Յուլիա Կրոն պատմական-ռոմանտիկ մտերմության նոր ձայներից է (ինչպիսի ենթաժանր է, որ ես հենց նոր հորինել եմ), որի միջոցով ներկայիս մեծ հեղինակները, ինչպիսիք են Մարիա Դուենաս, Անն acեյքոբս o Sarah lark.
Բայց հեղինակի երջանիկ հանդիպումը գրական այս տարածքի հետ, որը կիսվել է այլ մեծերի հետ, առաջին անգամ չի գտնվել: Առնվազն, եթե նայեք ճանապարհին ընդունված կեղծանունների անվերջ ցանկին. Լիա Կոն, Կառլա Ֆեդերիկո, Սոֆիա Քրոնբերգ, Կատարինա Թիլ կամ Կիերա Բրենան. Թեև անվանման պարի մասին անհանգստանալու կարիք չկա, քանի որ մինչ այժմ Իսպանիա են հասել միայն Կրյոն կամ Լիա Կոն ստորագրված գործերը։
Բանն այն է, որ իր վերջին հայտնագործության մեջ ավստրիացի այս գրողը գտել է շատ նպաստավոր ստեղծագործական միջավայր ՝ որպես բեսթսելլեր գրող զարգանալու համար: Եվ դա այն է, որ պատմական, հուզական և նկարագրական բնույթի այդ առաքինի հավասարակշռության մեջ կա ընթերցողների մի մեծ առագաստ, որը յուրաքանչյուր նոր միջավայր վայելում է դեպի ամենամոտ կյանքի ծայրահեղ կարեկցանքը:
Ջուլիա Կրյոնի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Նորաձևության տունը
Մենք մտնում ենք լիովին հաճելի սյուժե, որը գտնվում է քսաներորդ դարի կեսերին հետ ու առաջ սյուժեի հանգույցների միջև: Այլ կերպ ասած, մի տեսակ սինթեզված սագա, որը կարող է հանգեցնել նախապատվությունների, որոնք տարածվում են անասելի պահերի վրա: Միայն այս վեպում էականը փրկվում է սկզբունքորեն, հանելուկային դառնալը այն ժամանակի, որը կապում է tնույն ընտանիքի երեք կանայք 1920 -ից մինչև յոթանասունականների սկիզբը.
Շատ ժամանակ այս հանգույցները միասին հյուսելու համար, Ֆանիի, Լիսբեթի և Ռիեկի ճակատագրերին դիմակայելու շատ հնարավորություններ, որոնք գրված են այդ կախարդական ընթացակարգով, որը երբեմն նա գրում է այնպես, ասես ինչ -որ մեկը իսկապես ամեն ինչ իմաստավորելու իմաստ ունի: Միայն այն, որ գլխավոր հերոսները քիչ բան գիտեն իրենց բնական տոհմածառից այն կողմ միացնող թելերի մասին: Նրանք մշտապես ապրում են նորաձևությանը նվիրվածությամբ: Եվ այնտեղ հեղինակը օգտվում է առիթից և հմտորեն հարվածներ հասցնելու մեզ ներկայացնում սոցիալական և բարոյական հոսանքների նորաձևությունից դուրս եկող կիրառություններն ու սովորույթները: Շնորհքը կայանում է նրանում, որ մոդայի պատճառաբանությամբ անցողիկ, բայց միշտ հետ ու առաջ, ինչպես կյանքը, ընտանեկան գաղտնիքները և այդ արծաթե թելի տանջանքները թեքվել են պաշարները շտկելու վրա:
Իրենց կյանքի կարևոր պահերին նայելով ՝ երեք կանայք կանգնելու են որոշման այն պահի առջև, որը փոխում է ամեն ինչ: Միայն լինելով այն գերազանց սցենարիստը, ով կարող էր ամեն ինչ իմաստավորել, գուցե փորձառու դիտորդների համար որոշ հուշումներ (օրինակ ՝ պարզ կարմիր շալը) կարող են իրենց որոշումները կայացնել լավագույն տարբերակի հիման վրա, որպեսզի ամեն ինչ ավարտվի սիմֆոնիայի հրաշալի արագությամբ: քսաներորդ դարի մեծ մասի ընթացքում ՝ իր լույսերի և ստվերների միջև:
Նորաձևության տուն (նախածանց)
Ակնհայտ է: Բախվելով մի պատմության, որը երկար տարիներ տևում է իր ցատկումներով և դեկորացիայի փոփոխություններով, որոնք երբեք չեն կարող լիովին ցույց տալ հնարավոր միջապատմությունները, միշտ կարող է հետաքրքիր լինել այդ գոհարները հաղթահարել նախնական սյուժեի սիրահարների համար: Եվ նաև, բոլորովին անվճար, բոլոր տեսակի ընթերցողներին կապել այս նորաձևության տան գործի հետ, որը մատնանշում է այլ շարունակություններ:
Այս միայն էլեկտրոնային գրքերի նախածանցի ընթացքում մենք մեկնում ենք Ֆրանկֆուրտ 1848 թվականին: Հարսանյաց զգեստը, որի հետ պատրաստվում է ամուսնանալ հարգելի Լոհման ընտանիքի դուստրը, որը քաղաքի ամենահարգվածներից մեկն է, սկանդալ է: Այն սպիտակ է վերևից ներքև, և նման հանդերձանքով մինչ այժմ միայն թագուհիներն են անցել միջանցքով: Ավելի մեծ սկանդալ, այնուամենայնիվ, այն է, որ Հենրիետը, ով Լոհմանների «դերձակ» է աշխատում և պատրաստել զգեստը, գաղտնի փորձել է այն ՝ տեսնելու, թե ինչպես է այն տեղավորվելու:
Եվ մինչ նա կհասցնի այն հանել, հեղափոխական Յան Հինրիխսը պառկած է տան խոհանոցի սեղանին, արյան մեջ ողողված այն բանից հետո, երբ կարողացել է գոյատևել բարիկադների վրա կռիվը: Հետո իրադարձությունները սրվում են...
Նեֆիլիմ
Ստորագրված է որպես Լիա Կոն, եթե դուք սկսեիք կարդալ սյուժեն առանց կեղծանվան մասին իմանալու, դժվարությամբ կբարդանայիք սյուժեն նույնացնել նորաձևության տան տիեզերքի մասին գրվածի հետ։ Քանի որ, ինչպես արդեն իսկ վերնագիրն է ցույց տալիս, մենք մոտենում ենք լեգենդար նեֆիլիմների՝ ժառանգությունից զրկված հրեշտակների և կանանց ստվերին: Միայն հեղինակն է դրան տալիս իր առանձնահատուկ երանգը՝ Սոֆին որպես նեֆիլիմի մայր զուգահեռաբար ընդգրկելով որպես գլխավոր հերոս:
Այդ ամենը սիրո սայթաքման շնորհիվ էր: Հետո եկան հետեւանքները. Եվ գուցե Նաթանայելի՝ բեղմնավորված արարածի հոր լքումը քմահաճ բան չէ, այլ ափսոսանք, որ կյանք է տվել իր նման նոր անհատին, որը պատժվել է անվերջ ճանապարհորդելու աշխարհով մեկ՝ հավերժության եզրին: Միայն թե հավերժականը՝ առանց հասնելի վերջի, կարող է ողորմելի ճանապարհ լինել դեպի ոչնչություն։ Ավրորայի՝ դստեր գալուստը կարող է ամեն ինչին իմաստավորել։
