Karl Ove Knausgård legjobb 3 könyve

A norvég esete Karl Ove Knausgård nagyon emlékeztet a franciára Frederic Beigbeder. Mindkét szerző a teljes generációs véletlenség mellett ragaszkodott ahhoz, hogy az irodalmat a legszegényebb realizmus lándzsájává alakítsák. Bár inkább azt lehet mondani, hogy életerajzi beszámolóból díszítés és ármánykodás nélkül rohamozták meg a kiadói piacot.

A csalódások, a nyomorúságok, a legmélyebb ellentmondások napjaink létfontosságú filozófiájának fenntartásaként. Mint már utaltam rá Dosztojevszkij: ha Isten nem létezik, akkor minden megengedett. Mind Karl, mind Frédéric megnyerhették a világ minden tájáról érkező olvasókat éles életrajzukkal, amelyek elfedik a hivatkozásokat arra, hogy mi etikus elbeszélni a saját életéből.

A vallomás hangneme sok esetben az egyes történetek alapjául szolgáló vezérmotívum lesz. És mint minden vallomás, végül is az igazság zökkenőmentes tehetetlensége alá esik, és képes elpusztítani azt a szubjektív benyomást a világról, amelyet mindenki fikciója kelt.

Könyvek, amelyek az életrajzokkal kombinált regényekre mutatnak. Eközben elég narratív ravaszság ahhoz, hogy az olvasó elgondolkodjon azon, hol végződik a fikció és hol kezdődik a valóság. És természetesen abban az esetben Karl Ove Knausgard, semmi sem jobb, mint az életrajzi saga összeállítása a "Harcom" zavaró és megismételt címével.

A legjobb 3 ajánlott könyv Karl Ove Knausgardtól

Az apa halála

Egy olyan különleges műben, mint a "My Fight", mindig jobb az elején kezdeni. Az okok, amelyek miatt Karl Ove e kompozíció megközelítéséhez vezetett, irodalmi átiratának ugyanaz a kreatív frusztrációja.

És az igazság az, hogy a történetek története, amelyeket el tudott mesélni, meg van írva és jól meg van írva élete jelenlegi pillanatában. Ahelyett, hogy meggyógyítaná, az idő elmúlik, és csak egy író vagy egy őrült ragaszkodhat a szaggatáshoz, amíg a véráramlás és a fájdalom ismét helyreáll.

Egy kétségbeesett apa emléke, aki csak a halálát keresi, Karl gyermekét gyermekkorába vezeti. És nem arról van szó, hogy van paradicsom vagy menedék. Vannak gyerekek, akik nagyon hamar sajátos egzisztenciális súllyal kezdenek mozogni.

Különösen azok, akik tudatosítják, hogy otthon nem mennek jól a dolgok. Az író szubjektív világának elsöprő leírásaival, aki gyermek volt, és akit mindkét esetben elragadtatott valaki kétségbeesése, aki a közelben sem ismerte a boldogságot, ez az első rész olyan gyümölcslevet kezd préselni, amelyet már nem tud abbahagyni hatodik részéig.

Vége. Küzdelmem 6

Ha csak egyfajta szintézist szeretne elérni, akkor igen, talán a saga első és utolsó regényének elolvasásával fontolóra veheti ezt a kitalált életrajzot.

És mégis hiányolnánk mindent, az átmeneti időszakot, egy karakter születése és a helyszínről való távozása között, azt a kulisszák mögötti valóságot, amely minden részlettel gazdagítja az ábrázolás látását. akció a jeleneteken.

Mert ebben a végén közvetlenül a kezdethez kapcsolódunk, az Apa halála kéziratához, amely már publikációra készült. És ekkor szembesül ellenségeskedésével az életrajz szubjektív benyomása. Mindig vannak emberek, akik ellen támadjuk a világukat, amikor megpróbálunk életre, életrajzra gondolni. Senki sem vízzáró rekesz. Minden létezés körökben konvergál, még sok létezéssel.

Karl Ove mindent elmondott az apjáról, de nagybátyja megérti, hogy semmi sem igaz, és a könyv megjelenésekor lépéseket tesz. A kiadók és a család közötti összeférhetetlenségből ez a vég azt az igazságot keresi, amely a szerző lelkéből születik. És ennek ellenére szorongásba kerül, amikor egy másik látomás megrázza a világát.

A szerző ötletes képességével vetít minket arra, hogy a nagyon általánoshoz közelítsen a konkrét, a nagy történelmi pillanatoktól és mindenféle kijelentésig, amelyeket megkérdőjeleznek, mielőtt szembesülnénk azzal a véggel, amely mindent mond.

A gyermekkor szigete

Nem lehetett igaz. Egy gyermekkor sem lehet definíció szerint legalább egy darab boldogság. Az öntudatlanság a tudatlanság boldogsága, a világ végzetes bizonyítékainak tagadása.

A gyermekkor pedig csak a szigetéről szemlélheti a világot, ebben az esetben igazi, mint Tromoy, bár mindig metaforikus. A fiú, aki Karl Ove volt, most olyan, mint bárki más, azok a villanások, amelyek lenyűgözik fényességükkel, vagy zavarják elhamarkodott távoli helyzetük. Talán ezt a könyvet érti meg a legtöbb létfontosságú idő, éppen emiatt az emlékek eljövetele és menése miatt, amelyek mindannyiunk számára képezik az akkori vásznat.

A "Küzdelmem" harmadik regényeként felfogva úgy olvasható, mint a gyermekek önéletrajza bárkiről, aki magán kincsében őrzi az őt őrző démonokat is.

Csak Karl esetében képes összekapcsolni ezt az egzisztencializmust az eleve elrendeltetés, a mágia, a fatalizmus és a nyers realizmus árnyalataival, és nagyobb érzelmi intenzitást ér el az író saját lelkének teljes lecsupaszítása miatt.