"Senki sem igazán boldog, ha író" volt a kifejezés Margaret Mazzantini amit kíváncsinak találtam. Mindenekelőtt azért, mert ez egy tökéletes fogalom, amelyen az írói mesterség lényegét és a boldogság alapjait is továbbvihetjük. A végén senki sem boldog mindig. A lényeg, hogy kihasználjuk a boldogtalanságot. És akkor igen, az írás felveszi minden értelmét. Nem gondolod, Margaret?
La kreatív boldogtalanság Mazzantini A végén mindenféle ellentmondásokra nyitott ragyogó intimitásból támad bennünket, és kiteszi bennünket azoknak a szokásos élethűségnek, akik a valóságunkból elmélyülnek az alapvető egzisztencializmusban, mintha a lét freatikus szintjén mozgó vizek között navigálnának .
Némi inspirációval eri de luca, hasonló kacskaringós vonal alatt, amelyet a szereplők belső világából a kozmosz felvázolásáig nyomon követ, Mazzantini egy irodalmat prédikál a felfedezés felé. Semmiképpen nem az önsegítésre gondolok, hanem az empátiából való önvizsgálatra, a narratív mimikára, amely szükséges, ha azt akarjuk, hogy a regény végül is rongyokat hagyjon ránk. Az eredmény, a szereplők átalakulása, a felszabadulás vagy legalább a küzdelmük ...
A Margaret Mazzantini által ajánlott 3 legjobb regény
Ne mozogj
Mazzantini második regénye már akkor megkapta ezt a nagy visszhangot a megerősített írótól, amikor megérkezett az értelmezésből.
Megdöbbentő pillantás egy jómódú ember rossz lelkiismeretére. Egy olasz kórházban Timoteo, egy tekintélyes sebész vigyáz a lányára, Angelára, egy 15 éves lányra, aki motorbaleset után kómában van. A fájdalomtól és a lelkiismeret-furdalástól eluralkodott Timoteo szavakban keres menedéket, és szívszorító monológba kezd, amelyben a sötét múlt kísérteteivel néz szembe, amelyek továbbra is zavarba ejtik.
Ne mozdulj, Margaret Mazzantini káprázatos debütálása több mint két évig szerepelt Olaszország bestseller-listáin, és több ezer transzalpinalis olvasót ragadott meg a kettős mérce nyomorúságáról alkotott világos elképzelésével. Strega -díj 2002.
A legszebb szó
Rómában éjszaka van, mindenki alszik, de hirtelen csörög a telefon. Egy hang messziről meghívja Gemmát egy utazásra Szarajevóba, abba a városba, ahol élete legmélyebb érzelmei születtek és haltak meg.
Ott, egy kegyetlen és haszontalan háború kitörése között, tizenhat évvel ezelőtt született Pietro, egy fiú, aki most anyjának hívja, és olyan szép, egészséges és önző, mint bármely más kamasz. Pietro nem ismeri jól az eredetét, és nem tudja, hogy az ostromlott város keskeny utcáiban Gemma szerelmi történetet élt azokról, akik ragaszkodnak a csontjaidhoz és örökre megváltoztatnak.
Visszatérve ezekre a vidékekre, anyának és fiának szembe kell néznie a múlttal, amely titkokat rejt, olyan testekkel, amelyek még mindig az ősi fájdalom nyomait hordozzák, de az út során új szavakat is megtanulnak, amelyek segítenek megérteni hibáinkat, és továbbra is fogadjunk az új kezdetre mindenki számára.
Ragyogás
Akkor tekinthetjük magunkat zseniálisnak, ha elérjük, vagy legalábbis határos vagy felé orientálódunk ahhoz a bőséghez, amely képes levetkőzni mások és a saját benyomásait, címkéit és költségvetését. Ez az a pompa, amelyre ez a regény szól. Eljön-e a nap, amikor lesz bátorságunk önmagunk lenni? Ezt a kérdést teszi fel magának a regény két felejthetetlen főszereplője.
Két gyerek, két férfi, két hihetetlen úti cél. Az ember rettenthetetlen és nyugtalan; a másik szenvedett és gyötrődött. Egy összetört identitás, amit újra össze kell rakni. Abszolút kapcsolat, amely rákényszeríti magát, a kés pengéje egy egész létezés szakadékának szélén. Guido és Constantino elköltözik, kilométeres távolság választja el őket, új kapcsolatokat alakítanak ki, de a másik igénye ellenáll abban a primitív elhagyatottságban, amely oda viszi őket, ahol felfedezték a szerelmet. Törékeny és férfias hely, tragikus, mint a tagadás, ambiciózus, mint a vágy.
