Կան կատարյալ դերասաններ տարբեր ժանրերի համար։ Լուիս Տոսարն ու անհանգստությունն իր լայն իմաստով իսպանական կինեմատոգրաֆիայի ամենաերջանիկ հանդիպումներից են: Եվ այս գալիացի դերասանը կարող է մարմնավորել չարությունը իր ցանկացած ներկայացման մեջ; կամ հակառակ կողմում՝ դեմ առ դեմ ամենաչարագուշակին որպես ամենաարժանավոր կենցաղային հերոսի։ Միշտ վիրավորված կերպարների այդ զգացողությամբ՝ ծանրաբեռնված մեղքով, անդունդներ նայող կամ առանձնահատուկ դևերի դեմքով...
Ֆիզիկականը, իհարկե, օգնում է: Որովհետև դրա տեսքը հրավիրում է պիտակավորման՝ կապված այդ մութ կետի հետ: Բայց առաջին տպավորություններից դուրս, Թոսարը գերազանցում է իր ունակությամբ՝ ընդունելու ցանկացած մեկնաբանություն, որը հասնում է ծայրահեղություններին:
Համընդհանուր ճանաչումից ու ժողովրդականությունից այն կողմ, որն իր դեպքում, անշուշտ, իր գագաթնակետին հասավ Celda 211-ով, նրա նման լավ դերասանին արդեն երկար ժամանակ սովորեցրել են: Դերասանական կարիերա՝ լի հաջողություններով, որոնք չեն կարող պայմանավորված լինել միայն հերոսներից յուրաքանչյուրին իրենց սեփականը դարձնելու ունակությամբ: Որովհետև յուրաքանչյուր նոր ֆիլմում մեզ հեշտ չէ համոզել, որ նա այլևս նախկին կերպարը չէ։ Իսկ Տոսարը դրան հասնում է առաջին տեսարանից։
Լուիս Տոսարի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Քնելիս
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Այս ֆիլմն ինձ սարսափեցրեց ամենաանհանգստացնող երանգով HITCHCOCK. Հնարամիտ արտադրություն, որտեղ պարզվում է, որ մի քիչ ավելի շատ տաղանդ է պետք՝ լուծելու մշտական լարվածության սյուժեն: Իհարկե, Թոսարի անհանգստացնող կատարման վրա հույս դնելը գործն ավելի հեշտ է թվում։
Նա Սեզարն է՝ «բարեկամական» դռնապան, ով ամեն ինչ անում է այն համայնքի բնակիչների համար, որտեղ նա մատուցում է իր ծառայությունները: Իհարկե, դրանց կատարումը խիստ կասկածելի է նման ծառայություններ մատուցող ընկերության մենեջերի կողմից։ Եվս մեկ եզր, որը մթագնում է Սեզարի անձը մինչև անկասկած սահմանները:
Երբեմն նրա հարաբերությունները բնակարաններից մեկում ապրող տատիկի հետ կարող են նույնիսկ որոշակի կատակերգություն առաջացնել։ Որովհետև խեղճ կինը իր հեզ ոգով քիչ է պատկերացնում այն հրեշին, որում գտնվում է Կեսարը...
Բայց կենտրոնանալով ֆիլմի էության վրա՝ Կլարայի հետ նրա հարաբերությունները շուտով մատնանշում են հիվանդ մոլուցքը, թշնամանքը և հիասթափությունը: Որովհետև Սեզարը նրա մեջ տեսնում է իր անհնարին երջանկության նման մի բան: Նա, անշուշտ, ցանկանում էր սիրաշահել նրան, թեև երբեք այս ծայրահեղությունը չի արտահայտում։ Բայց այն, ինչ նա, ի վերջո, անում է, նրա կյանքին միջամտելն է՝ հասնելով իսկապես խելագար սահմանների:
Լավ Կլարան չի կարող կասկածել, թե ինչ է անում Սեզարը: Իսկ հանդիսատեսը խլացել է այն այլասերված ծրագրից, որը կատարում է Սեզարը։ Ի վերջո, ինչպես կարող էր այլ կերպ լինել, ամեն ինչ մատնանշում է մահացու ելքի։ Բանն այն է, որ դա նույնիսկ շատ ավելի վատ է, քան մենք կարող էինք պատկերացնել...
