիկ վեպերի, գիտաֆանտաստիկայի կամ էսսեների միջև: Համեմատությունը միշտ անհանգստություն է առաջացնում։ Եվ ճշմարտությունն այն է, որ ներկայիս, ժամանակակից, հետախուզական պատմվածքը երբեք նույնական ուղիներ չի գծում իր ամենաավանգարդ ստեղծողների միջև: Բայց հեղինակի արժեքը հաստատելու համար պետք է հենվել ինչ-որ բանի վրա: Եթե ինձ համար Հուելբեքը երբեմն թորում է Օսթերի էսենցիաները, լավ, այդպես էլ մնում է...
Նրա գիտաֆանտաստիկ կողմը մի ասպեկտ է, որն ինձ շատ է դուր գալիս այս հեղինակի մոտ: Ինչպես նաեւ Մարգարեթ Աթվուդը Միշելն իր «Սպասուհին» վեպում առաջարկեց հարուստ խիղճ առաջացնող դիստոպիա՝ Միշելը նույնն արեց իր վերջին «Կղզու հնարավորությունը»՝ այն պատմություններից մեկը, որը ժամանակի ընթացքում ձեռք է բերում այն արժեքն, որն ունի, երբ ժամանակները հասնում են մտքի առաջնագծին: ստեղծագործող, որը գագաթնակետին հասավ այս վեպում: Մնացածի համար ընտրելու շատ բան կա «Միշել անարտասանելի ազգանունով», և ահա իմ մտքերը դրա վերաբերյալ…
Միշել Ուելեբեկի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Ոչնչացում
Ապագան այսօր է։ Պարզապես այս ապոկալիպտիկ ապագան, որով զարդարված էր ապագայի գաղափարը, կարծես թե պաշարում է մեզ տարբեր կողմերից։ Վիրուսներ, գերբնակեցում, կլիմայի փոփոխություն, աստվածաշնչյան պատուհասներ և հիմարներ ամենուր: Մեզ այլևս ոչ մի մարգարեի քողարկված ուղերձներ պետք չեն, մեր ծնկներին է կեղտը հասնում: Մեզ մնում է գոյատևել՝ արժանապատվության փնտրտուքներում, կեցվածքը, ով գալիս է կես ուղեղով, կարող է ինչ-որ դրական բան քաղել մեր ժառանգությունից: Հուելբեքի այս վեպով կարելի էր հասկանալ, թե մենք՝ մարդիկս, ինչ էինք անում՝ առանց Մարքսի, Ֆրեյդի կամ Սերվանտեսի...
2027 թվականն է: Ֆրանսիան պատրաստվում է նախագահական ընտրությունների, որին կարող է շատ լավ հաղթել հեռուստատեսային աստղը: Այս թեկնածության ետևում կանգնած ուժեղ մարդը էկոնոմիկայի և ֆինանսների ներկայիս նախարար Բրունո Յուգեն է, ում համար Փոլ Ռայսոնը աշխատում է որպես խորհրդական, վեպի գլխավոր հերոս, քչախոս և անհավատ մարդ։
Հանկարծ համացանցում սկսում են հայտնվել տարօրինակ սպառնալից տեսանյութեր, որոնցից մեկում նախարար Ջուգեն գիլյոտինացված է, ինչ-որ հանելուկային երկրաչափական նշաններով: Եվ բռնությունը վիրտուալից գնում է իրական աշխարհ՝ բեռնատարի պայթյունը Կորունայում, հարձակում Դանիայում սերմնաբջիջների բանկի վրա և արյունալի հարձակում ներգաղթյալների նավի վրա Մայորկայի ափերի մոտ: Ո՞վ է կանգնած այս փաստերի հետևում։ Հակագլոբալիզացիոն խմբերի՞ն։ Ֆունդամենտալիստներ. Սատանիստներ.
Մինչ Փոլ Ռեյսոնը հետաքննում է, թե ինչ է կատարվում, նրա ամուսնական հարաբերությունները խզվում են, և նրա հայրը, որը պաշտոնաթող DGSI լրտես է, կաթված է ստանում և անդամալույծ է լինում: Իրադարձությունը տանում է դեպի Պողոսի վերամիավորումն իր եղբայրների և քույրերի հետ. կաթոլիկ քրոջ և ծայրահեղ աջերի համախոհն ամուսնացած է գործազուրկ նոտարի հետ, և գոբելեն վերականգնող եղբայրն ամուսնացած է երկրորդ կարգի դառնացած լրագրողի հետ՝ ոլորված ժանիքով: Եվ բացի այդ, Փոլը ստիպված կլինի դիմակայել անձնական ճգնաժամի, երբ նրա մոտ լուրջ հիվանդություն ախտորոշվի...
Հուելբեքը կազմակերպում է հավակնոտ ամբողջական վեպ, որը միանգամից շատ բան է պարունակում. թրիլլեր էզոտերիկ եզրերով, քաղաքական քննադատության գործ, ընտանեկան կոպիտ դիմանկար, ինչպես նաև ցավի, մահվան և սիրո մասին ինտիմ և էկզիստենցիալ պատմվածք, որը կարող է լինել միակ բանը: որը կարող է փրկագնել և փրկել մեզ:
Սադրիչ և ապոկալիպտիկ վեպ, որը, ինչպես միշտ Houellebecq-ում, շլացնելու կամ ցնցելու է: Հաստատ է, որ այն անտարբեր չի թողնի ոչ ոքի, քանի որ հեղինակն ունի խիղճը ցնցելու արտասովոր առաքինությունը։
Կղզու հնարավորությունը
Հուելբեքի մեծ ներխուժումը դեպի գիտական ֆանտաստիկա՝ վերջապես նպաստելով այդ արտաքին հեռանկարին մեր իրական աշխարհում տեղի ունեցող իրադարձություններին: Մեր առօրյայի աղմուկի, կյանքի բուռն ռիթմի, օտարության և մեր մասին մտածող կարծիք ստեղծողների միջև, միշտ լավ է գտնել այնպիսի գրքեր, ինչպիսին է «Կղզու հնարավորությունը», մի ստեղծագործություն, որը թեև սկսվում է բացարձակ գիտական ֆանտաստիկայից: միջավայրը, բացում է մեր միտքը մեր հանգամանքներից վերցված էկզիստենցիալ մտքի համար:
Որովհետև գիտաֆանտաստիկ գրականությունը շատ բան ունի՝ դառնալ պրիզմա, որտեղից կարելի է այլ կերպ տեսնել, տիեզերանավ, որով կարող ենք տեսնել մեր աշխարհը օտարի արտոնյալ տեսլականից: Կարդալով CiFi՝ մենք օտար ենք դառնում մեր աշխարհին, և միայն դրսից կարող ենք օբյեկտիվորեն հասկանալ, թե ինչ է կատարվում ներսում: Daniel24-ը և Daniel25-ը, ինչպես հեշտությամբ կարող եք կռահել, կլոններ են: Նրա գոյությունն անսահման է, անմահությունը՝ տարբերակ։
Բայց անսահման գոյությունն ունի իր գազանային թերությունները։ Ի՞նչ իմաստ կարող է լինել հավերժ ապրելը, եթե գործընկերը չի գնահատում պահը: Այս կլոնները դատարկ, չեղյալ հայտարարված էակներ են: Կյանքում ամեն ինչ գործում է իր հայտնի ժամկետանցության շնորհիվ։ Անցողիկը ցանկալի է, անցողիկը՝ կարոտ, այն, ինչ կարելի է կորցնել՝ սիրել: Ոչինչ ավելի ճիշտ չէ, քան այս չափազանց հեշտ հասկանալի աքսիոմները: Միշել Ուելեբեկը բերում է իր հեգնական հպումը, հումոր, որը արձագանքում է դատարկ տիեզերքում, ծիծաղ, ինչպես մեր բոլոր ունայնությունների աղմուկը:
Երկու կլոնները ՝ 24 և 25, գտնում են իրենց սկզբնական ես -ի օրիգինալները ՝ բնօրինակը, ինչպես դա անվանված է վեպում: Այս վերջավոր էակի վկայությունը, որից երկու կլոններն էլ մնացել են, հասնում է նրանց, մինչև նրանք նորից ակտիվացնեն իրենց կյանքի կայծը, այն, ով եռում է բուռն կերպով, քանի որ կանխատեսում է նաև նրանց անխուսափելի անհետացումը: Կասկածները արթնացնում են զգացմունքներն ու հույզերը: Սերն ու հաճույքը նորից հայտնվում են, իսկ հետո ամեն ինչ կասկածի տակ է դրվում, նույնիսկ հնացած անմահությունը:
Քարտեզը և տարածքը
Գեղարվեստական գրականության սահմանների ուսումնասիրման համար այն անհանգստացնող ընթացիկ պատմվածքներից մեկը: Որովհետև այն, ինչ տեղի է ունենում այս վեպում, ավարտվում է իրական աշխարհին, մեր աշխարհի հանգամանքներին և իր իսկ պատմողական մեքենայությունների զոհ դարձած հեղինակի միջավայրին:
Ջեդ Մարտինը տարօրինակների նկարիչ է, ով անհետևանք գործի ոչնչությունից հասնում է մեծագույն հաջողության: Նրա հաջողության պատրվակը ծառայում է Ջեդի շրջադարձերի խորացմանը, հոր հետ որոշակի հարաբերություններին, որոնք ավարտվում են վեպի ընթացքում հաստատունի պես, փոփոխվող աշխարհի վերականգնումից՝ իր խոնարհ միջավայրից մինչև հարստության տիեզերքը, նրա հանդիպումները: և տարաձայնություններ Օլգայի հետ, այդ սերը ստվերում, քանի որ նա ոչ ոք էր, բնություն և արվեստի աղավաղում։
Բազմաթիվ հարուստ նրբերանգներ՝ բեռնված հումորով և սրությամբ: Երբ Ջեդը հանդիպում է Միշել Հուելբեքին, նա առաջարկում է աշխատել նրա հետ, և նրանք մտերիմ ընկերներ են դառնում: Այսպիսով, երբ գրողին սպանում են, Ջեդը հայտնվում է խառնաշփոթ հետաքննության մեջ հանցագործության դրդապատճառների մեջ:
Միշել Ուելլեբեկի այլ առաջարկվող գրքեր…
Տարրական մասնիկներ
Տարրականը հակասությունն է։ Եվ սպիտակի վրա սև գրված ճշմարտությունը միակ ալիքն է, ամենամեծ ստի ամենահավատարիմ վկայությունը, որն անդրադառնում է մեր աշխարհի շատ կողմերին:
Կենտրոնանալով ներկայիս Ֆրանսիայի կազմի և նրա ուժի որոշումներ կայացնող ոլորտների վրա՝ սյուժեն առաջ է քաշվում կոպիտ, անհանգստացնող սյուրռեալիզմի մասին հումորային առաջարկով, մի ռեսուրս, որը Հուելբեքը վարպետորեն տիրապետում է մեզ օտարության, աքսիոմների վերաիմաստավորման մշտական զգացում տալու համար։ և ավելի շատ կասկածներ հրավիրելը, քան քննադատությունը:
Միշելի և Բրունոյի՝ եղբայրների և հակառակորդների կերպարները աշխարհի մասին իրենց տեսլականի և համապատասխանաբար ասկետիկին ու հեդոնիստին նվիրվածությանը, վերջում ի վերջո կազմում են կտավ ծայրահեղությունների, ֆիլիաների և ֆոբիաների, այդ բոլոր նրբերանգների մասին՝ առանց մոխրագույնի հնարավորության։ որ նրանք ի վերջո կազմում են կենսական ընտրություններ:
Իրենց մոր կողմից իրենց ճակատագրին լքված եղբայրները բևեռացված անհատի ներկայացումն են, որի վրա կարելի է կառուցել հասարակության մի կողմը և մյուսը (այս դեպքում կենտրոնանալով Ֆրանսիայի վրա, բայց կարողանալով էքստրապոլացիա անել աշխարհի ցանկացած կետում):
Ֆուտուրիստական հպումներով վեպ, որով երբեմն ծիծաղում ես գրոտեսկի վրա, մինչև որ անմիջապես հետո հասկանում ես, որ դու նույնպես սուզվում ես այդ գրոտեսկի մեջ։