ով սպանում է երկաթով
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Սյուժեում որոշ բանաստեղծական արդարություն կա բացահայտելու: Մարիոն բարեսիրտ բուժքույր է, ով ամեն ինչ անում է այն կլինիկայի հիվանդների համար, որտեղ նա աշխատում է: Նա սպասում է իր առաջնեկին, և զուգընկերոջ հետ հարաբերությունները նորմալ են ընթանում՝ հայրության այդ խաղաղ նախերգանքում։
Մինչև շատ հատուկ բնակիչը կժամանի հիվանդանոց: Նա թմրանյութերի ընտանիքի պատրիարքն է։ Նույնը, որը երկար տարիներ կարող էր պատասխանատու լինել թմրամոլության ենթարկված այդքան երիտասարդների մահվան համար: Եվ իհարկե, Մարիոն որոշակի դժկամություն է առաջարկում իր ծառայությունը մատուցել նման տխրահռչակ կերպարի համար:
Միայն գանգստերի երեխաները շատ բարձր են ծերունուց: Որովհետև նրանք հույս ունեն ընդլայնել թմրամիջոցների բիզնեսը դրանից՝ բաց թողնելով դրա ուղեցույցներն ու չափանիշները, որոնք ի վերջո սահմանված են նոր հրահանգների պասիվության պայմաններում:
«Խեղճը» ֆիլմի առաջընթացի հետ կորցնում է ունակությունները։ Եվ դա այն է, որ Մարիոն կարող է նրան լավագույնս խնամք չտալ: Հիվանդի և բուժքրոջ միջև այս հարաբերություններում անհանգստացնող բան է առաջանում: Մարիոն աստիճանաբար մթնում է, կարծես ընկղմվելով հեռավոր փոթորիկների մեջ: Նույնիսկ հղի կինը նրա մեջ նկատում է այդ կերպարը հանկարծակի սուզվել, ինչպես Գալիսիայի ափի հին մշուշներում։
Երկու կերպարների այդ հարաբերություններից ոչինչ չի կարող լավ դուրս գալ։ Բոսն ու բուժքույրը. Վրեժի արձագանքները մատնանշում են ճակատագրական արդյունքները: Ի վերջո, այն զգացումը, որ բռնությունը միայն ավելի շատ բռնություն է բերում, և որ արդարադատությունը երբեմն չափազանց խուսափողական է ինքն իրենից՝ ժամանակին պատժելու համար նրանց, ովքեր պետք է պատժվեին:
211 բջիջ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Ես բացահայտեցի նաև Լուիս Տոսարին այս մեկնաբանությամբ, որ նույնիսկ «Te doy mis ojos»-ով ընդհանուր քննադատների մոտ նրա մեծ հաջողությունից հետո, որպես ժամանցային ֆիլմ նշանակում էր այդ ավելի մեծ շրջանակ։ Ոչ ավելի լավ, ոչ վատ, ուղղակի ասում եմ, որ այն ավելի մեծ տարածում ուներ ընդհանրապես կինոսիրողների շրջանում։
Եվ դա այն է, որ բանտում գտնվող բանտում, որտեղ Լուիս Տոսարը պատրաստում է անմոռանալի «Մալամադրեն», մեզ ավելի է մոտեցնում բանտերի աշխարհին, որը վերածվել է դժոխքի խռովությունից հետո, որը նույնիսկ կապում է ETA-ի բանտարկյալների ամենահայրենասիրական առանձնահատկությունների հետ:
Առավելագույն լարվածության զարգացում, որտեղ Մալամադրեն (Տոսար) գլխավոր դերը կիսում է Խուանի հետ (մարմնավորում է Ալբերտո Ամմանը): Խուանը խաղում է երկու կողմերին՝ ձևացնելով որպես մեկ այլ բանտարկյալի, երբ նա իսկապես պաշտոնյա է, որը կորցրել է հակամարտության կեսին:
«Անհանգստացնող Լուիս Տոսարի 3 լավագույն ֆիլմերը» 3 մեկնաբանություն.