միջամտություններ
Այս գրքի տեքստերը՝ նամակներ, հարցազրույցներ կամ հոդվածներ, հայտնվել են 1992 թվականից սկսած տարբեր հրատարակություններում՝ NRF-ից մինչև Paris Match, 20 Ans կամ Les Inrockuptibles: Նրանք այլևս հասանելի չէին: Նրանք խոսում են ճարտարապետության, փիլիսոփայության, երեկույթների, ֆեմինիզմի, ֆրանսիական մաչոյի, ռեակցիոների և ֆալոկրատի ռեաբիլիտացիայի, Ժակ Պրևերի հիմարության կամ նույնիսկ անմարսելի Ալեն Ռոբ-Գրիլեի մասին... Աղմկոտ շրջագայություն, որը ներկայացնում է կտրուկ համահունչության և պահանջարկի արտացոլում:
Արդյունքն անողոք է. «Մենք շատ զվարճացանք, բայց խնջույքն ավարտվեց: Գրականությունը, մյուս կողմից, շարունակվում է։ Այն անցնում է սնամեջ շրջաններով, բայց հետո նորից հայտնվում է»: «Հուելբեքի պայքարները հիմնարար են, անհրաժեշտ, դրանք տալիս են արվեստի և հասարակության տեսլականը» (ԴՆԹ): «Միշել Ուելեբեկը երբեմն ծիծաղելի է, հաճախ խելացի, միշտ վճռական» (Պոլին Սեզարի, Le Figaro): «Անհրաժեշտ է կարդալ այն» (Les Inrockuptibles):
Ավելի շատ միջամտություններ
Այս գրքի տեքստերի կեսից ավելին (նամակներ, հարցազրույցներ կամ հոդվածներ) առաջին անգամ թարգմանվել են իսպաներեն 2011 թվականին և հրատարակվել են այս նույն ժողովածուում՝ «Միջամտություններ» վերնագրով։ Ներկա հրատարակությունը, նոր տեքստերի ընդգրկումով, շարունակվում է այն ժամանակ կազմված համահունչ և սուր պահանջարկի, անհաշտ հաշիվ-ապրանքագրի ճանապարհով:
Ինչպես ինքն է պատմում Միշել Հուելբեքը. «Չնայած ես չեմ հավակնում, որ հավատարիմ արվեստագետ եմ, այս տեքստերում ես փորձել եմ համոզել իմ ընթերցողներին իմ տեսակետների վավերականության մեջ. հազվադեպ քաղաքական մակարդակում, հիմնականում սոցիալական հարցերի, երբեմն՝ ժամանակ առ ժամանակ գրական մակարդակով:
Սրանք իմ վերջին միջամտություններն են։ Ես չեմ խոստանում ընդհանրապես դադարեցնել մտածելը, բայց խոստանում եմ գոնե դադարեցնել իմ մտքերն ու կարծիքները հանրությանը հաղորդելը, բացառությամբ բարոյական ծանր հրատապ դեպքերի. օրինակ, եթե էֆթանազիան օրինականացվի [Ֆրանսիայում]. Չկարծես, որ ուրիշներ կլինեն, այն ժամանակ, երբ ինձ մնացել է ապրելու։ Ես փորձել եմ այդ միջամտությունները դասավորել ժամանակագրական հաջորդականությամբ, այնքանով, որքանով կարողացել եմ հիշել ժամկետները։ Ժամանակի, գոնե ակնհայտ, գոյությունը միշտ մեծ անհանգստություն է պատճառել ինձ. բայց զարգացել է իրերը այս բառերով տեսնելու սովորությունը: Մի անգամ ես դա հանդուրժում եմ»։
Ավելի շատ միջամտություններ էական ամփոփագիր է մեր ժամանակի կարևորագույն գրողներից մեկի մտքի մեջ խորանալու համար:
Լավ տեղեկատվություն և շատ ամբողջական:
Houellebecq-ն իմ սիրելիներից է: Կարելի է պատկերացնել այնպիսի ապագա, ինչպիսին էր «Կղզու հնարավորությունը» և ներկայի պատմություն, ինչպիսին էր «Ընդլայնելով մարտադաշտը» ֆիլմում։
Շնորհակալություն:
Շատ շնորհակալ եմ, Ռոդրիգո: